自從成為奧斯卡獲獎女演員後，楊紫瓊在亞洲或中國的動作可能比荷里活和國際電影更引人注目。
開年第一件事，就是美劇《兄弟之路》在她當上奶的好訊息傳出後，恰好登陸了網飛。 
兄弟倆的方式在劇中有兩個主線。 乙個是楊紫瓊主演，以《西遊記ABC》為基準，該劇在奧斯卡頒獎典禮後不久在Disney+播出，她只客串了一下。 另乙個是在影片開頭，Netflix和中國Netflix的台標動態切換，要知道，直到去年年底，《此刻》的開頭也只有Netflix之後的小劇集（即劇集）。 訊號非常明顯，備受推崇的“兄弟之道”主要針對使用中文（更準確地說，是中國傳統）的群體。 誠然，隨著平台上華劇越來越多，尤其是《華燈》、《她和她的她》等有影響力的台劇，緊張程度與日俱增。 此外，《兄弟之路》首先是乙個台灣家庭故事。 
她和她的她”。
為了保護年幼的兒子國林，楊紫瓊的妻子蕭寒隱姓埋名地帶著他去了洛杉磯，留下大兒子國衛幫助父親。 十五年後，身份從未被揭露的大孫子在倒下前被槍殺並唸出妻子的名字，於是國衛來到洛杉磯，與斷絕多年的母親和弟弟見面。 單從劇情簡介來看，這確實是乙個非常中國、很中國的故事，我們自然看過很多，所以楊紫瓊主演肯定是重中之重。 甚至可以說，《兄弟之路》的評價首先是針對楊紫瓊的。 而對楊紫瓊的評價，首先是針對亞洲之光（或者說亞裔美國人之光，華人之光）。 
《兄弟之路》的膚淺衡量標準，是她在這部劇中是否延續了亞洲的光芒。 答案當然是肯定的。 小韓不僅是適應了美國生活的台灣媽媽，還是個隱蔽的老大，在幫派的潤滑油和保險圈之間做得很平衡，也幹了當之無愧的領導。 扮演這樣的角色，楊紫瓊可以在柴火、公尺油、鹽與子彈之間，在母親、妻子與**之間，在善良與凶狠之間來回切換。 整部劇的長度，足以讓她輕鬆蛻變和展現，也足以讓她擴大和提公升自己在同品類中的身份。 扮演這樣的角色是有光明的。 
但衡量也有比較深層次的一面，那就是亞洲之光是否有突破。 也就是說，能夠突破亞洲角色創作的相對單調，也是大眾對她期待的方向，甚至是乙個考核指標。 楊紫瓊在荷里活耕耘多年，無論是在獲獎的《瞬息全宇宙》中，還是在新上映的《兄弟之路》中，都不乏具有亞洲專屬符號的角色。 亞洲角色往往意味著傳統家庭價值觀的貫徹，即為家庭付出一切，但幾乎不再有自我的存在，這也意味著不可避免的家庭衝突，以及人與自我之間的尖銳矛盾。 在楊紫瓊的當下階段，更有層次的角色往往是相對霸道冷酷但傷痕累累的母親，面臨改變的需要。 
《兄弟之路》中西方國家的生活背景或經歷形成了鮮明的對比，個人主義和集體主義的嫉妒構成了主基調，讓荷里活的亞裔人物，甚至亞裔影視，完全可以主宰更現代的自己。 即使是像《Ride》這樣的性喜劇也是如此，亞洲女性聚集在一起，甚至更多。 在很多情況下，亞裔角色很容易成為荷里活主流的互補異色，比如《威尼斯恐怖之夜》，楊紫瓊飾演的通靈者角色是非常典型的東方懸疑片，而作為配角，快速的線下凸顯了影片對這一特徵的刻板運用。 不過，楊紫瓊擅長寫作和武術的能力，依然能賦予她這些框架之外的英雄屬性，所以即使她在《尚氣與十環傳奇》《變形金剛：超武崛起》等大片中客串，也算是繼承了少有的動作女星風格。 說到同樣戲份不多的《西遊記》，就是民族仙觀音菩薩了。 
西遊記ABC
本來，這還不錯，但作為奧斯卡影后，哪怕她已經60歲了，人們還是會希望她能有更多的亞裔角色，甚至實現突破，進而實現亞裔演員的整體發展。 尤其是次世代劉玉玲、吳詠琪、次世代奧卡菲娜屢屢突破，期待楊紫瓊自然是值得期待的。 如今，逐漸脫下圍裙的高階女性角色蕭寒，在最大程度上還是會和《瞬息全宇宙》中的伊芙琳相提並論。 畢竟她們都是母親，都想用愛拯救外面的世界，所以難免會被感嘆或者扮演類似的角色。 事實上，兩者之間有很大的區別。 對內，雖然被丟擲了生活的堅韌，但外在，前者軟弱，後者堅強，蕭寒作為乙個習慣了這個世界的人，本質上更喜歡在刀尖舔血，伊芙琳更多的是為了母親，被迫到梁山，路線、選擇、出口都大相徑庭， 而到頭來，如果伊芙琳是千帆，柳樹是鮮豔的，蕭寒更多的是一道過關，回歸他的心。
瞬息萬變的宇宙”。
融合的地方更集中於人物回歸自我後對自我的追尋和對外界更加寬容的態度，是歐美普世價值的直觀體現。 話題一到這裡，西方平台上各種華劇的矛頭就尖銳地冒了出來——不管是拍東方故事還是西方故事，西方創作者能不能拍好東方故事。 於是，討論就不可避免地轉向了有沒有像，有沒有中國主創，有沒有算是友軍，有沒有刻板印象，有沒有剝削中國人形象的慾望，東方思想是否必須讓位於西方思想等等。 而且因為《兄弟之路》具有很強的喜劇品質，進攻動作的幅度更大，難免火上澆油。 
美劇《兄弟之路》確實在本質上唱出了西方的主調，但並沒有誰壓倒誰的興趣，也沒有深深的需求。 傳統東方家庭的罪惡，尤其是重男輕女的**，確實被批判為不完整，但家庭成員之間的信任和互助也閃耀著光芒。 與此相對應的是，西方的自我意識一度高漲，重要玩家都在正視和確認自己的慾望，並盡力保持一致，而與此同時，代表美國心態的國林，卻因為過於自私而一再傻傻挖坑，沒有反思餘地的平衡。 說乙個笑話再次落入難以忍受的痛苦的敏感地帶，就是無視自由創作的整個語境，他們同樣嘲笑所有的身份標籤。 當然，關於刻板印象的刻板笑話屬於創作平庸甚至無能，不屬於同乙個評判領域。 多虧了《兄弟之路》，喜劇層面有很多有趣的元素。 這很像美劇《初到仙女》、《奧卡菲娜是皇后區的諾拉》或電影《猜小姐》。 
《初到者》第一季。
國維的硬漢殺手特質和他對廚房的狂熱嗜好形成了鮮明的對比。 國林懦弱拼搏的姿態，比起危險的環境，能有喜劇效果，再加上死去的朋友TK黴的運氣吃到極致，效果就更好了。 裝豬吃老虎的格蕾絲，還有那些充滿喜劇氣質的黑社會角色，五六兩姐妹，劉海大乾女幹明星，還有一群臥虎藏龍的馬尤阿姨，都挺有意思的——如果你願意讓他們有趣的話——再加上一些巧合， 一些意外的碰撞，一些即興的玩法，大龍鳳凰可以成為笑柄。即使是酷炫的打鬥場面也與這些日常樂趣混合在一起。 很多場景都是在廚房裡，鍋碗瓢盆甚至釣烤鴨的鉤子，都可以發揮得淋漓盡致，甚至在孩子們的生日派對上，**歹徒們都把自己塞進了怪異可愛的恐龍套裝，這也是這部劇的特色代表。 
《兄弟之道》 《兄弟之道》說白了，它不是美味佳餚和酒，而是快餐，快餐講究方便、無腦、無負擔的快樂，不負責精緻的使用，一旦炸薯條的生土豆產地不在某處， 或者番茄醬的番茄的番茄的主人有一些謬誤，快餐甚至快餐的價值都已經喪失。事實上，在豆瓣上，飽受詬病的《兄弟之路》已經從6分攀公升至7分，而在IMDB上，目前有7分8分。 這也是觀眾之間一些差異的視覺反映。 當然，對西方出品的華語劇挑剔是可以理解的，不管是因為它難得，是因為它被珍惜，還是因為警惕，因為累了。 畢竟，這些創作，隨著流媒體**的擴張和傾斜，尤其是網飛，已經變得越來越集中和突出。 《西遊記》沒有完全改動和發布足夠，不夠飽滿，沒有時間混雜和奇怪，浪費演員陣容，非常集體地宣告這個故事的廢話。 與之形成鮮明對比的是金球獎得主《憤怒的人生》，巧妙地將兩種語境融為一體，不愧是一部近年露出詭計的亞裔美國作品。
《憤怒人生》中間的《兄弟之路》也算是黑幫、家庭、喜劇等傳統優勢型別的融合，而主角楊紫瓊畢竟代表了主流中女性、高齡、非主流種族的激烈反抗，想要從良心快餐中汲取一些營養也不是沒有道理的。 網飛符合這些對西方更有價值的東方營養元素，分別是《誰是受害者》《燈火通明》《模仿罪犯》《夢想家》《她和她的她》，以及與《此時此地》一起擠出來的《怪物》，目前止步於此。
《光之開端》第三季。
短期來看，這兩個元素在西方也會既熟悉又陌生，期待楊紫瓊的新三部《阿凡達》、《星際迷航：31區》為她的《星際迷航：31區》特別批註，也期待除了《兄弟之路》之外，還會出現更多有趣、表現力強的中國劇。 這一天不會太遠。