母親去世後，凱倫遇到了乙個外國男人大衛，並成為了好朋友，原來大衛在他們見面的那天就愛上了凱倫。
凱倫是一位家庭主婦，有乙個成功的丈夫、兩個可愛的孩子和乙個看似幸福的 4 口之家。 但她還是出軌了。
這部電影用明亮的瑞典語描繪了乙個四口之家，而婚外情是黑暗的，說的是英語。 情人大衛有一頭黑髮，與一家四口的金髮不同。 導演用象徵性元素，展現了婚姻和愛情兩個完全不同的世界。 凱倫照顧自己的家，但同時他也投入了其他男人的懷抱。 一次又一次的出軌接觸，伴隨著**和冒險。
丈夫有錢，但性格無聊，情人沒錢，但內心卻無拘無束。 一方面，卡倫在恭敬的婚姻中扮演著賢惠妻子的角色，另一方面，她在出軌中扮演著苦澀的情人的角色。 人物內心的兩面性佔據了影片的大部分篇幅，並自然而然地表達出來。
褒曼用一種溫暖生動的斯堪地那維亞鏡頭語言，寂靜莊嚴的風景彷彿在訴說著女主人公凱倫複雜而憂鬱的內心世界。 這與她丈夫無聊膽怯的性格，以及她情人大衛的鬱悶和易怒的心形成了鮮明的對比。 女人天生神秘，善於偽裝，她有權利通過與陌生人的接觸來追求自由和幸福，但她沒有勇氣和力量衝破婚姻的束縛，實現完全的自由和幸福。
與《英國病人》和《查泰萊夫人的情人》的劇情類似，影片基本是“中產階級女人的無聊與冒險”結構，故事結構和對話內容經典，疲憊的家庭部分用瑞典語呈現，冒險的不忠部分用英語呈現。 效能不錯。 **充滿晦澀與抒情**。 醇厚的藝術表現力具有征服觀眾的魅力，賦予這個樸實平庸的故事以淒美動人的夢幻色彩。
凱倫在妻子和情人兩個角色之間切換，她不能拋下任何乙個。 離不開溫暖豐富的材料的巢穴，無法放棄嫵媚痴情的精神苦澀。 她想在兩個男人之間游刃有餘，她的口是心非體現了中產階級對物質生活的依賴和精神生活的無聊。
除了接觸，觸控還具有情感的意義。 卡倫和大衛的內心情感從一開始就是乙個漫長而真實的過程，影片生動地刻畫了這個充滿幸福和痛苦的過程，但無論情感多麼深沉，卡倫都不會放棄自己作為妻子和母親的角色。 對愛情的渴望和婚姻的桎梏，是導演在這部電影中呈現的人性的桎梏。