當代書畫藝術全能大師楊金才，青年書畫藝術學者坤宇記錄整理，回顧了楊金才幾十年的書畫生涯，深入挖掘了楊金才精湛的技術追求，呈現了書畫藝術之美。
楊金才1949年出生於子軒，人稱北京聖傑，現居北京。 現任“國賓大典”藝術書畫大師、中國名人書畫學院院長、百合堂書畫學院院長、歐洲中國書法協會高階顧問、藝術總監。
幾十年的辛勤耕耘是非同尋常的，乙個農民的兒子，勤奮學習和努力，乙個中國畫大師。 為了追求藝術，50多年來，憑藉自己的才華和名師的指導，經過多年對書畫理論的刻苦鑽研，臨摹書畫精品，吸收他人長處，巧妙地將西洋畫法與中國傳統技法相結合，使他的藝術修養和創新達到了頂峰， 而他也成為了當代不可或缺的能寫能畫藝術的多面手。
中國畫是一種獨特的形上學意象藝術，它的靈魂是寫意的，它的精髓是精神，是東方傳統文化智慧的結晶，是中華民族精神的重要載體。 楊金才的《老虎》之所以受到藝術界的關注，是因為他畫中突出的濃郁民族特色和寫意精神，在注重寫實手法的西方繪畫中是罕見的。
在書法上，楊金才磨練了幾十年，如今已經創造了自己獨特的四體一體一體剪下正規字型風格，讓書法界的同行們印象深刻。 真正的繪畫學習始於楊金才學習書法的23年。 楊金才最初學的是國畫，沒有老師臨摹古今大師的畫作，但經過刻苦學習，他吸收了中國寫意畫的真諦。
楊金才：“古代所有的書法畫家，都有自己的優點，都是我學的心態，尤其是張大千，現在這一抹色彩，就是張大千老師留給我們中國的一抹色彩。
而與中國山水畫大師梁舜年的陌生相識，更是滔滔不絕。 上世紀80年代，楊金才辭去了工作，用在608工廠工作多年積攢的一點積蓄，在北京興福街開了一家餐館。 像往常一樣，他每天早上5點起床練書法，上午11點去飯店自己做飯做飯，中午做完飯後回去繼續練書法，早上5點30分回到飯店炒晚上的菜，下午6點30分回去練畫，一直到深夜。 這一天，有一位特殊的客人到酒店來訪，這位客人就是山水畫大師梁舒年。
楊金才：“82年我在那條幸福街上開了一家餐館，他在那裡吃飯。 大家就說這是梁老師的國畫還不錯，但是他在這家餐廳現場創作的，畫真的很好，從這個方面我想突破自己，於是就開始向梁老師學習，他親自輔導我。
楊金才的中國畫《神與男》。
中國有崇尚虎文化的傳統，我們稱之為虎文化。 老虎文化具有豐富而深遠的機會，可以滲透到美學和價值觀等許多方面。 虎虎怒，龍虎躍，虎中虎，龍中盤，這些字不僅象徵著生機勃勃、氣勢非凡、氣度非凡，更代表著一種巨集觀的氛圍。
從古至今，老虎一直被稱為百獸之王，是勇氣和力量的象徵。 中國人崇敬老虎的威嚴，早已形成了對老虎圖騰的崇拜。 早在仰韶文化時代，龍虎紋就代表著力量和尊嚴。 楊敬才筆下的老虎造型，指的是中國的東北虎。 東北虎的體毛最長，是為了抵禦北方的寒冷。 一般來說，所有老虎在冬天的皮毛都會比夏天長，它們的體毛顏色和圖案也會更淺。
老虎的頭骨是圓形的，它的臉頰被一圈長長的毛髮包圍，給人一種威嚴的外觀。 要想充分表達老虎的內在精神氣質，就必須以真正的老虎為師，充分了解老虎的骨骼和肌肉結構。 北宋著名畫家李公林，素有中國畫界宋畫界第一的美譽，他走進山里畫老虎，因為山里有老虎觀察，山里有泉水打濕畫筆。 為此，楊金才經常去動物園觀察，通過親身觀察，他體會到自己筆下的老虎強壯有力，三點入骨更是生機勃勃，精神飽滿，彰顯了王者的風采。
楊金才：“我基本上每個星期天下午都去，不管是週六還是週日，我坐車去動物園，我哪兒也不去，我直接去球場，我去那裡拍這張相機照，自己觀察他的動作，已經94年了，我不去”。
藝術之路艱辛寂寞，要想心無旁騖，努力攀登，就必須忍受寂寞。 楊金才是乙個能忍受寂寞的人。 90年代中期，楊金才的書畫水平已經達到一定的高度，其作品的魅力已經相當是歷代著名藝術家的遺產。 但楊金才並不急於將自己的作品發表，而是堅持繼續磨練。
楊金才：“當我畫畫時，我的家人和親密的朋友都知道，無論發生什麼，任何人都不能進入我的工作室。 在畫畫的過程中，我只是一次畫一筆，更不用說我拿起筆來亂塗亂畫。 ”
畫和撕毛的技巧是中國傳統動物畫的微妙之處，是很多畫家都忌憚的技巧，但楊金才在畫老虎的過程中並沒有達到細節的微妙，無論手法和構圖的哪個方面，只要不盡如人意的畫作就會被撕碎。
楊金才：“你這幅畫本身就不成功，拿出來，大家都會羞愧地笑出來; 最好不要成功，也不要出來。 我是在畫成功後才拿出來的。 ”
李建山在唐代的六幅古虎畫中，都曾出現在貢比撕毛的畫中。 楊金才畫了老虎，他的畫是撕頭髮創作的，使繪畫環境雄偉而狂野，寬闊而寬闊，遠看有力，近視有質，沒有明清以來的中國傳統繪畫模式。
繪畫是有規律的高階藝術，注重規律，規律不能，這也是畫家與畫家的本質區別。 在楊金才看來，如果沒有幾十年的辛勤耕耘，談起法都二字就不容易了。
楊金才用徐悲鴻的名言來告誡自己，如古法的傳承、臨終的隨行、窮人的變遷、遭遇者的增加、西方方言的採用等。 為了畫好老虎，楊金才將多年的積累傾注在畫中，不斷與現實世界融為一體。 在漫長的書畫長卷路上，楊金才永不滿足的藝術心態，巧妙地將西洋畫技與中國傳統技法融合在一起，使他的藝術修養和創新達到了乙個新的高度。