想要嘗試更多生活方式的女孩們，大概在心裡孕育了一種“養老群體的想象”。
《重啟人生》爆火後，很多女生都說，編劇怎麼能這麼懂我們的想象。 四位白髮蒼蒼的老太太一起住在一家高科技養老院，坐在會“飛”的輪椅上，嘰嘰喳喳、八卦、卡拉OK、放飛自我。
重啟生活》和真實的時空，《重啟生活》當然仍然是乙個漂浮在雲端的世界。 其中的女性擁有烏托邦式的自由——墜入愛河、結婚、將自己的聲音交還給自己，並被從未向她們灌輸任何焦慮的家人和朋友包圍。 如果不想被世隔絕，做大城市的都市精英，那麼回到家鄉，做乙個每天和小孩子打交道的保育員，就可以過上光明幸福的生活。
重啟生活》 為此，《重啟人生》的編劇《愚蠢的節奏》（Hidechi Ascendano）因為性別是男性，被觀眾一遍又一遍地驚豔。 劇迷們驚奇的是，在很多電視劇集中，女性的專業性被詬病到高處，流行敘事往往喜歡講述大女主的蛻變、瘋狂、復仇，如今，正是沒有女性身份經驗的他，讓女性走出主流敘事焦慮。
荒誕腦洞王，
最了解女性友情的編劇之一
新年期間，森野英俊的新作《入侵者的晚餐》播出。 女主角依然是他擅長刻畫的普通女性。 他們拿到的薪水剛好夠維持生活，而且他們沒有興趣談論自己的抱負。
這群女人，身邊有幾個志同道合的同性朋友，聊著彼此的閒暇時光，聚在一起喝一杯飯，聊著一些關於熟人的八卦。
在家政公司工作的明子和小川惠原本只是普通的同事。 他們乙個是清潔工，另乙個是廚師，他們偶爾會在同乙個雇主的家裡見面並一起工作。
公司規定工作時間內不允許交談，所以兩人下班後去車站的路上只會說幾句話。 在Hidechi Ascendo的故事中，女性之間的友誼經常發生。
入侵者的晚餐
他們談論生活，談論工作，即使只是一些不起眼的小事。 與一些“女性導向”的劇本不同，女性的對話是由習慣性思維塑造的，總是以性關係為基點，她們的話題總是能夠看出自己的真實感受。
兩人抱怨公司工資低，福利少，更何況無緣無故地加大了向他們分發傳單的工作，還有其他家政公司拒絕承接的垃圾房，他們公司為了業績而照顧。
他們需要投入更多的勞動力和時間來完成“垃圾屋”的家務，但總統不會為此多付給他們半分錢。 錢進了老闆的口袋，但髒活卻由最基層的人員承擔。
入侵者的晚餐
在日本，有一幅貧窮女性的畫像，她們受過教育，結婚了，婚前可能去打工了，但婚後卻選擇回到家人身邊，導致長期脫離社會關係。 由於缺乏人際關係和職業培訓，離婚後無法順利重返社會，只能做技能比較基礎、收入不穩定的零碎工作。
中年、離婚的明子和小川惠都是被困在底層職業的人之一。 他們住在狹小而寒冷的單身公寓裡，在便利店打折吃快餐。 而自稱“想當職場媽媽”的總裁，私下裡以“有孩子跟客戶時間不配合”為由，撇開了前來應聘工作的單身媽媽。
在電影中，他開了一家家政公司。
總統接受了一家電視台的採訪。
窘迫的女性可以感知到發生在她們身上的不公正：她們的勞動和精力得不到合理的經濟回報，而戴著面具推銷自己的總統，可以依靠逃稅和從員工工資中扣除的錢來住豪宅、吃菜、四處旅行，塑造成功職業女性的美好形象。
日本的許多紀錄片和真人騷片都深入探討了底層和貧困群體的社會分化。 與他們相比，嚴肅並不是野野秀一喜歡採用的那種講故事的方式。
在成為編劇之前，野野秀一已經是日本著名的喜劇演員。 在他的敘事宇宙中，最重要的是荒謬的大腦。 他所寫的那些女人，就是那種可以偷偷溜進豪宅，偷走總統出國旅行時發現總統逃稅時藏起來的3億日元稅的人。
入侵者的晚餐
Eichi Ascendo善於用荒誕來解構現實的桎梏。 但荒誕終究不是他的興趣所在，他的故事永遠會朝著簡單的方向發展。
豆瓣上的一條流行評論寫道：誰沒有一點惡念，難得有朋友陪你去實踐。 鬧劇結束了，女人們沒有得到錢。 他們仍然覺得自己“賺了很多錢”。 他們成為了朋友，能夠一起享用晚餐。 我上班時最討厭做的費時費力的炸丸子，自然而愉快地被我的朋友吃掉了。 冷房因為人來人往而變得溫馨熱鬧。
入侵者的晚餐
他們仍然談論著小事小話題，分享不嚴肅的感情，表達猶豫和猶豫。 人們之所以需要友誼，大概是因為他們想尋求這樣的支援和關心。
撇開性別焦慮不談，他寫了最佳女性友誼劇本。
許多人稱讚信野秀在女性日常生活中的精確度。 或許重要的原因，是他腦子裡沒有太多性別規範的界限。
近年來，一些文化現象研究提出了“男性友誼危機”的概念。 美國生活調查中心（美國企業研究所的乙個非營利性專案）進行的一項友誼調查發現，超過一半的美國男性對他們現有的友誼不滿意。
英國的一項心理健康研究表明，在接受調查的2000名男性中，有三分之一的人無法說出親密朋友的名字。
人們將其命名為“友誼衰落”。 根據各種觀察，男性氣質的束縛和男性友誼傳統的英雄化，導致渴望親密但表達阻力較大的男性經歷更嚴重的“友誼衰退”。
在面具裡面，分享個人感受，在友誼中獲得情感支援，是一種“女性化”的心態，不適合男性
在美國長大的男孩被教導，要成為乙個成功的男人，他們需要具備以下品質：克制、獨立以及以碾壓他人為代價的競爭能力。 （《經濟學人》發表了一篇文章《為什麼美國男人是最孤獨的》）。
他們變得不願意與同性朋友親近，不願意面對和表達自己的情感，害怕自己會被貼上娘娘腔、不成熟或同性戀的標籤。 “他們不再關注自己是誰，而是開始痴迷於他們不是誰或他們不能成為誰。 （紐約大學心理學教授尼奧比·韋（Niobi Way），《深層秘密：男孩的友誼和關係危機》（Deep Secrets： Boys' Friendships and Relationship Crisis）。
性別紀律無處不在。 但從小就一臉幸福，在高中棒球比賽中實現“稱霸國家”的崇高理想的失敗的登堂秀一，可能早就放棄了這種“陽剛之氣”情結。
Hidechi Ascendo。 最生動的體現是他的作品《頭頂OL日記》，它顛倒了女性角色，獲得了日本編劇界獎“Mukaida Kuniko獎”。
在劇中，他飾演一位在銀行工作的女職員，穿裙子**，塗唇彩，上班前用吹風機打理頭髮。 面對冬季廁所，必須做好心理準備，才能毅然決然地坐下。
乙個女人的生活細節被他演繹得淋漓盡致，他並沒有刻意扭曲。 網友們紛紛表示，短短三秒，就接受了自己是女白領的設定。
架空OL日記
喜劇演員想要搞笑，事實上，他們經常不得不降低自己的地位。 河野秀一的反轉，不僅僅是為了搞笑而扮演另一種性別，甩掉某些刻板的、令人反感的包袱。 他放下了自己性別氣質的包袱，試圖呈現女性的活動和狀態，尋求與人們產生共鳴。 在他的喜劇舞台上，他一直是各種各樣的人，有老有少。
如果你了解野野英俊自己對友誼的看法，你可能不會對他總能寫出如此細膩、真誠、日常與朋友的對話感到驚訝。
野野秀一（Hidechi Nosano）參加一檔。
當我在日本參加乙個有趣的綜藝節目時，我談到了我的友誼。
《重啟人生》播出後，女友四重奏的多句台詞被當成金句流傳開來。 在採訪中，森野英俊經常被問到，為什麼你能夠如此準確、生動地把握女性的日常對話？
他回答說：“只是從我自己的角度來看，我描繪了女性和男性都能理解和感同身受的文字。 他和他的男性朋友，就像電視上的主角一樣，經常無目的地見面、交談和消磨時間。
在長期的兩性社會規範下，友誼在男人和女人之間被劃分為不同的表象。 男人必須真誠地對待對方，而女人只知道如何哀悼和哀悼。 但所謂的傳統，可能只是一種已經建立和內化的社會建構。 啞巴的節奏顯然更符合他的真情實感。
他與女性朋友的關係也很少背負性別包袱。 “男女之間沒有純粹的友誼”的論點，大概也是基於這樣一種觀念，即性別氣質必須是截然不同的，男女之間只有性吸引力。
早年剛來東京工作的時候，因為和幾個女性朋友關係很好，我們總是可以在一起聊天，幾乎每天都會一起喝咖啡和下午茶。 銀行五人小組的“頭頂OL日記”每年見面，至少要有一次燒烤。
架空OL日記
女孩們很高興與他共度時光。 早些年，一群朋友總是開玩笑說他個子矮小，長得憨厚老實，像個可愛的吉祥物。 如果還受著古代性別的影響，就真的笑不出話來，跟男人說類似的話，貶低“性別氣質”。
只要去除性別氣質的不必要束縛，無性別的友情和愛情就可能存在。 女人和男人也可以一起聊天，不用擔心地玩，如果我們都知道信野秀一的笑話。
架空OL日記
內容編輯：Laiyi。