2024年春節，央視春晚將再次成為全國人民關注的焦點。 據央視新聞網報道，今年春晚的收視率達到295%，市場占有率為73%，為近六年來最高。 但是，這樣的成績並不是語文節目的功勞，而是歌舞節目和分部節目的精彩表現。
相比之下，春晚的傳統亮點卻令人失望，不僅沒有笑點，而且充斥著廣告和壞梗，引發了網友的吐槽和質疑。 為什麼相聲小品越來越不好笑了？ 是時間的變遷，還是審美的退化？ 本文將從以下幾個方面進行分析。
1、相聲小品缺乏創新突破
相聲小品作為春晚的一大特色，一直以其幽默諷刺的風格吸引著觀眾的喜愛。 從趙本山、宋丹丹、馮鞏等老一輩喜劇大師，到沈騰、馬力、岳雲鵬等新一代喜劇明星，相聲小品催生了無數經典作品，引發無數笑點。
然而，近年來相聲小品卻陷入了創作困境，缺乏創新和突破，重複使用陳詞濫調的主題、橋接和笑話，甚至借用熱點事件和網路流行語來博取關注，但效果適得其反，讓人感到無聊和尷尬。 比如今年的相聲小品《導演的心》《我想與眾不同》被網友批評為“無聊”、“無聊”、“無梗”、“無品”等，被認為是“春晚史上最差的相聲小品”。
2. 串擾草圖受到審查和限制
相聲小品的另乙個問題是，它們受到審查和限制的影響，導致內容過於平淡和保守，失去了諷刺和批評的邊緣。 據悉，春晚的語文節目將經過多輪審核修改，甚至可能在彩排和直播期間暫時調整或取消。 這樣的制度讓相聲小品的創作者和演員很難有足夠的自由度和空間，只能在規定的範圍內創作和表演，很難展現出自己的真實個性和風格。
而且，審查和限制的標準不是一成不變的，有時也會因為一些突發事件或敏感話題而變得更加嚴格和苛刻，這讓相聲小品的創作者和演員措手不及，甚至影響了節目的質量和效果。 比如今年的相聲小品《我們家有訪客》因為涉及東北方言和南方方言的對比，被認為涉嫌地域歧視，遭到網友抵制和**。
3.相聲小品面臨觀眾審美和喜好的變化
相聲小品也面臨著觀眾審美和喜好的變化，導致原來的笑話和梗子不再受歡迎，甚至引起厭惡和無聊。 隨著社會的進步和發展，觀眾的文化素養和審美水平也在不斷提高，對相聲小品的要求和期望也越來越高。
而且，觀眾的喜好也在不斷變化，隨著網際網絡和新**的興起，觀眾有了更多的選擇和渠道，可以**各種型別和風格的喜劇節目，不再侷限於春晚的相聲小品。 這樣的變化使得相聲小品面臨更大的競爭和挑戰，如果跟不上時代的步伐，就很難吸引和留住觀眾的注意力和興趣。
總結
綜上所述，相聲小品越來越不好笑了，是時代的變遷還是審美的退化？ 顯而易見的答案是時代變了。 相聲小品作為一種喜劇藝術形式，要想在春晚這樣的大舞台上大放異彩，就必須不斷創新突破，適應觀眾的審美和喜好，體現時代精神和風格，而不是停滯不前，沉浸在過去的輝煌中。
相聲小品不好笑，不是因為相聲小品本身沒有價值和意義，而是因為相聲小品的創作者和演員沒有跟上時代的步伐，沒有給觀眾帶來新的驚喜和感動。 相聲小品要想重回春晚巔峰，就要找到它的靈魂和魅力，用真正的喜劇藝術來打動觀眾的心。