近日，國風奇幻動畫電影《暴雨》發布民族風美術特輯，**在影片前期就棄稿。 特輯展現了詩意的大龍灣村和鼓船內部的設計靈感：《大雨》既有江南山村的禪意之美，又有船上戲曲的怪誕奇觀，處處透露著導演非凡的腦洞。 導演卜思凡希望以這種富有想象力的方式，喚起年輕人對中國山寨和傳統文化的興趣，同時借用中國水墨畫的風格，將自己對“中國傳統文化”的感情封印在電影中。 值得一提的是，《暴雨》團隊中90%以上的人都來自山村：正是這種扎根於家鄉山水、“土生土長”的人生經歷，孕育了極具民族魅力的《暴雨》。 面對觀眾評價“《大雨》是大銀幕上的奢侈品”，導演卜思凡表示，“再難，也要走二次元之路”。 電影《暴雨》是導演的世界觀，透過動畫的外殼訴說“當下”。 影片將於1月12日在全國院線上映，預售現已全面展開！
“本土”民族風的活力和“可愛微恐懼”的原創新世界觀。
《土壤》是主創團隊對影片整體審美風格的自我謙虛總結。 一方面，《暴雨》製作團隊90%以上的成員來自山村，都是從山村走出來的“土生土長”的創作者; 另一方面，影片的美術風格來源於團隊對真實山村的童年記憶：“隱藏在真實感情中的，是我們成長的環境，”美術指導坂小月說，“現在回想起來，你會發現房子沒有那麼大，路也沒有那麼寬。 你可能認為你的家鄉很樸實，但它是你的家鄉。 這一次，以民族風特輯《暴雨》還**了一組被丟棄的手稿：雖然是被丟棄的手稿，卻令人驚嘆，一幀一幀的國畫桌布。 《大雨》在描繪山水場景時，將國畫的特點與寫意和弱透視關係融為一體，在山雨來臨之前營造出一種“雲霧瀰漫，城市倒城”的感覺。
在鼓船的場景中，怪誕又略帶萌萌的小戲是一大亮點。 “這艘船就像一座水錨山，聚集了各種流浪的人，”導演卜思凡解釋道。 每個角色背後都有自己完整的故事情節：長著丑角臉的怪異小婁實際上是船上的大副; 就像船上飄浮的霧氣一樣，仙師弟沐英之其實是乙個迷失在理想中的死魂。 這部特輯聚焦於乙隻小猴子的誕生：從單細胞生物到生下手腳的哺乳動物，再到看似生物進化的過程。
讓傳統文化在創新中得到傳承，“再難也要走二次元之路”。
有觀眾評價電影《暴雨》是大銀幕的“奢侈品”。 一方面，在二次元人才流失的背景下，《大雨》依舊堅持二次元創作; 另一方面，影片中對傳統文化的傳承和創新探索也有很多：比如在人物設計上，《暴雨》融入了國劇面具的元素; 在場景設計上，加入了戲曲面具、油紙傘、老式招牌、水雲紋圖案等中國元素。 《大雨》的藝術具有上海電影製片廠藝術電影的味道：“我們小時候都是看著這些電影長大的，”藝術總監坂小月解釋道。 如果仔細觀察，會發現片中還有向《天大鬧》《三僧》《九色鹿》等經典老動畫致敬的彩蛋。
在動畫行業，2D動畫的處境可謂“岌岌可危”。 “二次元畫家越來越少了，當然也不是畫家的問題，”導演卜思凡坦言，“雖然環境艱苦，但我還是會堅持下去”，因為“最開心的時候就是聽到觀眾說'我喜歡二次元'”。 帶著這種笨拙的誠意，卜思凡團隊花了六年時間製作了這部2D手繪動畫電影《大雨》：這是對中國傳統文化的傳承和創新，也是國產2D動畫的又一次“投石問路”。
據悉，水墨和中國風動畫電影《大雨》由卜思凡執導，金圖影業和中國文化集團公司成員上海華人影業出品。 將於1月12日全國上映，預售現已全面開啟！