誰也沒想到，春節期間最璀璨的男角色，竟然是養豬場的老闆。
微短劇《我是80年代的繼母》寒假期間滾上億，也讓飾演男主周嶽深的蘇元和火爆，躋身微博熱搜前幾名。
劇中，單身離異，生了兩個孩子，但富顏帥氣，保持男性道德，隱藏八塊腹肌，能對付失親，在女主危難時多次挺身而出，成為女性觀眾的“新網夫”。
而這些年來銀幕上的丈夫們，只要連通了，就可以繞地球一圈。
去年，在《狂飆》中飾演李翔的42歲大叔李健打敗了一群小鮮肉，成為夢中少女眼中完美的“體制內老公”。 《三體》中張魯一飾演的物理學家王淼，溫柔優雅，高智商，有一種知識分子的破碎感，被女性觀眾稱為“我素未謀面的丈夫”。
在年會上扮演傑克馬的白人嘉賓無法阻止，在這股風中更是極端。 平時委屈、忍受同事和上司的傑克馬，在職場上也算是氣包的形象。但女性觀眾將他的隱忍解讀為“乙個能為了家庭而忍氣吞聲，不隨便換工作的好已婚男人”。
這些當紅的男明星都有乙個共同的特質，叫做“老公感”。
顧名思義，丈夫的感覺是一種好丈夫和好丈夫的感覺，是妻子的性轉變。 丈夫意識的核心是人與動物無害，在妻子身邊充當支持者，在外部與職場的怪物戰鬥，在內部支援家庭。
丈夫感的火化，一方面讓國內娛樂圈的男明星找到了新的“爆口令”，也沒必要涉足絕世帥哥的領域，另一方面，丈夫感可以看作是女性婚姻幻想的終極形式， 而現實中低迷的生育率和結婚率，也能看到當代女性在今天無法滿足的對伴侶的各種幻想。
不得不說，白可能從《萬萬沒想到》的大錘，轉為國產娛樂的首試版，靠的是老公感。
Beta起源於歐美同人圈的三大設定，A是領頭羊，霸道的總裁屬於這一類，O指的是整體較弱的人，B指的是一種各方面都中立的人。
理性、克制、穩定是貝塔的核心，也是人類感性的本質。
有丈夫意識的男人，不能中年胖，而且要有好身材，不醜但不能太帥。 像白珂、黃軒這樣充滿人情味的男明星，正好符合這個特質，眼神下垂，帶著幾分天真和誘惑，將女性的完全平易近人釋放出來，肌肉輪廓下為妻子做飯的身影，性感張力十足。
在很多東亞影視劇中，對丈夫的演繹強調的是“父性”，但性魅力卻缺失了，甚至羞於表達，而丈夫感的“居家型**”恰恰填補了這一點。
在《江昭黎明》中，白珂的丈夫意識初具雛形，以“跟蹤者”的身份出現，在女主陷入困境時伸出援手，善惡兼施，她的顏值被稱為“中國版的孔劉”。 韓劇《黑暗榮耀》中最精彩的角色，被譽為“韓版梁朝偉”的夏先生，他滿身居家風**，雖然殺過人，但他頂級老公的顏值和身材還是俘獲了不少女性觀眾。
丈夫意識的另乙個特質是無條件地滿足妻子的情感需求，充當家庭的避風港和支持者。 當妻子在事業和生活中遇到波折時，丈夫一定是最好的支援。
白珂和萬倩搭檔的《淑女性格》裡最出圈的戲份是正在做飯的白珂，看到萬倩飾演的妻子回家，第一反應就是踢下板凳，脫下圍裙，生怕凳子絆倒老婆， 油會弄髒他的妻子，然後給她乙個大大的擁抱;當萬倩因為職場工作累倒在床上說“我不想辛苦”時，飾演老公的白珂沒有責備和鞭策，而是一邊撫摸著她的後背一邊哄她：“別辛苦了，咱們就辭職吧，老公會養你的。
霸氣的總裁也喜歡對女主說“我養你”，但與丈夫意識的不同在於，後者是建立在尊重女性獨立意識和主體性的基礎上，不把女性當成被俘虜的金絲雀，而是尊重她的專業和奉獻精神，溫柔地為女性保駕護航。
同時，丈夫的感覺也必須具備工作穩定性的特點。 就像《狂飆》裡的李湘一樣，在李湘在B站混切次數最多的評論區，在很多女網友的幻想中，李湘是“最愛的漢字臉帥哥，是父母、爺爺奶奶、爺爺奶奶的最愛”，“乙個被親戚誇為爆公尺飯的公務員老公， 回家過年時後備箱裡的麵粉、糧油“，”身上焊上警服、軍裝，是完美制度中的老公”。當外部環境動盪不安，考試熱再度席捲而來時，穩重也成為女性理性丈夫的加分項。
在“老公情懷”的各種標籤中，最令人驚奇的是“殘骸”這個詞，在傳統語境中是男性失敗的象徵，如今卻成了加分項。 一旦男性表演太強，就會成為黃曉明在《中餐廳》中的著名戲份“我不想要你知道，我要我知道”，或者是封住整個魚塘。
而那一點點的愧疚和委屈，是男明星的脫油神器，最好的醫療美女。 比如雷佳音被網友戲稱為“古希臘掌管巢穴之神”，而《人世間》中雷佳音飾演的周周炳坤，總是一副要哭卻不哭的樣子，可憐兮兮地抱著女觀眾的保護欲和佔有慾。
《年會停不下來》中白珂飾演的傑克馬，也是乙個樂觀的社交動物，被老闆欺負後會在廁所裡給自己打氣。
綜上所述，老公意識不僅是“平價男人”的增強加號版本，也是霸道總裁的對立面，恰好處於婚姻市場的中間。在某種程度上，“丈夫感”的流行是女性自我意識的體現，而丈夫感的特徵幾乎都源於女性在親密關係中的需求。
在這樣的背景下，不難解釋白珂的熱度，丈夫感並不是白珂本身的全部魅力，而是女性觀眾對完美伴侶的幻想的投射。
其實，國產影視劇中的老公一直都承載著女性幻想的極致形態，而“老公感”並不是影視劇創造出來的，而是觀眾自己總結出來的。
過去，國產劇中丈夫的開場方式分為正面形象和負面形象兩種。
正面形象的代表可以追溯到90年代引起全國轟動的電視劇集《慾望》。 劇中，宋大成對劉慧芳的真情實感讓當年大街小巷流傳了一句話：“娶妻就該娶劉慧芳，娶夫就該娶宋大成。
李學健飾演的宋大成，是中國傳統語境下的典型好人。 憨厚老實，吃苦耐勞，他對劉慧芳有著深厚的愛意，把母親當成母親，被冤獄的挫折並沒有毀掉他，靠著自己的努力，成為了工廠的領導。
在60、70後出生的那一代人的婚姻觀念中，好丈夫的定義是高尚的道德潔淨和高度的責任感。 謝晉執導的電影《牧馬人》的男主角許令君，雖然是包辦婚姻，但他非常尊重妻子，為了家庭放棄了去美國的機會。 他的選擇是踐行那一代丈夫的價值觀：好的婚姻就是和你一起撫養孩子，和睦相處。
進入千禧年，隨著家庭平均收入的增加和寬鬆的社會氛圍，風趣夫妻開始在熒幕上走紅，比較典型的就是《有兒女》中的夏東海，以及《窮大民的幸福生活》中的張大民。 他們的共同特點是口齒不清、幽默風趣、豁達，是孩子眼中的“白臉”父親，是調節家庭氛圍的開心果，但缺乏牧養意識，更像是好父親的形象。
這些丈夫在家庭生活中扮演著“白臉”父親的角色，在某種程度上也是“紅臉”母親的對照組。 這種家庭關係直到現在在國產劇中頻頻出現，背後反映出來的其實是影視劇中女性作為家庭成員的潛在和反面形象。 與今天流行的“丈夫意識”不同，當時的丈夫形象並沒有考慮到女性的需求和期望。
隨後，隨著階級分化和“小三”、“二太太”等社會問題的曝光，探究中國式婚姻關係的倫理劇開始出現。 夫妻關係成了社會問題的縮影，熒幕上不乏“渣男”老公和精明老婆。 比如《中國式離婚》中陳道明飾演的宋建平找朋友勾引妻子調侃; 《蝸牛屋》的宋思明拒絕為老婆花錢，卻為小三海藻花了很多錢。
與此同時，聚焦婆媳矛盾的《八點鐘》劇集成為收視率密碼，家庭關係成為外界壓力的放大場。 《雙面膠帶》中的李亞萍和《裸婚時代》中的劉一陽，都是太弱的婆婆形象。 李亞平作為挨家挨戶的女婿，起初對妻子麗娟很聽話，但隨著父母的到來，他的愚昧、封建和大男子主義逐漸凸顯出來。
在《金太郎的幸福生活》《小告別》等劇中，熒幕上女強人的妻子出現在舞台上，讓“家庭廚師”等對應的丈夫得以出現，“爸爸老公”黃磊就是代表之一。 破口如瓶，愛做飯，喜歡照顧家庭，卻心愛的父親說教，充滿性收縮。 父親的丈夫似乎與有趣的丈夫很相似，但更像父親，他必須是一家之主，**控制家庭成員，而父親丈夫的出現則體現了傳統家庭關係的公升級。
過去，影視劇中的丈夫形象與“男主外在，女主在內”的傳統婚姻模式密不可分，丈夫在男子氣概的丈夫和小男人“生氣”之間跳躍，他更像是反映婆媳關係的工具。 另一方面，女性作為妻子的形象是滿足丈夫慾望或育兒母性的物件，她不是乙個有獨立表達的人。
符合女性口味的丈夫在網劇興起後出現，女性觀眾成為網劇的主要觀眾。 顧婷燁和《你知道嗎》一樣，堅強忠貞，曾與女主角明蘭聯手，一度成為熒幕上許多女性的理想丈夫。
不難看出，當國產電視劇集中的丈夫形象從徐靈君和夏東海演化到傑克馬時，“夫感”在影視作品中拋棄了前夫的所有缺點，保留了所有優點。 但與此同時，一種“虛幻的男性”誕生了。
回到現實，夫妻夢中情文學的火爆，掩蓋不了生育率、結婚率跌破歷史新低的現狀。 育齡婦女人數急劇下降，近年來育齡婦女人數平均每年減少近500萬，22年結婚率僅為48%，是二十年來的最低水平，甚至與南韓和日本持平。
從理想與現實的殘酷對比中，不難看出，“白客”並不是現實生活中存在的真男人，而是在現實世界中更多女性開始對男性失望後，被轉移到影視劇中尋找情感寄託，從精神層面集體塑造的“完美婚伴”。
為什麼現實中不存在“老公白客”？ 因為如今丈夫感標籤的流行，主要來源於女性觀眾對原劇的想象和再創作。
就像《年會停不下來》中白珂飾演的傑克馬，完全沒有感情線，也沒有交代婚戀情境，但女觀眾卻在自己的腦子裡編造了“丈夫感”。 新“老公”男主角魏大勛也是離異出身的“理想老公”，被譽為端莊“更適合中國寶寶體質”的霸氣總裁。
其實，在劇集主創越來越關注女性觀眾的聲音之後，影視劇中流行什麼樣的理想丈夫，主要取決於女性對親密關係有什麼樣的慾望。 影視作品，作為藝術創作後的理想生活，彌補了女性情感需求與現實生活的差距。
與伴侶相比，丈夫無疑是乙個更特殊、更難滿足女性期望的角色，男友只負責熒幕上轟轟烈烈的戀愛關係，但丈夫的意思卻是要兼顧浪漫和現實。
如果把國產劇比作童話，那麼在王公倆過上幸福生活之後，如何做乙個“好丈夫”才是對王爺真正的考驗。 這也是為什麼我們現在在熒幕上看到了各種各樣的“完美男友”，比如《為什麼是盛小陌》裡等了七年的何奕辰，或者是《一笑一笑》裡護妻的小奈，卻很少見到“完美老公”。
說到這裡，就不難理解為什麼“丈夫的感覺”如此吸引人。 有了這陣東風，老公感就成了男明星走紅的階梯。 全網關於白珂“丈夫感”的討論越來越高，相關熱搜條目“白珂的丈夫感”和“白可內娛的首測試版”都突破了億，小紅書和B站關於丈夫感的二手作品也很多， 最高**量達到268萬，這讓白珂和李健直接引發了一場破圈討論。
在短**領域，理想老公的角色成了網紅的流量密碼，“幹部風”、“好婚風”、“賢惠老公風”都成了男網紅的“飯上秘”，河南UP的大師高奕辰就是典型的代表。 前三秒，他靦腆的臉和姿勢，還有他一手好廚藝，被粉絲稱為“媳婦哥哥”。
如果說過去影視劇中的“老公感”是網友自發打造的標籤，那麼在“老公感”迅速走紅之後，拍攝週期更短、對社會情緒更敏感的短劇，顯然成為了第一批拿到紅利的創作者。
比如短劇《我是80年代的繼母》背後的公司，由咪萌、汀花道領銜的MCN經紀公司，在霸主內容還充斥著短劇女性頻次的時候，更敏銳地捕捉到了女性觀眾需求的變化，打造了完美老公周月深的形象。 短劇上映一天就充值了2000多萬，僅憑乙個春節檔，公尺蒙的短劇收入就突破了億。
這也讓人不禁好奇，當更多的創作者反應過來，丈夫意識開始充斥影視劇市場時，下乙個完美的丈夫會是誰？