想必參觀過陶瓷博物館的人都有這樣的感覺,當他們被成千上萬的瓷器藝術品包圍時,總有一種說不出的震撼。 在明朝官窯的展區,在陳列歷代最好的產品中,有一件中國陶瓷史上不可錯過的傑作,那就是著名的龍壇。
明代大龍缸的燒製工藝非常複雜,技術難度極高,工藝非常繁瑣,燒製工藝非常繁瑣,種類繁多,複雜,收率很低。 皇帝曾下詔修窯口,專門燒大龍壇,派陶官坐帝窯廠,可以說是“以國財、天下資源,聚集全國技藝工匠,匯聚學者智慧”。
大龍罐所消耗的人力、物力和財力超過了歷史上任何種類的瓷器。 雖然花費了不少心血打造了上千個龍罐,但至今,世界上仍然沒有乙個完整的青花龍罐。
為了讓世人重見大龍壇風采,讓千年瓷文化傳承下去,中國陶瓷博物館特此發起“國寶重建行動”,由第18代“窯神仙斌”孫〔童頌英〕老師和故宮博物院官方窯瓷指定傳承人〔楊世奇〕師傅, 以陶瓷史上重要的“大龍罐”為創作原型,歷經長時間克服諸多難題,完美再現青花龍罐原貌與魅力,打造出史詩級官窯傑作《御龍罐》!
讓皇帝的器皿再次獻給皇帝府,讓國寶成為國寶,官窯的大龍罐託付工匠的辛勤勞動,凝聚千百年來製瓷的智慧。 《御龍壇》的製作也凸顯了中國瓷器的血脈,一經發布就吸引了無數頂級亮點的關注!
名師與天家團體,鑄成
《御龍壇》的製作由第18代“窯神童斌”孫[佟頌英]領銜。 作為窯爐神童,老師多年來一直致力於古代製瓷技藝的傳承,取得了難以超越的輝煌成就。
現在他是同工窯的老闆。
陶瓷手繪國家一流。
江西省陶瓷手繪技藝大師。
景德鎮陶瓷藝術家協會副理事長。
景德鎮藝術陶瓷研究交流中心主任。
景德鎮陶瓷工藝技能傳承培訓青花專案講師。
他被評為“中國收藏家最喜歡的陶瓷藝術大師”。
佟松英師傅堅持官方窯瓷技藝,多年來在傳承和創作上始終如一,這次對於皇家龍罐的製作更是煞費苦心,不僅通過無數古籍找到了古瓷修復技術,還多次與故宮博物院研究院張淑芬老師一起在館內研究龍壇的魅力, 為了最大程度的還原龍罐本身的原有特性。
與此同時,另一位“御龍罐”大師楊士奇也為古瓷的修復做出了最大的努力,楊士奇作為故宮博物院官方指定的古瓷修復大師,研究古瓷多年,對各種古瓷製作工藝極為熟悉, 並多次受邀參與紫禁城文物修復工作,瓷藝成就極為輝煌!
兩位大師竭盡全力沿襲古老的製瓷技藝,讓失傳數百年的百年大龍壇窯技重新煥發了製瓷的精髓,鍛造出如此史無前例的皇家瓷器傑作。
製作難,燒製難
青花龍壇是窯爐中燒瓷最長的窯爐,工藝非常繁瑣,尺寸非常大,由於設計獨特,導致燒製前後的體積收縮率很高,控制不好,在燒製過程中極易開裂。
為了保證龍坦克的無瑕疵,老師們煞費苦心,經過數百次的試驗和測量,終於掌握了龍坦克生產和射擊的資料,但即便如此,整體產量還是很低。
另一方面,要想完美還原青花龍罐的魅力和造型,就必須對造型和釉色有嚴格的要求。 兩位師傅多次閱讀古籍,了解到青花龍罐在燒製時不應受到空氣濕度和溫度變化過大的影響,否則很難達到最佳的顯色性。 如此嚴格的要求,也讓御龍罐的燒製變得非常困難。
皇家龍罐在裝飾設計上,完美還原了原有的圖案,整體造型與精神,細節更加細緻,口部的捲曲草紋,主體腹部畫有兩條龍,一條龍在前珍珠,一條龍緊隨其後,也符合當下和平繁榮的世界, 祖國的繁榮昌盛,人民的幸福和健康的偉大盛況!
由官方機構監督
除了精益求精的製作,努力還原青花龍罐的原貌外,皇家龍壇還得到了御窯博物館和中國陶瓷博物館兩大官方機構的監理。 同時作為瓷器,為保證“御龍壇”的精良製作,中國陶瓷博物館副館長【徐道生】、文化館研究館館長御窯遺址館長【朱山】全程監督,確保“青白龍壇”是當今時代重兵器的品質之王和權威!
皇家龍壇作為古往今來世界第一筒,凝聚了千年瓷器製作的智慧,彰顯了千年窯火的技藝,可以說是極為端莊、極為精緻、極為豐富,完美再現了皇家瓷器的風格,展現了千年瓷器藝術的巔峰魅力。 其成功再燒,復活了百年大龍壇窯的特技,其高貴的身份和工藝難度可以說是震撼了收藏界!