1949年9月，在中華人民共和國成立前夕，**作出重要指示：“開國大典將在天安門廣場舉行。 “此時，緊張的籌備工作即將全面展開，尤其是天安門樓的講台，將迎來史上最大規模的閱兵。
除了必要的翻修工作外，該組織還計畫懸掛天安門門樓主席的肖像。 在此之前，北京市經歷了許多動盪，天安門廣場上掛著許多人物，如袁世凱、孫中山和蔣介石。
天安門廣場解放後，中共的***朱先生、**等代表人物依次被吊死。 這些**雖然是臨時從舊片中撿到的，被沖刷出來掛在城牆上，但那是因為當時條件有限，我們黨把中國共產黨思想的宣傳放在首位，並沒有過多注意**的適當性。
但是，這是不同的，因為我們黨已經在全國掌權，即將建立乙個新中國。 對於飽受戰爭摧殘的中國人民來說，這是他們見證歷史的重要時刻。
1.*深受群眾愛戴，**作為我們黨的領袖，他的**也要符合我們黨的氣質，既莊嚴又具有威懾力。 於是，獨立肖像的第一版誕生了。
2.* 選畫像的過程並不容易，不僅要符合我們黨的氣質，還要讓人民滿意。 那麼，**的肖像是如何選擇的呢？
哪乙個使人們有最大的意見？ 哪對持續時間最長？ 讓我們揭開這一切。 3.新中國的籌備工作有條不紊地進行，在選擇第乙個中國的問題上卻沒有進展。
作為我們黨的領袖，他需要符合我們黨的氣質，既莊嚴又具有威懾力。 因此，如何選擇一幅既符合我們黨的氣質又能代表人民群眾意志的肖像，就成了難題。
**為保證開辦儀式的順利進行，特邀熟練攝影師到豐澤園為***拍照。 根據組織的要求，需要拍攝多個***正面清除**，但***堅持拍攝生活照片。
第一次拍攝完成後，它被送到了***的辦公室。 **看著桌上的幾本**，他覺得有些不好意思，於是帶著這些**來到菊香書屋，讓***親自挑選。
然而，他所見過的少數人中，沒有乙個令他滿意。
如果是**的隨機快照，中國和世界人民會如何看待***？ 他們會認為他是什麼樣的人？ 於是，他吩咐有關部門，試著找乙個過去的延安**或視訊，**幾乎是正面自然的**。
經過同志們的不懈努力，乙個珍貴的**終於浮出水面。 **戴著一頂紅星八角帽，面帶微笑，目光向前，表情莊重和藹。
而這**的背後，隱藏著乙個感人的故事。 原來，**中的***正在和朱銳同志談論炮兵學校的籌備工作，兩人在河邊散步，被攝影師拍了下來。
不過，**當時對此他一無所知，直到朱睿在東北解放期間不幸去世，他才在朱睿同志的遺物中發現了這個**。
這不僅是中國人同朱銳同志友誼的見證，也是他們為中國革命事業共同奮鬥的縮影。
1949年9月30日，主席和總理在天安門樓合影留念。 **看了看**，意味深長地說：“就用這個吧。 ”
這一幕讓***想起了許多過去的事件。 於是，他把製作這幅**的任務交給了畫家周靈召。 周靈釗當時只有30歲，正處於畫技巔峰。
接到這個命令後，他緊張得徹夜未眠。 第二天，他帶著妻子帶著畫板和顏料，來到天安門廣場樓上的乙個小隔間，開始了緊張的創作。
因為這張**是合影，周靈釗先裁剪了**，然後放大了董事長的部分，最後開始一點一點的塑造，然後一點一點的著色。
經過幾天的努力，1949年9月30日，主席的肖像終於完成。
在董事長肖像的開頭，**去城塔上的“工作室”檢查周凌照的作品，覺得董事長的表情畫得很好，但領口沒有紮起來，不夠莊重。
周星馳表示，董事長一向追求自然隨和，敞開領口可能更符合董事長的意願。 但***強調，這個**應該被全世界的人看到，最好是莊嚴。
於是，周靈昭夫婦開始修改這幅畫，直到深夜才完成。 最後，工作人員小心翼翼地將董事長的雕像掛在塔上。
**無獨有偶，**收到了其他領導對***肖像的推薦信，信中指出肖像底部的“為人民服務”字樣過於顯眼，不夠正式。
接到指示後，周靈釗夫婦立即起身，提著畫筆和顏料盒再次來到天安門樓前。 在聚光燈下，夫妻倆踩在梯子上，用油漆蓋住了“為人民服務”的字樣，並加了乙個按鈕讓他們放心。
在開國大典前夕，周靈釗夫婦沒有閉上眼睛。 他們既興奮又有點擔心，因為他們知道組織可能會給他們帶來一些東西。
終於，在1949年10月1日，他們加入了國立美術學院代表團，站在天安門廣場上，仰望著城樓，感到無比自豪。
然而，幾個月後，在訪問蘇聯期間，該組織重新檢查了帶有紅星的八角形帽子，但發現了一些問題。 他們決定重新畫一遍。
1950年，為了保護中國，促進國民經濟的復甦，決定訪問蘇聯。 雖然這個決定讓一些人不滿，但周靈昭夫婦知道這是必要的一步。
為了迎接***，蘇聯特意將紅軍八角帽**，將“延安風”的八角帽**擴大到一塊木板上，與史達林的軍裝併排展示。
不過，這一舉動，卻讓隨行的中共人員覺得有些不妥。 史達林的**讓人感到既氣勢恢巨集又威嚴，與***生活的隨意照片形成鮮明對比，給人一種“軟弱”的感覺。
雖然***本人對此並不在意，但從氣勢和國家形象上來說，這給黨組織留下了一些印象。 更不用說如果這個**傳到西方，他們會說什麼。
訪問結束後回國後，資訊總局副局長兼新聞圖片局局長Sakhon Li立即向該組織提交了為該組織制定長期標準的請求。
然而，由於他沒有足夠的時間與攝影師合作拍攝，而他本人也不願意刻意擺姿勢拍照，組織不得不多方遊說，希望他能考慮到國際形象問題，抽出時間配合攝影師的工作。
經過一番努力，**終於答應了，攝影師帶著裝置來到了中南海。 但是，由於當時條件很差，院子裡的光線不好，攝影師拍到的**都不能作為標準**。
經過多方考慮，陳士林先生被選為標準修圖師。 抗日戰爭期間，他專注於攝影，在洗**和修復膠片方面擁有豐富的技能。
在接到為***製作標準照片的任務之前，陳士林先生一直在為香港的名人和名人修理**。 如今，國家需要通過新華社**傳送大量的新聞和宣傳，但缺乏專業的審校人才，所以陳士林先生的專業知識尤為重要。
陳士林先生在香港工作時，應邀到新華社工作，承擔了為中國製作標準照片的重要任務。 他從與模特的合影中找到了靈感，**中***的表情自然端莊，臉部略微偏近四分之三，非常適合標準照片。
然而，後台有乙個模型工人，這給標準照片的製作帶來了挑戰。 為了解決這個問題，陳士林老師找到了第一類的底片，用刀一點一點地把別人磨掉，然後用畫筆一點一點地填充背景，終於成功拍出了這張完美的標準照片底片。
**稱讚天安門主席的畫像，親自交給***審閱，**看完後滿意地說：“就是這樣。 * 隨後，印製了50多張，分發給親友、外國客人，全國各大出版社印製了2000多萬冊，甚至第五套人民幣也印上了這本**。
這張標準照片很受歡迎，在國慶一週年那天，工作人員將標準照片的第一版掛在天安門樓上，吸引群眾前來觀看。
1951年，陳士林同志接到乙個新任務，就是拍一張“第二張”**標準照片，這次的要求是要有一張正臉。
陳士林先生利用手中的資源，從與其他人的合影中找了一張合適的**，但這張**是用手搖老式相機拍攝的，使用美國黑白航空膠片，整體畫質很暗。
為了保證***的質量，陳士林先生將負片放大到12英吋，將底片的背景改為白色，並對***的臉部進行了精細的修剪。
最後，陳士林先生拍了第二張標準照片。 **洗淨後先送組織審核，審核通過後交給油漆工製作更換。
在《**選集》第一卷即將出版時，決定使用第二張標準照片作為該書的扉頁。 這個**從1951年到1959年一直使用，但並不廣為人知，因為它只掛在勞動節和國慶節。
在慶祝中華人民共和國成立十週年前乙個月，陳士林先生再次接到***的訂單，為***製作第三版標準照片，以展現他光芒四射的精神。
在拍完清晰的側影後，陳士林對其進行了深入的修改，包括調整明暗關係和放大的細節，使其看起來自然而鮮明。
最終，這張**被***認可，並被大量印刷，並作為第三張標準照片發表在《人物**》上。
在天安門廣場懸掛了6年多的***，由於群眾的疑慮，被迫卸貨。 市民對這幅畫像有很多疑問，比如“為什麼只有乙隻耳朵？ ”
為什麼臉不是在你面前，而是在它旁邊？ 等等，引起了組織的注意。 在聽取群眾意見後，組織找到陳士林先生重新製作了第四版標準照片。
然而，攝影師在使用長焦鏡頭拍攝時，由於操作失誤，只拍了一張1英吋的底片，這給陳士林帶來了大量的修改工作。 經過一周的修復，標準照片的第四版終於完成了。
1967年，**的第四張標準照片掛在天安門廣場的塔樓上，市民們紛紛表示讚賞，就連***的女兒也對陳士林先生的版畫的精益求精給予了高度評價。
這個特別之處在於，無論從哪個角度，你都能看到***在盯著你看。 時至今日，隨著科技的不斷進步，雖然公司的肖像經歷了多次修改和翻拍，但仍然遵循著陳士林先生精心製作的第四標準照片模板。