賈玲當然不是乙個成熟、天才、資深的導演，她的電影特點是沒有技巧、沒有努力、正能量、不冒犯任何群體，就像她以前的喜劇風格一樣——只取笑自己，裝醜，從不得罪別人。
當時，她是唯一乙個被全民喜愛的女演員，她和所有帥哥組成CP，調侃他們，觀眾只覺得可愛不油膩。 但現在對她的評價正在發生變化，三年前《你好，李煥英》上映時，她獲得了超出預期的票房和收視率，三年後，一群人彷彿醒悟了一樣，開始對她進行大規模的批評。
她的新片在豆瓣上幾乎都是低分，據說她推銷自己的身材，製造焦慮; 有人質疑她的出手是AI，也有科普V嘲笑她靠打針和高科技**，即使看到她刻苦訓練**; 有人說她靠**賺錢，並預言她團隊的任何人都能成功; 有人在知道自己買了版權後說翻拍是抄襲，也有人誇讚原版布局，女主角有多棒。
虎圄打分今年春節檔，《火辣辣》得分最低。 在成為電影導演並獲得全球票房最高的女導演之前，賈玲幾乎是乙個沒有差評的藝人，無論是在同性還是異性群體中。 她是無害的、快樂的、正義的、有德行的。
而當她**100斤，展現出強壯的肌肉，能扛起負重引體向上時，她似乎長出了無數的缺點和尖刺，這讓很多人得罪了。
我想知道為什麼？
女喜劇演員可以說是娛樂圈的一條悠閒賽道，全國沒有五個人，少活多，賈玲是第一毛病。 她可以依附於乙個民族劇團的名號，上綜藝節目，演電視劇集，躺著賺錢。
但商業片導演卻完全不同，中國商業片規模小卻競爭激烈，春節檔如鬥獸場，能進院的人數是固定的。 同時淘汰率非常高，往屆票房大王馮小剛、寧浩、徐崢、成龍、周星馳......他們都是孤獨的。
因為春檔既殘酷又有特殊的公平性，它要求觀眾真正為它買單，如果你付了錢，難免會感到有些心疼，心疼之後還想罵人，導演應該吃虧。 因為收費，觀眾有權利看到他們想看的東西，所以你不能對家庭友好，也不能在情感上產生共鳴。 但是他們沒有商業電影導演的記憶過濾器，不管你過去有多成功，或者你有多煩人，他們都會明智地花錢。
上一次李煥英爆胎是意外，這一次賈玲顯然是野心勃勃，有備而來，入侵了防守非常嚴密的領地，她不再是那個火爆的胖姑娘，而是參加比賽的對手，對她警惕的人會越來越多。
雖然她從來都不是女權代言人，但她現在就像乙個女選手，在一場無性別的體育比賽中贏了男選手，會讓很多人感到不舒服。
還有乙個原因，電影圈關注的是家裡的孩子，賈玲不屬於這個圈子裡的人，她是乙個闖入者。 早些年西北圈、北京圈、上海圈都有電影，但其實不管是哪個圈子，大部分還是來自北京電影學院。
而賈玲畢業於中國戲曲相聲專業，師從馮功，馮功在九十年代獲得電影獎，活躍了一段時間，也就是賈玲進入這個行業之前。 她的資源集中在電視台和綜藝節目上，這些人和電影圈的關係就像我寫***做抖音一樣，基本都是白手起家。
她更貼近演員當導演的潮流，包括陳思誠、大鵬、王寶強等人，除了大鵬，其他都是在傳統電影行業培養的。 王寶強， 陳思成， 寧浩， 徐崢， 黃波......一切都在乙個閉環中。
當然，賈玲也不是沒有自己的優勢，春節檔需要一部高質量的電影，而她想要的是把握當下基本市場的情緒。 乙個好的喜劇演員可以讓大多數人產生共鳴，這是課堂上無法傳授的天賦。
我不想強調她的性別，雖然如果她是男導演，有人會稱她為中國阿公尺爾汗，而不是撬她鬆弛的面板和褶皺，懷疑她肌肉的真實性，畢竟彭語嫣和質子組大展肌肉的時候，都是讓人羨慕和欽佩。
性別讓賈玲更加挑剔，也被賦予了更寬廣的道路。 絕大多數男導演還是不情願，不擅長以女性為主角講故事。 短命的小妞電影，從許景蕾到金一夢和白百鶴，還是關於白領美女的愛情。
現在唯一乙個和賈玲一樣的女性題材，同時兼顧票房的，就是只拍過一部電影的邵一輝。 起初，我以為賈玲只拍了一部電影，就會回到自己的舒適區做綜藝，因為母女的故事掏空了她半輩子的積累，沒想到她能從自己身上找到另乙個題材。
然後該怎麼辦？ 應該有很多人和我有同樣的問題。 賈玲在採訪中表示，她的下一部電影是傳銷，不再消耗她的經驗，而是觸及社會現實。 這就是她要努力奮鬥的戰鬥，它已經完成了，她是乙個奇蹟。
當賈玲穿著黑色皮大衣作為導演接受採訪時，下面的很多評論都是，減肥後她不再善良爽朗，聲音虛弱，聲音變了，她不好笑，不是他們印象中的開心果。
有個朋友跟她接觸過，說那次**採訪中的賈玲才是真正的賈玲，說話不怎麼動，面無表情，很少笑，也不講笑話讓大家開心。 她覺得賈玲現在的舞台有點像《功夫》時期的周星馳，在《功夫》之前，幾乎沒有人爆料說周星馳難乾，性格孤僻，人們想象他機智詼諧，絕不孤獨。
《功夫》用想象代替了喜劇，周星馳突然變成了另乙個人，觀眾都接受不了他。 而現在瘦了的賈玲，其實就是原來的她。 在綜藝節目中，她就是觀眾需要的。 大家都在懷疑她是否會有**的體重，也許，但她不會是喜劇明星的體重，她不應該是喜劇明星。
除了比演員更自主、更有主力之外，導演也更能活出更自由、更真實的模樣。 通過拍戲和**，賈玲讓他死了又重生了。