優秀傳統文化與現代藝術形式的創新融合是今年春晚的一大亮點，從色彩繽紛的舞台設計到相聲桌上的小桌圍，都能看到中國傳統圖案的獨特魅力。 創意節目《新年錦緞》巧妙地將傳統圖案融入歌舞、服飾、舞台美術、特效等元素中，展現了傳承千年的圖案之美。 讓我們走進“過年”節目的幕後，探索中國傳統圖案的無限魅力。
今年春晚的舞台上，創意節目“過年”亮點不少。
四位歌手身著漢代莊嚴威嚴的深衣，唐代華麗華麗的裙襬，宋代樸素柔美的背影，明代端莊典雅的裙襬。
通過漢代山雲等自然圖案，唐代象風紋、瑞石紋等鳥獸圖案，宋代牡丹、月桂等花卉圖案，明代葫蘆燈籠等吉祥圖案，讓觀眾領略到中國人民的審美情趣和中國傳統文化千百年來的廣度和深度。
總台“2024春晚”總導演余磊：圖案和圖案誕生之初，是人們的藝術，那些流傳千年，至今仍隨處可見的生活，才是最經典的東西。 我們也希望用最令人驚嘆的視覺語言和戲劇表演來呈現它。
作為“年度”節目的服裝設計師，雖然陳詩雨作為古裝史學者，在古服飾的研究和修復方面有著豐富的經驗，也曾多次參與大型節目、影視劇，但“年度”對他來說仍然是乙個巨大的挑戰。
在創作之初，他首先從龐大的中國傳統圖案庫中挑選了300多種圖案，經過反覆研究和比較，最終決定使用25種圖案作為設計參考。 隨後，他在工藝上有嚴格的標準，開始與全國技藝水平最高的傳統印染、織造、刺繡非遺單位合作。
中國服裝文化研究會理事、服裝修復團隊創始人陳詩雨：這件作品是漢代和東漢的圖案。
中國服飾文化研究會理事、服裝修復團隊創始人陳詩宇：這種面料是明代人過年時喜歡用的面料。 當然，我們的原型也來自北京美術館的收藏。 這塊布料的特殊性不在於它的材質，而在於它的花形，有葫蘆和如意的雲朵，那麼這才是吉祥的。
對於服裝、髮型、配飾，甚至演員在舞台上呈現的一舉一動，每乙個細節都需要嚴謹研究，有歷史淵源。
中國服飾文化研究會理事、服裝修復團隊創始人陳詩雨：在髮型方面，我們盡量參考傳統繪畫，包括一些考古結果反映的造型基礎，比如漢代的髮型。
中國服飾文化研究會理事、服裝修復團隊創始人陳詩雨：我們古代服飾的很多圖案都體現在袖子的形狀上，袖子，包括裙子，有時會做一些比較端莊的手部姿勢，確實能展現出服裝的美感。
舞台上，數百個LED螢幕展示著中國不同歷史時期的經典傳統圖案，與表演相得益彰。
為了科學嚴謹地呈現，春晚導演團隊邀請敦煌美術和工藝美術設計研究專家常沙娜先生擔任美術顧問，並邀請**美術學院建築學院副院長崔東輝擔任圖案設計師。 著名建築設計師崔東輝是常沙娜先生的兒子，將擔任2023年主站春晚的藝術顧問。
*美術學院建築學院副院長崔東輝：導演團隊向我們強調了幾點，我們必須從廣袤、豐富、人的生活中找到重要的模式，對這些模式進行梳理和總結，我們做這個工作已經乙個多月了。
崔東輝團隊和導演團隊在研究梳理圖案發展歷史後，共同遴選了漢、唐、宋、明四代圖案繁盛、特色迥異的標誌性朝代。 根據導演團隊提出的篩選標準，比如有歷史淵源，喜歡人們的生活，崔東輝的團隊經過反覆推敲，從這些朝代中提取了66個圖案，最終通過與導演團隊的研究和討論，保留了30多個。
敦煌美術與工藝美術設計研究專家常莎娜：傳統圖案讓人感受到歷史的厚重，感受到感性的溫暖，能通過現代設計的形式體現民族的文化特色。
從博物館文物的原型，到圖案提取，再到電子設計圖的繪製，再到常沙娜先生的手繪修改，歷經3個月，無數次打磨，創作節目《年金》中每個朝代的主要視覺圖案一一敲定。
漢代的雲紋、唐代的魚紋和獅子紋、宋代的植物花紋、明代的瓜紋和燈籠紋......除了自成一體外，蘊含著美好祝願和民間智慧的圖案也經過藝術設計，精心布置，形成象徵幸福和繁榮的“新年圖”。
圖案如何在舞台上呈現，並與服裝上的圖案有機地結合在一起？ 這是導演團隊要解決的下乙個問題。
總台《2024春晚》歌組導演張一凡：如今，隨著技術發展到現在的水平，乙個要求低、標準低、製作低的節目已經不足以滿足觀眾的需求。
這部將創意轉化為視覺效果的工作，主要負責馮毅，這是他在主站春晚AR虛擬技術工作的第十二個年頭。
主站《2024春晚》AR虛擬技術負責人馮毅：如何讓它顯得更真實，又如何與包括舞台美術在內的場景的真實空間環境很好地融合，同時又真實，所以我們在技術美術的手段上進行了一些攻克。
為了讓圖案更加生動立體，技術團隊使用虛擬技術對圖案進行進一步處理和建立。 通過對各種不同材質、30餘種平面圖案的高度逼真還原，以AR的形式，融入漢代漆器、唐代絲綢、宋代玉器、明代琺琅色彩，在與舞台、服裝、**表演的自然融合中，將更具美感和視覺衝擊力的三維圖案空間呈現在電視觀眾眼前。
《年錦》帶給觀眾的不僅是視覺衝擊，更是以具有東方美感的歌詞和歌曲在人們心中產生共鳴。
總台《2024春晚》歌組導演張一凡：觀眾可以從歌詞中感受到傳統圖案，先知道是什麼樣的圖案，然後了解圖案之美，從螢幕上看到圖案的具體轉化，這樣的組合符合乙個復合創意節目的整體要求。
為了在自己和圖案之間建立情感聯絡，“年度”節目的詞曲作者開始了解每個圖案背後的故事和含義。
為了這首歌，作曲人康竹清翻閱了不少介紹中國圖案的書籍和專輯，也諮詢了不少圖案專家，但好多天都找不到突破的靈感，她突然想到了一條陷入困境的方法。
有一天，她早上六點鐘跑到象山。 當她爬上山頂的觀景台時，一切都突然變得清晰起來。
主站《2024春晚》創意節目《新年榮耀》作曲家康竹清：當我走到象山最高的觀景台，俯瞰北京時，那種大氣的東西突然撲面而來，我會覺得中國很偉大，國土廣闊富饒。 有一種很沉重的感覺，真的像一條盤繞的龍，躺在那裡很深，真的很深。 回來兩天後，《年錦》就完成了。
總台《2024春晚》創意節目《新年》歌詞 王子妍：我們在創作的時候需要做大量的背景研究，從一開始的原始社會的幾何圖案，到漢代以後比較粗糙的青銅圖案，再到花鳥魚蟲......漢唐之後不同的時期反映了當時人們的願景。 中國人特別喜歡借東西來談戀愛，我們其實能透過這些模式看到很多影子。 我們選擇的標準是不同的朝代有不同的氣質。 漢朝親近自然，唐朝百獸百出，宋朝鮮花盛開，明朝五穀豐收。 然而，中國人對世界的熱愛和對美好生活的祈禱並沒有改變。
總台《2024春晚》總導演余磊：我們把大先生（常莎娜）放進這個節目裡，把幾代人的創作放進這個節目裡，無論是歌詞的創作還是視覺的創作，都是以證據為依據的，保證我們講的內容足夠用心， 我特別希望這件事情能經得起大家的推敲。其實我們想告訴你，這是千百年來的創造，我們至今還在用這些最美的圖案來詮釋我們的生活，託付我們對生活最好的期待。
記者 史薇薇， 楊曉寧， 高星， 李達， 李麗）.
*：中央電視台新聞客戶端）。