作為乙個男人，寫這樣的文章是相當有壓力的。 知道現在是怎麼回事了，導演賈玲的新片《火辣辣辣》成了不能批評的嬰兒金疙瘩，或者說，女人自己可以批評，但男人不能，一旦男人當眾說了一句壞話，就會被一群女人攻擊， 說男人又破了防，跳了腳，還厭惡女性，眼看女導演成功，男人真是心胸狹隘，垃圾。
但我還是想寫，寫起來也不好玩。 我真的很討厭現在的**氣氛，簡單、粗魯、心胸狹隘、充滿憤怒，只會排隊、貼標籤、扣帽子。
但為了避免不必要的誤會，還是得先說幾句：
賈玲一年能減掉100斤，不管她是拍電影、重塑自我，還是賺錢，我都非常佩服這種行為，每次看到***前後的對比和她拳擊的鏡頭，我都會感到震驚。 我將永遠以非凡的毅力尊重人們。
那麼，我一定要舉手支援和期待女性導演的商業成功，因為我從小就偏愛女性導向的作品，不管是文學、影視，還是**。 我肯定比男作家更喜歡女作家，我肯定比男歌手更喜歡女歌手。 就看電影吧，我從來不喜歡看那種打殺殺鬥的動作警匪片，我連血腥恐怖片都不看，而是更喜歡講述個人命運的現實主義劇，尤其是女性命運。 我喜歡很多女導演，因為她們有著與男導演不同的性感、溫暖和細膩。 我最喜歡的導演之一是來自香港的許鞍華，她與李安不相上下。 李宇導演的前幾部電影——《紅臉》《蘋果》《觀音山》都是女性視角的故事，我在豆瓣上考了五顆星，寫了上千字的影評。 因為她對李煜的感情太深了，後來我給她口碑滑鐵盧的《第二**》打了五星情感評分，還寫了幾千字的影評。 如果你不相信，可以去豆瓣翻看我的記錄，或者你可以看看我公眾號過去寫過多少篇關於女性電影人的文章。
而且我個人對賈玲沒有任何偏見，她在綜藝節目中的表現，尤其是《綜藝》的“綜藝五大英雄”時期，給我帶來了無數的快樂。 我也很喜歡她的上一部電影《你好，李煥英》，前面笑了，最後感動得熱淚盈眶。 我覺得50億票房冠軍是貨真價實的，比陳思誠拍的狗屎好多了。
好了，現在大綱已經解釋完了，讓我們繼續正文。
我不覺得《火辣辣》好看，不是一部好電影。
我滿懷期待地走進電影院，但很快就坐不住了，可能還有將近乙個半小時在我面前，我如坐針氈，急切地想看看時間有多長，怎麼還沒到**和拳擊部分，還有多久才能結束。
我不能笑很多本來應該是笑點的情節，我只是覺得尷尬。 尤其是體育館裡其他女同學和教練互相調侃的那一幕，更是很落後、過時的笑話，這不就是相形見絀的女人嗎？ 難道女性去健身房只是因為春天的騷動，而不是為了自我成長和提高嗎？
而在電視台工作的楊紫，為了轉正，利用賈玲騙她上節目，整個過程看起來太過粗糙，完全難以置信，我看過那麼多亂七八糟的電視節目，卻從來沒見過這麼生硬笨拙的場景。
除了細節，擺在我面前的整個故事線，我也很難進入劇中。 這部電影最難的一點是如何解釋主人公前後的巨大轉變，從對任何事情都不感興趣的非常悲傷的狀態，到突然重生到士氣高漲、燃燒的狀態。 《百元戀》的日文原版質量比《辣》好一點，但並沒有很好地說服我改變理由。 而現在這部更是直白，只是給女主加了種種悲劇性的東西：女友突然和男友結婚，被姐姐媽媽嫌棄算計，被親戚出於自私利用，談了很久男朋友被羞辱甩了......艾德事情太多了，每一件都講得草率，目的就是讓女主跌入人生的谷底再**，所以所有的配角都成了襯托主角的工具背景板。
之所以會這樣，是因為賈玲過於依賴個人經歷，她自己並不是乙個喪服的人，她從來沒有過那種吃死等待死亡的死氣沉沉的生活，她只能堆砌一些戲劇元素，卻無法與她所扮演的角色產生共鳴。 當然，她的表演並沒有加分，除了面無表情、無力的言語，我感覺不到女主從內到外的哀悼。
直到女主下定決心開始拳擊，**這部電影才變得好看。 她已經完全變成了乙個人，她的整個身體都變得輕盈了，她有一種力量感，她容光煥發，她的眼神變得堅定，充滿了鬥志和對生活的渴望。 那十分鐘看起來真的很灼熱，熱血沸騰。
但我知道，讓我沸騰的是賈玲本人，是賈玲的重生，是賈玲的辛苦，還有女主角杜磊英。 最後十分鐘，賈玲演的自己，她根本不需要演戲，她自己就是這樣，她那麼狠，那麼狠。 因為它是真實的，所以它允許觀眾完全進入情境。
沒找電影，只有路演的**片段，賈玲的拳擊真的很帥，我覺得如果有一部跟著賈玲練拳的幕後紀錄片，應該比電影本身還要好。
不知道有多少人和我有類似的感受，但是我看了大家的評論，甚至很多支援賈玲的女觀眾，其實也承認這部電影有很多缺點，這基本上就是我上面說的。 但很奇怪，他們自己也承認，但只要看到男觀眾說這部電影不好看，有什麼缺點，他們就不能接受，要麼罵男觀眾，要麼在背後罵別人。
我不認為有什麼文學藝術作品是不能被批評的，我也不認為有什麼作品只能被特定群體批評。
影片現在男女對立如此激烈，但我覺得雙方的觀點本質上是一樣的，區別只在立場上。 一部電影有優點（演員的用心、誠意）也有缺點（缺乏技術能力），其實大家都看過，但一面盯著缺點，一面覺得缺點不重要，可以忽略不計。 有什麼可以互相攻擊的？ 你不是在說同一件事嗎？
至於那些反感營銷的人，我認為這也很正常，因為這是一種非常主觀的感覺。 雖然我個人認為營銷賈玲減掉100斤是可以理解的，因為人家真的輸了，這和《人間最後一夜》的營銷騙局是完全不一樣的。 但另一方面，演員畢竟只是電影的一部分，而不是關鍵環節。 與劇本、導演技巧、演技等核心因素相比，**相對來說並不重要。 誠然，你辛苦了，但一部電影不會因為淪為驚天動地的鬼神而自動成為好電影，因為電影不是體育比賽，也不是改變人的魔術表演。 我看到很多人以《摔跤，爸爸》中的阿公尺爾汗和克里斯蒂安·貝爾的彈簧體為例，為什麼這些演員不罵營銷？ 很簡單，《摔跤爸爸》之所以能成功，是因為它真的夠好，在最重要的因素上沒有掉鏈條，演員的身體變化也只能排在它成功因素的第五、第六之外。 貝爾在電影界的地位並非來自體重增加**，這只是無關緊要的花邊新聞。 很喜歡台灣演員吳康仁，他的身材也經常變化，這部電影他胖了幾十斤，下一部電影又瘦了幾十斤，一遍又一遍地折騰自己，可惜他增瘦的電影質量不好，票房口碑一失， 而且他根本就不能給他演藝生涯的金牌，這些事情他自己也沒怎麼提，因為他覺得演員為了這個角色長胖是正常的，沒什麼大不了的，而且這個也不努力。
吳康仁幾年前的兩部電影和賈玲的一部，恕我直言，最大的吸引力和賣點確實是賈玲的**100斤，否則就乏善可陳了。
再說一遍，我真的很佩服賈玲。 但對她這個人的評價和對電影的評價卻是兩回事。
當然，《虎撲》給電影打了3點鐘的超低分，這絕對是超出了正常合理的評價，我本來就沒去看《虎撲》，也不喜歡那些臭直男，但能不能也合理懷疑，這種評分也是因為一開始正常合理的評價被非理性攻擊後的相應**宣洩？
我還是很好奇，到底有多少女性觀眾是發自內心地喜歡這部電影的。 還是他被所屬的群體脅迫，害怕被姐妹們攻擊和邊緣化，想要表現得像個群體，所以只能違背自己的意願讚美？
為什麼看電影變成了站在一群人身上貼標籤、喊口號互相攻擊的動作？ 這有必要嗎？ 是不是很累？ 這真的有助於性別平等嗎？
我覺得這種現象很奇怪。
我是同性戀，我當然會更喜歡同性戀題材的電影，我也希望同性戀電影能有很高的票房衝擊力，但這並不意味著只要是一部成功的同性戀電影，我就得無腦地吹。 這些年來，我沒有感受到多少現象級的同性戀電影。 第一部獲得奧斯卡最佳影片獎的《月光男孩》，我腦子裡念了乙個問號，僅此而已??? 《斷背山》沒能拿到的大獎，被這個破**拿走了，我為李安感到委屈。
還有《請以你的名字呼喚我》，雖然帥哥真的很帥，義大利的風景也很美，但還是覺得這部電影被誇大了，不過也只是一部糖水電影而已。
台灣的《名字刻在你心裡》，劇情凌亂，人物動不動就像神經症一樣咆哮，可以成功靠營銷擦題材紅利。 我為什麼要喜歡這個？
至於《我和鬼成家的事》，這部就不一樣了，我還是很喜歡這部，也很高興去年能成為台灣票房冠軍，但我也看到了這部電影的缺點：型別元素太多，敘事有點混亂， 乙個會得到照顧。雖然我喜歡它，但我完全能夠理解並感覺到他們有道理。 我甚至看到，批評《鬼家》的觀眾中有相當一部分是同性戀。 那又怎樣？ 每個人都有不喜歡的權利，我不覺得他背叛了這個群體，想把他開除出同性戀。
越是火爆，就越會有人因為好奇而去看，電影的口碑難免會分裂，因為很難調和，有的人喜歡，有的人不喜歡，很正常。 不喜歡它的原因也大相徑庭，文學批評這個東西沒有標準的答案。 如果乙個異性戀者不喜歡某部同性戀電影，我應該蓋章說他是同性戀恐懼症嗎？
同理，我不喜歡賈玲執導的《火辣辣的》，我只是厭惡女性嗎？ 看不到女人成功？ 相反，我真的希望女性導演成功，但必須是紮實的成功，而不是被收錄、釋放和降低的成功。 我從心底裡覺得，拍電影男女沒有優劣之分，女導演一定能拍出好作品，其實過去拍過很多影史上佳作的優秀女導演，但賈玲的卻是被遺忘了。 我願意繼續期待未來更好的女性電影，比如說，我很期待邵一輝在《愛情神話》之後能拍出什麼。
因為女性的社群意識而降低標準，這是另一種歧視嗎？ 為什麼男導演和女導演不能用同樣的標準？ 你覺得女導演不可能做得好嗎？
現在女觀眾因為賈玲的成功而歡欣鼓舞，包容她，支援她，我完全理解這是一件很自然的事情。 但如果因為這個原因對這部電影沒有任何批評的餘地，我認為那就太過分了。 這對賈玲來說並不好，她也想繼續進步，而不是固步自封。 再說了，哪部高票房現象級電影沒有被各種罵聲浸透，我們都知道陳思誠、徐崢、韓寒、張藝謀被罵過什麼，為什麼賈玲非要例外呢？ 如今《火辣辣》幾乎成了春節檔票房冠軍，又是賈玲的又一部現象級作品，這已經夠成功了，難道我們還怕這種批評嗎？
乙個正常的社會不可能只有乙個聲音。