在當前市場反日劇稀缺的情況下，在型別劇固定觀眾群和喜劇的流行屬性支撐下，《狗剩菜逃亡》融合了反日背景和喜劇風格，自25日在央視8臺（網播平台：愛奇藝）播出以來，首播已突破2部2%的收視率位居榜首，隨後繼續引發觀劇熱潮。 
該劇改編自李海江編劇、李海江編劇的小成本抗戰電影《我不是王毛》，講述了抗日戰爭期間河東農村一位釀酒師的傳奇故事。 在黑色幽默的外殼下，內心是嚴肅的。 影片還全面立體地展現了抗日戰爭中小人物的內心世界和成長歷程。 在劇情上，劇版《狗剩跑》的總體故事線與電影相似，細節上有改編和新內容，比如辮子師傅（劉培琪 飾），馬培忠（尤永志 飾）是新的劇情線，宋玉濤（石策 飾）等新角色， 壞孩子（葉柳 飾）、唐玉龍（杜曉凡 飾）等等。
相較於電視劇集《狗剩跑》這部電影毛在敘事、剪輯、人物塑造等方面都更加簡潔明瞭，哪怕已經上映近8年了，藝術層面也經過了時間的磨練，不失本色。 三次參軍，兩次成為逃兵
電影《我不是王毛》生動地描繪了抗戰時期小人物生活的起起落落和內心成長，幽默、悲壯、真實。 留下的那只狗，沒有被王爺對待，有乙個簡單而簡單的夢想：攢夠20塊錢，和他心愛的杏兒（王家的女兒）在一起。 第一次被安排假扮弟弟王毛參加**，他在戰場上匆匆逃命，意外拿到了死亡撫卹金，意外得知這是他參軍時快速省錢的方法; 第二次，苟玉為了四大洋加入了帝國盟軍，當他得知自己要打的是新四軍時，他覺得“中國人不打中國人”和“團結配合外界”很有道理，成功逃出了戰場。 
第三次，苟玉被“情敵”楊三欺騙，參加了“自願參軍，無海”的新四軍，戰場上的戰友們卻忘死不渝，教官認真的教導，點燃了他保家衛國的熱情。 無論面對什麼樣的惡劣環境，狗狗最簡單、最原始的願望，就是娶杏兒，過上平凡而簡單的生活。 這也是底層人民的基本需求。 他參軍的初衷並非出於對家國的堅定感情，而是對是非觀還是單純的，骨子裡自覺的民族情懷，無論是善良、自私，還是身體裡流露出的某種狡猾的生存智慧，都是抗戰背景下我國底層人民心理的真實寫照。 三次參軍，兩次逃兵，苟玉完成了思想的演進，讓個人利益和國家利益融為一體。 
《我不是王毛》不同於一些主旋律電影對正面人物的高大、全面、全方位的刻畫，從“普通人”的角度刻畫了真實而充滿小人物的面貌。 經歷了兩個“逃兵”的成長與蛻變，而苟玉這個角色飽滿立體，引起共鳴。 巢下有蛋嗎？ 國家不會是乙個國家，家庭為什麼要成為國家？ 苟玉的思緒從出賣自己參軍攢錢娶杏兒，後來遇到新四軍的時候，就知道要保家衛國。 他的家不見了，他心愛的杏子不見了，他只有復仇，為了他的家人，為了他的國家。 除了立體的狗剩菜，其他角色也有弧光燈。 楊三為了保護杏兒，把刺刀引向了自己，他沒有國義，但他也知道底層的人是無罪致死的。 養父一向是乙個自私自利的負面人物，在最後一刻，他也流露出了自己作為人的血脈。 
就這樣，《我不是王毛》聚焦於抗日戰爭期間河南東部農村的小人物，通過描寫他們的生活和各種荒唐、自私、或善良的行為，展現了特殊時期中國窮人在戰爭中掙扎求生的狀況， 深刻地展現了人性、民族性。美學高階，鏡頭語言用心電影《我不是王毛》拍攝於10年前，耗資不到300萬元，但搞笑的笑話、動人的故事、明亮的剪輯、最具中國風情的民歌配樂、演員演繹的實力，都全面匯聚在這部高層次的美學、鏡頭語言、藝術層次上，是這部最好的小成本大作。 開篇是闊別十年的“挑水僧”歸來，一路腐朽靜謐的故鄉奠定了本片核心的悲劇氣質。 很多鏡子都相當體貼，比如王毛拒參軍，說“讓大去擋槍”，燈光下露出的剪影讓王毛和王父、王母同框。 在戰場上，在坦克到來之前，狗殘在鏡頭中表現出不穩定而微妙的晃動狀態，這意味著這是敵人的主觀視角：狗殘是敵人的目標，凸顯了戰時的危險。 在第乙個戰場上，炮火過後屍體散落一地，電影運用了冷靜的俯視全景上帝視角，展現了慈悲的關懷氣質。 戰爭場面不多，規模也不大，但這些場面可圈可點，尤其是留下狗狙擊日軍士兵的幾場戲，剪輯流暢，音效做得很到位，成功襯托了氣氛。 
和教官說完，苟玉乙個人看了看天空，然後用這面空鏡進行轉場，靜謐的天空被日戰毀，剪輯又快又銳利，也帶動了敘事節奏的加快。 還有留下的狗狗去買婚紗用品，提著燈籠從街上搬回自家院子，用燈籠連環做過渡，燈籠都是乙個又乙個的悲慘境地，這個設計很精緻：燈籠喜慶，更突出悲傷的氣氛。 最後，狗狗回家一見全家都被打敗殺了，只剩下乙隻雞還活著覓食，這讓他更加難過。 **，筆者印象特別深刻，一是苟玉告別太后去參軍，二是苟玉第二次逃出戰場，配樂準確貼合心情，代入感很強。 在影片中，類似的精心製作的攝影機設計比比皆是，再加上配樂、表演等多個維度的加入，《我不是王毛》做到了製作成本小的好典範，但藝術價值卻不打折扣。 使用隱喻來達到意識形態和藝術性很容易
《我不是王毛》具有黑色幽默的特點，藝術氣息濃厚，黑白畫面，剪輯明快銳利，俏皮真實的表現風格，接地氣的鄉土方言和整片近乎荒謬又令人信服的劇情方向，寫的是抗戰背景下的那些普通人和事。 苟玉一直對自己說：“月亮上有嫦娥，但少了三間瓦房。 “我們每個人都想過上好日子，娶媳婦，養育孩子，有田地種，有衣服穿。 但是，如果沒有國家，就沒有小家庭，如果日本人不把國家趕到頭上，我們怎麼能過上好日子呢？ 正如教官對狗狗說的那樣，電影講述了最真實的小人物，從自身利益到國家利益，勇敢前行。 
電影中，苟玉三次參軍，很多細節被討論和隱喻不同：從參軍到給錢到不給錢參軍; 前兩次離家出走，我匆匆忙忙，第三次回家不再髒兮兮的，而是精神抖擻，乾淨，堅定，整潔; 前兩次戰鬥，到處都是逃兵，第三次，全隊全隊勇殺敵; 前兩次主角以另乙個名字參軍，第三次，狗狗離開以自己的名字參軍，這是回歸自我; 電影片名《我不是王毛》，《王毛》是逃兵，我不是，狗也不是。 在另乙個地方，風車象徵著希望，風車從影片開頭到結尾的黑白都變成了紅色，反映出戰爭年代底層人民的生活就像一部黑白色調的電影，最後色彩又回來了， 對正常穩定生活的到來充滿希望。影片最後，苟玉告別了杏兒，繼續向行進的新四軍隊伍跑去。 
影片在很多地方都運用了隱喻，達到了不少思想和藝術的品質。 8年過去了，《我不是王毛》穿越了時間迴圈，依然鼓舞著、激動人心、感動著眾多觀眾，而我們所處的現在，就是故事的續集。