魯迅先生是中國現代文學的奠基人是一位在我國悠久歷史中留下深刻印記的重要人物，作為黑暗時期的光明，給我們留下了許多經典作品，其中的許多人物和深刻的道理至今仍適用，這種前瞻性是別人所不具備的。
後來，這些作品經常出現在我們的教科書中，如《故鄉》、《社會歌劇》等等。 這些是曾經最讓我們頭疼的課文，因為對我們來說，魯迅的很多文章都是那麼晦澀難懂，以至於我們連老師講解後的道理都看不懂。
但凡事都有偶然性，除了那些內涵豐富的長篇和短篇小說**，魯迅先生還寫了一首打油詩，這首詩的獨特之處在於，無論誰讀，都會笑，但笑過之後，又忍不住想讀，什麼樣的作品會有這樣的“魔力”？
01 魯迅先生的語言和寫作風格。
其實文章讀不讀並不重要，只要多看，就能從字裡行間感受到作者的文風和字裡行間魯迅先生也不例外。 魯迅先生語言的第乙個特點是“內涵豐富”，這是魯迅文章最顯著的特點因為在那個黑暗的時代，百姓麻木不仁，很多底層百姓面對這種黑暗的統治都順從，像魯迅這樣思想先進的知識分子，只能通過手中的紙筆來表達自己的感受。
但是，由於當時軍閥統治者的控制，這些觀點無法直接體現在文章中，所以他們只能通過豐富文章的內涵，偷偷地向人民傳達自己的觀點，也就是說，魯迅先生的文章甚至可能包含多種含義這也是魯迅的文章難以理解的原因。
比如瘋子日記裡歪歪扭扭的“仁義道德”，字縫裡的“自相殘殺”，都是需要深入研究的句子，而深層的內涵往往更直接地揭示了時代的現實。 魯迅先生語言的第二個特點是精確其實這個特點不僅限於魯迅，古今都是文人，甚至大多數文科生都有這種“嚼字嚼字”的習慣，在選詞造句甚至日常口語時，都會盡可能地追求精準。
比如古人在寫詩的時候會強調哪個詞用得恰到好處，魯迅在文章中仔細考慮，盡量做到用詞精準，比如在描寫那些保守、不願接受新思想的清代學生時，就用了“標緻”二字， 而這種陰陽的語氣，可以說是恰到好處。
第三個特點是“簡潔”。魯迅先生作為新文學的代表人物，提倡使用白話，堅決反對冗長、矯揉造作的演講，總能通過最簡單的詞語完成最恰當的描述，既能引起聽眾的興趣，又能通俗易懂。 不過，魯迅有一部作品產生了很大的反差，在寫作風格上取得了差異，那就是他創作的打油詩。我的失戀者
02 搞笑的打油詩。
其實很多人聽到這個名字都會忍不住笑，因為魯迅先生的風格多是批判現實的作品，這種涉及愛情等內容的詩，完全不像魯迅的筆跡，但確實如此，這首打油詩用詼諧的韻律和幽默的語言詮釋了愛情。
比如，在描述詩中追求的物件時，他一再表示“我愛的地方”，但他並沒有讓這種愛輕易獲得，所以每次在尋找地點的過程中都增加了一些難點，並且將這種方式貫穿全文。
整篇文章除了山腰之外，還以比較的方式呈現市中心，河邊，富豪之家而很多地方，除了措辭之外，結構上根本沒有其他變化，乍一看像是小學生的作文，因為在整首詩中，除了情人不斷變換場景外，都是不變的”。從那以後，他就轉過臉來，不理我
據統計，這句話一共出現了四次，彷彿乙個字匱乏的小學生在編字數，這樣的結構，再加上魯迅先生的幽默話語，一度讓讀這首詩的男男女女都笑了起來，不僅是因為詩中描述的那些不斷失戀的人的奇異經歷， 但也因為這種拼湊的結構。令人驚奇的是，每次讀一遍，我都會情不自禁地再看一遍，這些人都一遍又一遍地讀這首打油詩，欣賞了好幾遍，每一次都有新的認識。
03 真諦。
其實，對於魯迅先生來說，這部作品的產生並非空腹，而是體現了魯迅文學作品的第四個特點超級諷刺，魯迅的作品總是暗暗諷刺一些東西，**中也經常有一些句子在批判現實，這首失戀的歌絕對也不例外。
與其他作品《我破碎的愛》不同，整篇文章都在諷刺一些人尷尬的愛情其中，最受歡迎的是新月派的代表詩人許志墨他的告別康橋也是我們熟悉的作品，魯迅先生的詩發表的時候，正是許志摩和林輝出現感情問題的時候。
徐志墨的作品主要涉及浪漫主義和情感描寫，這與魯迅的現實主義完全相反，新月派喜歡那些無比華麗的修辭和大規模的愛情表達，很明顯魯迅先生受不了這些東西，但他們都是文化人，歸根結底是撕不下臉。
所以，魯迅先生乾脆化身為陰陽人，還寫了一首關於愛情的詩，詩中句子的重複和不斷的拒絕，顯然是某種愛情的矯揉造作。因此，這首詩發表後，就遭到了許志墨崇拜者的譴責。
04 結語。 其實文學基本就是表達自己意見的事，沒必要直接指責別人，畢竟魯迅先生只是表達了自己的觀點，並沒有點名詆毀別人，但是這首打油詩實在是內涵豐富，值得一讀。