755年，安史起義。 北方大部分郡縣相繼淪陷，只有平原太首閻振清和叢氏兄弟閻高卿聯手抗叛軍，侄子閻繼明與他們聯絡。 後來，叛軍攻占了常山，閻高卿父子被殺。 唐朝乾元元元年（758年），閻振清派侄子閻全明到洛陽、河北尋找閻高慶父子的遺骨。 回到蒲州後，閻振清被當年的殘酷經歷深深打動，帶著叛軍盜賊的仇恨，以及閻家“父子死，巢傾”的悲痛，寫下了這部不朽之作《祭侄手稿》。
《侄子祭祀手稿》又稱《侄子紀明祭祀手稿》，有“天下第二本書”的美譽。 原著共25行，234字，麻紙，長約282厘公尺，寬約72厘公尺3厘公尺，現藏於台北“國立故宮博物院”。
閆振卿被困在悲痛和憤慨的表情中，無意笨拙、狂妄、肆無忌憚。 整篇文章的節奏開合，具有強烈的跳躍感和抒情性。 整部作品是線條、草、篆書法融為一體，與文章內容相呼應，呈現出一種悲壯激盪的意境，猶如一首無聲的悲歌，時而沉重，時而激昂，是一部“時代之作”。
侄子的手稿圓潤結實，以書法的延伸為主。 開篇前十二行描寫個人身份，讚美季明的人生經歷，感情依舊平靜。 點畫又重又圓，筆就像“印刷粘土”。
《我繼承天澤》中的那段話，直接寫下了季明父子的功勳犧牲，感情漸漸開始迸發，悲痛憤慨的情緒如潮水般洶湧澎湃，抑制不住。 在毛筆的使用中，簡潔厚重的點畫逐漸變得快速而快速，乾筆明顯增加。
從“我繼承天澤”到“哀悼心”的五行是作品的高潮，筆的使用更加快捷，聯絡明顯增加。 說到找到姬明的骨頭，只剩下一顆腦袋，心情有些傷心。 畫的地方數量明顯增加，表情恍惚，悲傷不言而喻。 到結尾兩行“靈魂與知識，無長期客人”，尤其是“嗚 貫穿整篇文章，文筆如哭訴，如控訴，又有破皮之痛，有悲痛憤慨，字裡行間跳躍，義憤填膺。
《祭侄手稿》與《蘭亭序言》不同，在創作過程中，作者的思想發生了很大的變化。 因為書法的改變直接導致了結章的改變，所以這部作品的結和章更加統一。 開頭的情緒比較平靜，字型以正規字型為主，結比較穩，章法變化不大。 在工作進行到一半時，結開始交錯。
在作品的後半部分，結的變化更加明顯，部首的錯位變得更加普遍，並且由於情緒上的憤慨，人物的結時而開合，與前半部分形成了強烈的對比。 最後幾行字打破了原有的保留規則，大小參差不齊，交錯，時而快，時而慢，重繪的錯誤次數增加，這是感情自然表達的體現。
《侄子祭祀手稿》的點畫比方方更重、更重、更圓。 學習時，筆要圓，以藏風為主，要掌握方向和力度，書寫過程要以“按”為主，力要穿透紙背。
《侄子祭祀手稿》改變了兩位國王的密密麻麻、修長的風格，改成自然舒適的結，點畫向外延伸，弧形相對，散亂而有靈性。 學習時要注意字形的變化和章節的排列，掌握打結方法和章節處理方法。
毛筆不宜過大，筆尖應圓而粗，筆腹不宜太薄。 也可以試試禿頭筆寫字，虛線應該是生澀的，辛辣的。 紙張應盡可能靠近紙張的粗糙材料，例如麻紙。
學習時可以參考顔振清的其他書法作品，如《大叔祭祀手稿》，有利於進一步了解和掌握顔振清書法的特點。