這是一部很酷的劇，《歸來**》被三成反擊，愛情片堪比武俠片？看完《火辣辣的》，除了賈玲的變身，印象最深的是：
樂瑩“三”莉莉，從“閨蜜”到“敵友”，躺在床上喬珊身上的李雪琴，讓我不寒而慄。
被樂英抓的那一幕發生在飯桌上，李雪琴跪在地上，心跳不停。
李雪琴展現了驚人的演技，她真的很渴望能夠演得如此精彩。
喜劇往往注重對比，但最不像晚輩的演員李雪琴卻扮演了晚輩，為喜劇增添了笑點。
這個忐忑不安的“三兒子”，讓我想起了備受爭議的“三兒子”楚志娟（王寧 飾）。
觀眾驚訝地發現，過去小輩的形象一般都是由妖嬈女演員來演繹，如今卻由冉冉公升起的演員李雪琴演繹，賦予了角色不一樣的極致風格。
只討論“小三”形象的流變問題，並沒有貶低李雪芹等女演員的意思。
《如果跑步是我的生命》（以下簡稱《跑步》）中的後輩與原搭檔的對比，引起了自我和觀眾的一些判斷：為什麼這個女人不再適合扮演後輩了？
在《蝸牛屋》中，海藻出軌老爺子宋思明算是正常劇情，但一旦性別顛倒，審判的焦點就轉移到了晚輩的年齡和長相上，這又是不是又陷入了刻板印象？
不過，與其擔心誰配誰不配的問題，或者跳進被審視的陷阱，不如多給情婦們多說幾句，**為什麼選擇這個男人的動機。
也就是說，不僅要檢查情婦的外表，還要檢查他們成為三人的動機，因為這種道德上不光彩的角色需要有足夠的動機來解釋它的存在。
一旦你對動機有了深入的了解，你就會發現，現在的後輩，恐怕只剩下“瘋狂”的武器了。 數了過去女後輩的形象，不難發現，觀眾認為楚志娟之流正在崛起也就不足為奇了。
從90年代末第一部婚外情劇到現在，脫穎而出的三個角色都是：98年《來來去去》中許青飾演的林珠，99年《牽手》中於飛鴻飾演的王淳，以及《蝸牛屋》中的海藻，《回家》中的艾莉，《我的前半生》中的玲玲， 《三十歲》中的林悠悠，現在是楚志娟。
對比鮮明，從顯眼的妖嬈商品到普通的路人。 與原來的比賽相比，顏值逐漸從絕對碾壓原來的比賽過渡到遠不如原來的比賽。 （以上是基於世俗審美的評價，並不代表我主要**女性的外表方法） 在《來來去去》中，陸麗萍飾演的老幹部是原配，是潮妹林珠。
當然，這期間電視劇集的型別從男主變成了女主，焦點人物也從出軌的男人變成了妻子，所以對晚輩的態度自然也不同了。 這種態度的轉變大致可以分為：無奈——厭惡——看戲。 起初，存在道德矛盾，然後是深深的仇恨，即使它很遙遠。 而現在，是原搭檔和小輩聯手收拾渣男，比武俠片還要熱鬧。 這符合時代風采的變化。 讓我們從第一種情況開始。
90年代末，電視台首次播出婚外戀電視劇集《來來去去》和《牽手》，被認為是第乙個理解“三兒”字的人。 在這些劇中，俞飛鴻和許青飾演的女情婦，大概是最受歡迎的角色之一。 觀眾甚至在《牽手》播出時就寫信給電視台抱怨：“你怎麼能選這麼清純好看的女孩來演小三呢？ 可想而知，觀眾可能想罵於飛鴻卻罵不出來，只能向電視台發洩不滿。
角色的選擇實際上反映了創作者的意圖。 這兩個三兒子，除了涉及與已婚男人關係的“汙點”外，基本都是以正面人物甚至女主角的方式塑造的。 他們“墜落”的動機是典型的電影：被愛情的激情所誘惑。 他們真的很喜歡男主，劇中的男主吳若甫和蒲存心都是“一朵花”，出類拔萃，穩重，風度翩翩。
林珠愛上了蒲存信飾演的康偉業，是因為被他的能力和性格所吸引：冷靜時深沉、穩重、內斂，但一旦墜入愛河，就會展現出雷霆萬鈞、深情霸道的一面。 林竹覺得，這種魅力，是年輕人不具備的。
王淳與吳若甫飾演的鐘睿有過一段戀情，除了愛情的正常發展，鐘睿在處理事情時展現了讓王淳尊重的是什麼。 為了共同的信念，他們甚至相繼離開了公司，可以說是同樣的疾苦。 再加上鐘睿在王淳面前模糊了妻子的存在，兩人在衝動的激情下發生了一段感情。
兩人把三人的動機擺在桌面上，也就是情有可原。 他們性格溫和，事前、事前和事後都掙扎過。
王淳保持相對清醒，指責鐘睿自私，在見到原配夏曉雪（江文麗飾）後，評價她的美貌和智慧。 除了年輕，他承認自己比不上她，最後主動選擇離開。
林珠曾經一心一意地投入到愛情中，但一旦和康偉業在一起，她曾經仰慕的男人的能力和魅力就大打折扣了。 再加上生活的停滯不前和原伴侶的指責，她最終選擇了殺死孩子離開。
許青後來在《妙語》上分享，林珠並不在乎當晚輩，因為男主和原配都是介紹性婚姻，後來沒有戀愛。 林珠也沒有**，男主主動尋求與原伴侶離婚。 這個觀念很符合林珠，因為她本身就是乙個過於浪漫和不切實際的小資產階級。
不管是林珠還是王淳，都可以說是他們成為第三者的動機愚蠢幼稚，很難說是可恥和危險的。 觀眾對他們的寬容責罵可見一斑，但對海苔的認知卻比較複雜。
海苔和壞老公生活在一起，以後可能會變成整天吵架換錢的姐姐姐夫，還是獻給能滿足自己慾望的已婚老闆？
這是乙個在影視劇中劃清界限，但在現實世界中卻模糊不清的選擇。 罵海藻糊塗，但他也知道宋思明給的**太大了。
《歸來**》中的艾莉不再被動地被刻畫成乙個曖昧甚至刺穿現實複雜性的人，或者她似乎是專門為女主復仇劇設計的惡毒女二。
艾莉成為情婦的動機有一點反抗公尺恩被驅逐的暗示，她是由品茹的家人撫養長大的，因為她覺得自己受到了不同的對待，所以她想拿走品茹的東西來彌補她的不足（她覺得這些東西本應屬於她）。
艾莉的復仇心態，為了私慾，可能在心理上是可以解釋的，在心理上可能是可以解釋的，但它在道德上佔了上風，甚至是黑暗和不合時宜的。
當然，從流量來看，《回家》無疑是最成功的婚外戀劇。
它開啟了一套三件套的婚外戀劇，供以後的劇集模仿：原本的復仇題材，以及著名的梗子、著名的場景（**等）。
繼《品茹的衣櫥》和《你好颯爽》之後，林有悠在《三十歲》中舔了徐歡山冰淇淋，在《奔跑》中褚志娟“喜歡芝士味”等前沿茶學，持續為觀眾衝擊著三觀。
**和私下大張旗鼓地展示出來，有問候吃瓜的人的意思。
這叫主動玷汙三的動機。
回家後，小三的動力是什麼？ 凌玲因為陳俊生的好條件而想公升職被提公升養大，江 習想在《好事成雙成對》中被提公升養大，楚志娟大概是寂寞了，林悠悠莫名其妙地愛上了徐歡山。
基本價值觀和傳統價值觀之間有明顯的區別。
樂瑩需要在前期靠閨蜜搶男友，在的婚禮上當伴娘，才能突出最後反擊的勝利，這在一定程度上讓她們這些小輩成為了大女主逆襲的幕後推手。 然而，凌玲和林悠悠卻成了觀眾討厭的作弊男的提供者，自然而然地站在了原場的對立面。 江 習和楚志娟把男人當成工具，配合原來的伴侶打擊出軌的男人，這符合女性團結的理念。 前者自然會引起厭惡，而後者則令人愉悅。
雖然第20條的拍攝鏡頭反映了某種社會情緒，但只是為了一時的快樂。 與《來來去去》和《牽手》中的男主不同，《蝸牛屋》之後的出軌男人基本都顯得卑鄙無恥。
在《三十歲》中，徐歡山表現得無能，《奔跑吧》中的秦風是巨嬰，而《好事成雙成對》中的魏明是渣男的典範，甚至還有**搖晃的習慣。 而小輩則成了劇情的推動者，幫助女主復仇，為觀眾提供情緒的發洩，甚至滿足了他們對血腥劇情的好奇心和追求。
舉個最直接的例子，在《來來去去》中，原伴侶被同事告知，丈夫在酒店與美女幽會，一怒之下趕到酒店**，卻發現前台通知兩人已經離開。 我們知道，中國人一直喜歡看**劇，但該劇避免出現腎上腺素飆公升的場景，也沒有提前判斷任何角色。 畢竟一旦上演，就等於當眾鞭打小輩，除了可以滿足觀眾的好奇心之外，對劇情沒有任何幫助。 然而，在後面的劇集中，不僅要**，還要公開、創新，而且要以更獨特的方式**。
林爽在《好事成雙成對》中通過美甲發現了丈夫的婚外情。 在觀察丈夫的同事時，她發現了塗有美甲的指甲帽，並以送咖啡的名義觀察他們。
*的劇情扣人心弦，尤其是《快跑》中，透過室外電梯的角度很棘手，就連**人都是尷尬的婆婆。
這樣一來，情婦和出軌的情節開始變得像喜劇一樣荒誕，充滿了對比和驚悚效果。
我對李雪芹這樣的女演員沒什麼看法，但如果從資本的角度來看，選擇這些非典型美女的目的是什麼？ 不可能是為了拓寬大眾的審美，對吧？
這就是《蝸牛屋》之後小輩形象的問題：在20多年前的婚外戀劇中，每個人都有可恨可憐的地方，三人被困在一張網裡，無法掙脫。 只有坦誠面對既定事實，才有可能解決困境。
《蝸牛屋》之後的婚外戀劇變成了“奸女”輪流浸豬籠，最初是小三乙個人沉浸在豬籠裡，後來出軌的男人沉浸在豬籠裡。
《花》的作者金玉成曾對《十三邀》中對人性的簡單化和武斷的標籤提出異議。 他說，如果按照今天的標準，《安娜·卡列尼娜》中的渥倫斯基會被貼上渣男的標籤。
你用這麼簡單的詞語來概括人性如此複雜的變化，真是可憐。
前幾天，我重溫了電影《甜蜜的蜂蜜》，發現李明飾演的男主和女主曼玉在香港擀床單的時候，並沒有和天津的女朋友分手。 突然，乙個念頭突然出現在我的腦海中：這不是我現在所說的渣男嗎？
整部**看完整部電影後，我才意識到，把這個複雜的男主形容為渣滓，實在是太膚淺了。 如果期望每個人都是白皙無瑕的，那麼世界上就不會有遺憾，沒有故事，甚至沒有電影。
我們對命運、人性、人際關係、情感的深刻理解，源於敢於展現現實，以謙遜的態度，以善良和真誠對待人物的“不完美”的作品。
《蝸牛屋》是如何透過紙的背面描繪宋思明與海藻的關係的？ 海藻媽媽說得很精彩：
宋思明只是在用海藻。
炫耀他的成功。
海藻的愛不是宋本人。
相反，它被宋的光環照亮了。
一種快樂的狀態，她可以得到她需要的一切。
《來來去去》和《牽手》這兩部男主大劇，雖然受時局限制，但創作思路卻非常成熟。
記得劇中有一句話，直白地交代了三個人的利益關係，雖然話說得直白，卻是那麼現實：
我忍受的是他創業的艱辛過程，而你享受的是他創業的成果。
男主康偉業的蛻變，始於他變得富有，因為他不再需要分擔他痛苦的妻子，他有資本去追求自己的激情。 而原來的妻子又怎麼會心甘情願呢？ 這場爭執一直是她和丈夫利益之間的鬥爭。 林珠雖然執著於這個因素，但她還是被情感和理智所感動，並沒有把自己的不滿發洩在林珠身上。
很多事情是你改變不了的，它們是由性質、興趣和人性的變化決定的。 在《蝸牛居》中，對男女附身的觀察呈現出不同的視角，小北被海藻的姐夫告訴：
占有對於乙個人來說就像戰場，一旦完成，雖然取得了勝利，但不會用太久，很快就會被退......而對女性的占有，就類似於細菌的蠶食、蜘蛛網的擴張、棉花糖的擴張，只有經過多年的積累才會顯現出來。
每個人都有自己的委屈，都表現出自私和冷漠，真正的理解、寬容和理解，只有在看到曖昧的地方的基礎上才能實現。
《來來去去》在結尾處以謙卑的態度將主人公的命運託付給觀眾。
觀眾朋友們，能幫主角選擇一條新的人生道路嗎？
是的，我們怎麼能從電視劇集中找到問題的答案。
但如果答案已經確定，那就等著觀眾自己揭開謎底。
國內小輩怎麼可能不發狂呢？