除了所有的愛情創作套路，還有什麼樣的故事能打動人心呢？首先，編劇對愛情，甚至愛情，還是要有興趣和信念的。
作者 | zzt
標題圖片 |愛的營地
國產電視劇集，無論是“現在的傀儡”還是“古代的傀儡”，似乎都在圍繞“愛情”這個主題設定劇情，但好愛難得，好戀人難得。
雲河資料報告《2023年Q3電視劇集網播表現及使用者分析》觀察到，“愛情+”主題佔據了頭部市場。 雖然年輕人在“不談戀愛”上有著深厚的實心，但在對愛情影視劇的欣賞上，卻從未冷淡過。
圖片“長相思”）。
作為第三季度國產愛情劇的代表，《長相思》掀起了一場現象級的社會討論。 因為前兩集的男女主都耐人尋味，尤其是被處以千方百計的折磨之後，奄奄一息的男主在吃花之間選擇了後者，而我則花了一夜的價錢當了個貴族VIP會員，只為能看清舊傷痊癒的男主的真面目。 然而，隨著故事情節的展開，觀眾卻覺得愛情來得莫名其妙，動機不明，行為中充滿了夫妻之間的嫉妒、拉扯、渴望等，“甜蜜”和“虐待”交織在一起，誤會和心結反覆出現，但在“深入”的行為背後，“愛不知該怎麼辦”。
我和影評朋友談起這部劇時，感嘆其愛情觀的貼標籤和幼稚化，“骨科”“救人”“世仇”“家庭使命”，在角色上，是幾十年前的“乙個女人和許多男人”，“通過吸血的感覺來增強肉體與性的聯絡”， 喜歡校園青春痛苦的愛情理念**。我們猜想，真正成熟、複雜的愛情，其實是很難寫的。 比起“嗚咽”，“崩潰”和“酷文”更容易操作，雖然前者更接近愛情故事的難忘曲折。
乍一看像是愛情故事，其實與愛情無關
很多愛情電影和電視，乍一看似乎是愛情故事，但仔細想想，其實和愛情無關。
一些從業者為了“虐”而“虐”，在人物設計上設定了很多障礙、誤會，做太多的歪理事，戲劇衝突非同尋常，在劇本創作上其實很陳詞濫調、重複。 比如近十年風靡一時的“古傀儡”，主要誕生於女頻網**——男救女、女救男，男主肩負著拯救老百姓的使命，女主為了突破桎梏而打破禁忌，失態和世仇並不少見， 而“雙重死亡”和喪偶孤獨也很常見。而“現在夫妻”的愛情很粗俗，《Top》短短幾集就陷入了婆婆和媽媽的爭執、第三方的干預、家裡長輩的干預等等。 雖然不再有“車禍、絕症、失憶三重奏”，但很多愛情劇還是沒能讓觀眾對愛情故事產生任何共鳴。
圖片：《我的世界裡的烟花》）。
有邂逅，有人，有情節，有障礙，有誤會，有和解，有配角的煩惱或催促，但愛情在哪裡？ 角色本身首先應該是乙個值得被愛的人，並且有理由被他人欣賞和愛戴。 如果劇本在塑造乙個“可愛”的角色上有缺陷，那麼找流量明星和“好看的面板”來掩蓋它，就是試圖掩蓋它。 2023年，多部愛情劇將“爆火”。 以《我的世界裡的烟花》為例，主角有很多身份光環加持，比如消防員，這個職業本來就有很多原型故事和很多想象，但最終在男主演技和薄弱劇本的刻意“配合”下，面對所謂的“甜蜜時刻”“不要太愛你”“快點！ 等等。 在時代的進步下，瘦弱的“霸道總裁”被淘汰了，況且，這個“霸氣總裁”對待工作總是用驚人的言語，既沒有商業成熟度，也沒有處理親密關係的能力，甚至還有“歪嘴龍王女婿”的利落節奏和鬼獸個性。
編劇沒有能力讓觀眾愛上這個角色，而是強行安排對方愛死。 編劇對觀眾來說就是“強迫戀愛”——本來在繁重的工作任務的情況下，長輩和同齡人的催促就已經屬於“強迫戀愛”的範疇。
《愛如營》是一部“大作”，將在2023年熱搜上罵一頓。 本來男女主都很熱門，演技和顏值都還不錯，但看到第三集的時候，用網路流行語的話來說，就是“屢傷重重”。女主是財經記者，性格開朗，偶爾狡猾，工作積極主動，準備認真，作為記者，想看看這個職業是如何被偶像戲劇化的，愛情故事是如何編排的。 然後，不可思議的事情發生了：財經記者採訪了不到30歲的公司總裁，出於完成工作的一些動機，他莫名其妙地對男主產生了好印象。 她的工作甚至沒有任何編輯獨立性，而是深夜去總裁家，在對方的要求下，她一字一句地改成了對方想要的稿件。 網友總結，這個故事是關於“五位美女記者與乾爹”的偶像劇。
親密關係不是任務，生活更重要。
體驗更廣闊的世界。
2023年看了幾十部愛情影視劇，有個觀察：不管是從資料報上，還是從身邊朋友的反饋來看，對愛情劇充滿興趣和熱情的，得都是單身。 愛情劇有時是親密和情感的代餐，每當有愛情劇上線時，我的單身朋友都會口口相傳，互相鼓勵**。 前幾集往往因為網文的炫酷特性和不平凡的設定而“快速上手”，但虛弱和“粉紅到黑”幾乎是一模一樣的心理路徑。
最近，浪漫劇觀眾中流行著一句話：“健康的愛情很重要，但畸形的愛情真的很精彩。 從講故事的角度來看，這是真的。 當我在網際網絡上搜尋“如何寫乙個愛情故事”時，其中乙個關鍵的創作思路是“為主人公和他的愛人製造障礙”。 障礙包括外部和內部。 外部障礙是：社會障礙、距離、三角戀或對手、不贊成朋友或家人、工作或個人責任、身體限制或畸形、外部事件。 內部障礙包括：情緒包袱、不安全感或自我懷疑、溝通不暢或誤解、個人缺陷、相互衝突的野心、不忠或對他人的吸引力。 愛情故事設定了這些障礙，以克服它們並找到真正的親密感和歸屬感。
圖片“小喜悅”）。
國內編劇似乎非常相信“只要有足夠多的苦頭分擔，感情就會日復一日”的創作邏輯。 《護心》是去年比較喜歡的“古傀儡”，設定真的很好玩，後期的影視效果也很好，但是後期男女主不斷吃虧，不斷誤會，分而治之，讓人覺得這些障礙對故事情節輔助作用的邊際效應在下降， 而且是重複的，麻木的，讓我最終放棄了這部劇。
很多“古傀儡”都是很有先例的，作者會編一套類似的仙魔命令，比如仙人不能談戀愛，仙人也要考，仙娥可以進神宮通考，兩個種族不能談戀愛，兩個種族必須結婚。 這些障礙都是憑空捏造的，讓人難以理解，所以當角色被障礙打擾，陷入禁忌之愛時，觀眾往往不得不說服自己：這些“羅密歐”和“朱麗葉”的變體，確實令人震驚和感動。 這樣的愛情故事，如果能感同身受，就能充分受益於觀眾的慷慨。
在愛情故事中塑造乙個角色時，你自然不能用現實世界中理想的伴侶特質來塑造它。 但滿身瑕疵的主角，要想贏得觀眾的喜愛，恐怕還是要有值得一看的。 至於一些還落後於時代美學的人物特質，比如“直男巨蟹座”、“暴政”、“霸道總裁”、“難溝通”、“巨嬰”、“說同樣的話”等，觀眾已經不再像過去那樣容易墜入愛河。
圖片“彝念觀山”）。
所以，當《一念觀山》播出時，我頗為驚喜。 在宣傳方面，這不是乙個“古老的傀儡”，而是乙個“江湖之子的傳說”。 然而，從相遇、了解彼此的人生經歷和理想，守護、攻擊、配合，再到為了同乙個目標一起抵禦危險、解決困難、共同經歷成長，男女主們非常具體地描述了“墜入愛河”的邏輯和過程。 男主的角色設定為正直、不傻、忠心耿耿、有同志情誼、有生存智慧、同理心和同情心、善良、尊重女性，除了傳統愛情故事中男性角色的功底（武功強、人脈廣、工作出色等能力）、生活經歷（出身於家庭）、顏值（富帥）， 等等。
這樣的人對觀眾很有吸引力，每當他們解開乙個謎題並進入下乙個情節時，角色就會成長，觀眾對角色的喜愛也會增長。 當網友問男主為什麼不接受女主時，編劇寫了這樣一句台詞：“她一定吃了很多苦。 我也想善待她，讓她知道，這個世界上除了刺殺（女主是刺客），除了生孩子，還有很多有趣的事情，還有很多事情值得她去看。 ”
這回應了愛情劇主要觀眾在不斷提公升的理想愛情觀——親密不是任務，生活更重要，體驗更廣闊的世界，體驗生活的豐富和厚重。
在《一念觀山》中，男女主進入戀愛關係後，發現彼此的人生理想與對方的理想背道而馳，但又不能“在一起”放棄，於是經歷了一場真正的拉鋸戰。 這比“虐戀”更接近現實生活，後者充滿了民族仇恨、家庭仇恨等暴力矛盾。 化解愛情的不是健忘症、世仇、大災難等，但有時只是非常普通的問題和分歧。 這時，女主提議：“要想長久下去，就不能在發呆中跳過乙個又乙個問題。 這在《古偶》中是罕見的，甚至在《當下傀儡》中——在不合格的愛情劇中，愛情總是無中生有地結合在一起，而且非常戲劇化。
無論是人物還是台詞，人物都給了觀眾很多機會，讓觀眾慢慢發展出欣賞和喜歡的情感，愛情並不倉促和突兀，每乙個障礙都指向愛情中可能出現的問題——比如自我與人際關係的搏鬥，以及可能帶來的憧憬——比如互相扶持，開啟另一種人生體驗。 這種人被愛是令人信服的，這種愛被產生、延續、成長也是令人信服的。 甚至，比起幼稚、荒謬、膚淺、來回撕扯，靠極端事件和猛烈對比來推進故事的發展，這才算是好愛了。
如果你沒有建立乙個好的愛情觀，你就無法想象乙個好的愛情故事
為什麼很少有愛情故事能讓人覺得創作者很懂愛情，很懂愛情，對愛情有成熟的看法，懂得愛情中“隨風潛入黑夜，默默滋潤事物”的複雜，懂得“有勇氣面對真實的對方，有勇氣面對真實的自己”的複雜性， 並將這種關係轉化為了解自己和提高自己的機會“？那是因為創作者自己沒有經歷過好愛人好愛，社會上樣本也很少，他還沒有建立起好的愛情觀，所以他自然無法想象乙個好的愛情故事。
圖片“鶴亭”）。
其中，《鶴閣》是另一部作品，先是門對門，一見鐘情，誓言和聯盟，非常順利地開啟，然後女主為了給父親和哥哥報仇而捏造自己的身份，接近男主當丫鬟。 在這個過程中，女主壓抑著自己的愛情，陷入了虐戀，兩人看到了對方更豐富、更真實、更複雜、更痛苦甚至殘酷的一面，完成了從“白月光”到“真面目”的認知。
然而，在經歷了這一切之後，愛情和親密關係才剛剛進入真正成熟的階段。 究竟什麼是好愛？ 是前期的愛情，彼此拜為純潔潔白的月光，還是後期一起經歷過悲歡離合，失望又信任，展現出疲憊的姿態？ 毫無疑問，作者寫的是每一次皺眉，每一次表演，每一寸微妙的愛情起伏。
羅密歐與朱麗葉）。
在傳統的愛情故事中，有一些常見的模式：兩個性格或背景截然不同的角色發現自己被對方吸引，儘管（或因為）他們不同; 一兩個角色隱藏了他們的真實身份，並在他們的浪漫關係中製造了複雜性（莎士比亞喜歡這一點）; 角色被誤認為是其他人，導致意想不到的浪漫併發症（例如代替朋友相親）; 禁忌之愛或“不幸福的戀人”，由於家庭、團體或文化障礙而被認為不可接受或命運多舛的戀情（《羅密歐與朱麗葉》、《春夜》）; 讓角色假裝戀愛只是彼此發展真正關係的伏筆（不同型別的契約關係）; 當角色回到家鄉時，他們要麼重燃舊情，要麼結識新朋友（例如最近的“歡迎回到桑達里”）; 從朋友開始的角色逐漸對彼此產生了浪漫的感情; 從敵人到戀人，在故事開始時處於衝突或競爭中但最終墜入愛河的角色; 第二次浪漫的機會，以前的戀人通常在克服過去的問題或誤解後重聚（“懺悔夫妻”）; 一見鐘情，角色一見面就墜入愛河，為激情和旋風般的浪漫奠定了基礎; 灰姑娘的故事，乙個來自較低社會或經濟背景的角色愛上了乙個來自較高背景的人; 災難性的愛情，災難性的事件，如洛杉磯的火山爆發，或刺客試圖**他們，或被半個王國的士兵追趕，都可以成為角色墜入愛河的催化劑。
除了所有的愛情創作套路，還有什麼樣的故事能打動人心呢？首先，編劇對愛情，甚至愛情，還是要有興趣和信念的。
操作：小野，排版：李淑英。