《舒蘇提》是公尺芙引以為傲的作品。 公尺芋自署宋元遊三年（1088年），共八首詩，五字四，七字四。 原作共有71行，556字，在絲綢上，長約278厘公尺，寬約2708厘公尺，現藏於台北“國立故宮博物院”。
《舒蘇提》也算是公尺芙的書中的傑作。 據他自述，“俞禹是個年輕人，七八歲。 字大，文不簡單。 見柳賞結，就是學柳《金剛經》。 很長一段時間，我知道我來自歐洲，我向歐洲學習。 長時間，如印版排列。 學習時間最長的是穆楚。 可知，他早年最勤奮地用唐人。
宋元豐五年（1082年），公尺芥在黃州拜謀，蘇軾勸金，成為芪芥書法飛躍的關鍵。
從《舒蘇提》中可以看出，在這段時間裡，他完成了從“收集古字”到成為自己一家人的飛躍。 整篇文章放縱，飛揚灑水，因為材料的質地比較厚，加上公尺芙“刷”字，筆的線條震動得很快，所以整篇文章都渴了筆。 它所表現出的激昂的節奏，與晉人書的平和樸素截然不同。
蜀素鏡用筆，正面八面，與上一代書相比，這幅驛的篇幅更大，字數更多，前四首詩用筆粗，字形大，用筆粗大歡喜。如圖所示，字樣為“綠色”、“板”、“錦”等。
公尺府書法受晉書法影響較重，鋼筆與《蘭亭序言》相似，較多“S”字形，如“葉”字。 側翼進入紙張後，調整到筆的中心，既有活力又有厚重感，側面的點畫較多，風格鮮明，可見“毛筆”二字的含義。 點與點之間、字與字之間的抬壓動作明顯，輕重對比強烈。 單字結中宮收緊，圓點畫開，兩側略收斂; 字相對獨立，字與字之間幾乎沒有聯絡，但字之間聯絡緊密，一口氣完成了整個文字。 字形多為左低右高，呈現向左傾斜的姿態，中軸擺動容易，規則稀疏。
後四首詩的字形明顯更小，線條更細，但粗細的對比絲毫沒有減弱，筆明顯比前半部分更豐富，比前半部分更靈活。 經常改變畫筆的方向，使曲折增加，點畫強度增加。 結也可以打破慣例，有不同的長度和扁平。 隨著文字變小，章節布局明顯加密，筆尖快速翻轉，使墨色幹潤光滑，不時出現飛白，表情自然。
貫穿整部作品的章節以豎格為界，行距變化不大，但由於作品前後文字大小的變化，章節顯得鬆散而緊密，連線自然。
《舒素緹》是公尺芙中年的代表作，用筆靈活，一面打結可變。 在學習過程中，筆要從各個方面靈活鋒利; 筆要果斷而清晰; 筆不應侷限於筆的中心，而是可以通過紙的背面左右翻轉。 此外，點畫的姿勢、俯仰和後仰，也應說明到位。
應注意字形的變化和章節的安排。 作品的前半段相對平靜，而後半段則充滿了跌宕起伏。 學習時，筆要從容，筆要果斷，流暢生動的手勢要與章節自然融為一體。
毛筆不宜過大，筆應圓潤有彈性，虛線應快速、堅實、有彈性。 紙張應盡可能接近絲綢等光滑材料，並應寫出寫“毛筆”字的效果。
在學習時可以參考公尺甫的其他著作，如《娓傅詩》，其筆、章與《咱蘇咩》有很大的不同，與抄本相比，有利於進一步了解和把握墩書的特點。