明天是除夕，祝大家新年快樂！
前段時間，古傀儡被業界打了四次，再一次坐上了戲劇圈鄙視鏈的底端。 有趣的是，當我們總結2023年的國產劇時，我們會發現，古人偶確實“不堪”。
有過去的全年齡熱播劇《狂飆》，還有真正可以稱得上是“世界大作”的《三體》，還有重新整理央視近8年收視紀錄的《人世間》。
但比過度拉伸的木偶更新鮮的是，今年《吃飯在餐桌上》的7+劇集比往年多得多。
是的，我們今天要和你談談在IP改編成為絕對主流的當下，劇集如何突破IP實現“上桌吃飯”？
小IP大風格：談強制風格？ 我們是專業人士
今年劇圈最大的亮點是：豆瓣不僅出現在八卦娛樂圈，還憑藉自己的“高壓”IP進入劇圈。
改編自同名**《啟示錄》，在短篇網劇中，能打分近14w人，最後8分以上，自然是有兩把刷子。
“裝腔**在豆瓣上看話不多，8萬多的收藏已經是站內浪漫**中的頂級存在了。
被改編成電視劇集後，確實如顧名思義，用職場假裝x人的語氣，俘獲了不少人的口味：
不知道大家會不會想笑，反正像我這樣容易面對名利場的人，都裝扮成X罪犯，我一邊看一邊拍大腿，唱起了歡喜的歌。
從原文中不難看出，原著善於用梗主要關注讀者的冷靜點和關鍵點。這樣的原創作品，注定會在垂直領域產生標桿觀眾，比如《辦公室小姐》，深耕使用者敏感度。
演員的選角也相當成功。
男主韓東俊的生意氣質彷彿潛伏在陸家嘴好幾年，有著好吃不柴的成熟男人7分的味道，女主蔡文靜在現代劇中可謂多才多藝。
輕盈熟悉的質感不會產生明道抱著妹妹的震撼視覺衝突，也不會有《偷偷藏不住》那種以小學生為主的挑腳城堡式的愛情氛圍。
另一部改編自豆瓣讀書的《九義人》，也是走小而美路線的選手。
《九義人》是類似於《三言兩拍》的民間通俗文體，融合了當下女性性同意在騰訊這個網劇內戰非常激烈的大平台，贏得了不錯的口碑。
一位沉寂多年的貴婦人，召集了七位義士，為自己和早逝的被**侵犯的密友謀劃策，最後在言語悽慘的時代，為朋友報仇雪恨。
和《裝模作樣》一樣，《九義人》的重點也“很小”。 它恰恰位於古代的道德標準、年輕女性、對親密關係的壓迫和雙重標準：
借用過去和現在，詳細地向觀眾展示了乙個懵懂的女孩子被已婚男人引誘發生關係的女孩是如何被大環境一步步逼死的結局，就像楊宗偉剝洋蔥一樣，也將泣血的故事與樸素的正義感相結合，沒有煽情或做作。
女性觀眾會對劇中的雙重標準言論產生共鳴，男性觀眾看完後不會覺得掃地出門，反而會警惕劇中“美情慾”的套路。
此外，由費媽媽和小明哥哥主演的《好事成雙成對》，周迅的《小敏一家》也改編自豆瓣**。
目前，凝萌已經買下了豆瓣的《滾劇》，騰訊也有一部改編自豆瓣**的《樹下紅房子》，還有很多影視改編權尚未正式公布。
知乎本來可以和豆瓣競爭的，目前知乎線上改編的數量還沒有開發出來，所以讓閨蜜們擦（今天）和（年）去（試）等（毒）。
平台多元化：短劇市場，必須由他們來
如果說豆瓣IP的湧入，豐富了細分垂直受眾的選擇番茄飛貓等IP在短劇領域的突然崛起，給了不少腰繫演員機會。
在長劇中，錦江依舊是劇圈IP轉化的領頭羊，數量龐大而豐富。
但“短劇”。在這個新興行業中，番茄IP具有絕對數量。 10分鐘內的一集，就能吸引很多上班族在通勤時間、碎片化的時間裡，一集接一集地複習。
番茄已經賣了不少版權，但一看**的名字，就會攔截很多觀眾，文案老師真的很難修改原著的影視名稱。
番茄的網劇已經改了，基本沒有大製作，能上愛友騰的人也不多，更多的是搶鬥瓜艾兩人的蛋糕。
優點是番茄的線上文章特別簡單，只要你看一眼標題就知道它是什麼風格。 但任何不識字的人都能理解所寫和拍攝的內容。 還有七隻和西紅柿定位差不多的貓，不知道兩個平台是不是在適應大賽中，最後會一起在同闕台上，還是女王殺了女王。
在提公升國產劇質量方面，其作用基本相當於一張勞斯萊斯5元優惠券。
不過這些專案給了腰部演員很多機會，從促進演員流動性的角度來看，還是有很強的行業意義的，不然演員人均都是半網紅半導購，觀眾會太累了。
與IP類似，影視看似對行業影響不大，但實際上卻是漫長轉型過程中非常快速的一部分。
在短**app上，這些短劇和微短劇還是相當划算的，雖然沒有對長**平台形成致命一擊，但也在悄悄蠶食市場。
幾年前，長**平台試圖結束以版權為名在短**平台上亂髮劇集的行為，但後來發現打不過，於是加入，多集開通了官方短**賬號。 現在看來，短**臺無意分楚韓，各自有後退一步的打算，卻已經伸入了對方的大本營
既然剪裁長度有限制，那我們自己做短劇，你還能管理嗎？
因此，2023年的IP市場不僅多而雜，而且還有乙個前幾年不明顯的特點：影視市場正在融合中轉變，不僅電視劇集和網劇演員逐漸涉足短劇，IP也不再盯著大IP了。
目前，短劇市場比早期網劇市場更是混亂，但看長劇領域的一湖人卻在匆匆忙忙，說明短劇的實際資料只會比身體感覺影響更大。
“內推”還是腦洞：好IP不問路
那不是豆瓣這樣的IP新貴，也不想就這樣扎根短劇的藍海，其他IP有沒有辦法“吃飯”？
是的，從今年年初開始，各種平台上的IP選擇都是不拘一格的。
改編自動畫的《異形之下》，原本屬於漫畫改編中不太受影視關注的型別：現代奇幻，男主，略帶喜劇風格，相比愛情劇情《狐妖小紅娘子》，以及古裝群組中《少年宋星》這樣的作品，《異形之下》似乎充滿了氣質， 甚至還有AI演員
這部作品之所以被拍成影視，是因為鹿晗將原著推薦給了《穿越火線》的導演徐巨集宇，導演也覺得很有意思，覺得可以試一試。
雖然鹿晗最終沒有參加拍攝，但另一位“原黨”彭玉昌飾演男代人楚嵐。
像擅長演熱血的鹿晗，在分享“追粉”的過程中推廣IP影視，也算是優秀作品的良性資源迴圈。
年度第一名是嗶哩嗶哩出品的《古金合歡》，連稱得上完整IP都有些困難，但確實屬於IP——
現代男書生穿透史書，遇見皇后和將軍哥哥“，從一ID”三千魚“**上主的腦洞中，《古相思之歌》團隊在聯絡上上主後擴大整理，將原來的魏子福魏青變成了乙個頭頂人物。
像這樣有腦洞、有故事梗概但缺乏細節的IP，更接近於乙個想法。
在主創團隊的完善下，既保留了原汁原味，又豐富了影視的質感和情節。
雖然所有的“原作黨”都會強烈主張影視需要尊重原著，但大多抄襲了原著設定的部分，不會讓大多數人覺得不平凡。 喂了無數抱怨的博主幾部爛劇，幾乎都毀了“抄襲”。
原IP的受眾只能對某些人的喜好進行基準測試。 明明是脫離了環境，卻還是要保留原著裡的渣滓，就像那個給曹主持人做豬腸卻沒有洗腸內壁的廚師一樣，明明是在喂觀眾的嘴（）。
類似腦洞的半處理IP的選型，非常有利於補充細節，不會有看過腦洞的觀眾專門挑選是否符合原著。 我很期待接下來的2024年會不會有更多棘手的影視角度，以及我最愛的小媽文學和全男性後宮組是否會很快被提起。
結論
縱觀2023年的國產劇，你會發現乙個有趣的現象：業內人士真的開始“自救”了。
盤點2021年，我寫過醜男丫鬟臉救不了影視寒冬。 現在大家都看到了沒錢的現實，在省錢的條件下，如何得到觀眾的回報。
所以，2023年國產劇的好作品確實不少，各個平台也不再只愛大IP。
《狂飆》是一部純粹的原創劇本，但憑藉劇本和演員們的精彩表演，卻大受歡迎; 《漫長的季節》和《花兒》將導演的主觀性發揮得淋漓盡致，在資料上可能不是最好的，但在各自的垂直領域，卻是近五六年來最好的作品。
這無疑對觀眾和行業都是一種推動力。
雖然以前罵國劇多於表揚，但到了年底，我還是想說，國劇在2023年確實出現了轉機。
2024年是佳琛之年，每一年都有永珍更新的好兆頭，希望我們國產劇在來年再接再厲，繼續保持這樣良好的創作勢頭。
不要用資本家的醜子一上來就勸阻觀眾。