作為一種集正體和草書特點於一身的書體，行書以其獨特的靈活性、靈活性和多樣性著稱。 為了在書的寫作中展現出節奏之美，重要的是巧妙而恰當地運用各種筆法，這直接決定了作品的質量和神韻。
1.精確使用公釐，力穿紙背面。
一般建議用毛筆全邊的三分之一對焦，最重的筆不超過二分之一，這樣可以深按，容易抬起。 對於喜歡短邊或長邊筆的書法家來說，選擇全刃筆還是鋒筆的關鍵是要把握“現實生活”，正如梁漱溟在《評注》中所說：“筆要穩重靈活，不要在紙上僵化。 ”
2.筆的節奏是合適的。
書寫速度不固定，可根據整體布局和情感表達的需要靈活調整。 一氣呵成，可以快如風，也可以慢如舟逆流而上。 清代書法家強調，“能駕馭筆法者，要表現出每個人的風度，筆要充滿生機”。
3.筆觸到位，基礎深厚。
書法筆觸的操作必須“由筆下達”，即筆尖需要準確到達筆觸的終點，避免筆肚已到盡頭，筆尖還中途的情況。 這種功夫來自正規文字的紮實基礎，筆畫的質量往往取決於此。
4.軸承和車削，水平和垂直有序。
無論是橫畫還是豎畫，在開始畫筆時都要遵守規則，注意適當地隱藏和顯露。 水平繪製，不要露出太多鋒利的邊緣，以保持其飽滿和厚實; 垂直筆畫注意向右內，然後筆直向下，以免過於尖銳和突兀。
5.絲滑、輕盈、順滑。
江逵在《書譜續》中提到，點畫要厚重有力，非點畫要輕盈優雅。 如果線太粗，會破壞字與詞的關係，顯得嘈雜凌亂。
6.車削邊緣圓潤，立體生動。
旋轉是通過手腕的旋轉來旋轉筆，形成一條圓潤且無稜角的線條。 例如，在主筆或鉤筆書寫“也”、“為”、“德”、“和”等字時，力求像筋環一樣轉邊，具有立體感。
7.筆氣酣暢淋漓，氣勢磅礴。
就像古代的朱雲明、徐偉等人一樣，他大膽地蘸墨，使筆觸縱橫馳騁，從而營造出奔放靈動的藝術效果。
8.騎行多變，魅力無窮。
前面與下乙個單詞的第一筆畫相連，要注意豐富的變化，避免重複。 巧妙地使用領帶可以在整本書中創造不同的姿勢和節奏變化。
9.筆輕快，連線自然。
在人物的結構布局上，要求筆畫之間的左右、上下甚至交叉連線要輕盈靈動，並採用“銳接”的手法，使筆觸過渡流暢而不遲鈍。
10.筆流淌，韻律貫穿始終。
在具體字形中使用小圈和大圈，如書寫“皇帝”和“腰帶”時形成大圈和小圈，將漢字“國”的外圍結構加工成大圈，以增強線條的強度和流動的美感， 這種技巧在草書中尤為常見。
11.自由轉動筆，破繭成蝴蝶。
轉筆是指移動筆根據字形的需要改變方向的過程，通過翻轉筆繼續快速書寫，常在轉動方筆時使用，與摺疊筆相互配合，使筆畫呈現鋒利的邊緣和角落， 以避免剛度的缺點。
12.順應自然，順其自然。
書法藝術的微妙之處在於人與自然的和諧與統一，體現在技法的運用上。 真正的古辣筆法，是技藝之後自然表達的境界，是“人老了”的標誌，也是對書法藝術本質力量的最好詮釋。