“他們沒有犯任何錯誤，但他們不得不承擔完全負擔不起的改革代價。 通過改革，經濟慢慢走過了轉型的陣痛。 但工人和他們的家人就這樣走上了死胡同。 ”故事片《下海》聚焦於站在巴黎街頭的中國女性，向人們講述中國東北裁員浪潮背後的苦澀和無助。
上世紀90年代末，中國面臨國有企業改革，數萬國有企業面臨轉型，2000多萬職工面臨下崗困境。
大多數下崗工人受教育程度不高除了維持生計的技能外，他們沒有其他技能。
他們成為改革的犧牲品，面臨生存的困境。
有些人聽說在國外可以找到好工作，認為國外是他們的出路。
張麗娜在那個時代是乙個低階的東北人。
她下崗失業，孩子還在上學，突然失去收入，對全家來說都是乙個巨大的打擊。
在走私者的慫恿下，她萌生了去法國工作的想法為了達到這個目的，她和丈夫向親戚朋友借錢，獨自一人去了巴黎。
因為張麗娜的學歷不高，只能做保姆。
然而，當她到達法國時，她發現在這裡做保姆的月薪只有500歐元，遠低於傳聞中的2000歐元。
這還不是最可悲的，更可悲的是，大多數做保姆的中國人都面臨著被雇主剝削和壓迫的困境。
他們可能受到侮辱、壓迫，甚至人身自由受到限制，有時還被指控偷竊。
但面對這種不平等的待遇，他們無力反抗，只能忍氣吞聲，因為他們必須活下去。
剛到法國時受到雇主不公平打壓的張麗娜非常生氣，拿到自己的工資後就不再做保姆了。
然而，她無法回到家鄉，因為她此行的目的是賺很多錢，以便她還清債務。
她曾向丈夫發誓，她將在巴黎揚名立萬但誰能想到，現在的她陷入了困境。
在她絕望的時候，東北人李玉梅的出現，給她帶來了希望和痛苦。
李玉梅是巴黎的街頭女孩見張麗娜無處可去，便將她帶回宿舍
宿舍裡擠滿了來法國打工的中國婦女。
起初，張麗娜對他們這些流浪漢感到厭惡，甚至不願意和她們一起吃飯。
她拼命找工作，卻連乙份辛苦的工作都找不到，錢花的越來越少，回家成了奢侈。
她開始考慮要不要站在街上接他們這樣的顧客，最後在現實的逼迫下，張麗娜還是選擇了這條路。
一開始也很困難，但慢慢地，她逐漸習慣了她站在巴黎的街道上，化著妝，眼神飄忽不定。
當她遇到“潛在客戶”時，她會熟練地用手指比劃著說**，只要**合適，她就能快速談判。
這份“工作”給她帶來了可觀的收入，她還清了家裡的債務，買了新房子和商店。
遠在國內的丈夫也覺得妻子很能幹，心裡為妻子感到驕傲。
每次和老公說話**，她都會卸妝打扮樸素，彷彿兩人都沒變。
本來，麗娜打算賺夠錢開店當老闆娘，回家過上好日子，但隨著丹丹的到來，一切都被打亂了。
家鄉的親戚們羨慕麗娜一家越來越好乙個親戚讓他的妻子丹丹去法國找麗娜賺大錢。
可是錢怎麼可能這麼容易賺，丹丹誤以為麗娜不願意告訴他賺錢的方法，麗娜也只好說實話。
經過一番掙扎，丹丹也走上了“出海”之路，但她終究還是無法接受這樣的生活，心裡很煎熬。
這樣長期下去可不是什麼辦法，於是麗娜早早地帶著丹丹回了中國，在法國結束了自己的生命。
在她和丈夫回來的第乙個晚上，莉娜在自我厭惡中洗了很長時間的澡。
她咬緊牙關，撫摸著自己的每一寸面板，彷彿要把自己從原來的樣子中剝離出來。
本來兩人打算隱瞞那段不堪的往事，但丹丹終究還是沒有承受壓力，坦白了一切。
起初，莉娜的丈夫完全無法接受，不僅與她吵架並離家出走，麗娜還是找到了他。
最後，他們倆在出租屋裡一起做飯像所有正常的夫妻一樣，生活還在繼續。
張麗娜的故事結束了，但留在法國的女人的故事卻沒有結束。
在電影中，越往後走，越能感受到淡淡的苦澀。
這個故事沒有深入探討誰應對這場悲劇負責，也沒有試圖兜售痛苦或誇大悲哀他沒有站在上帝的角度和同情心。
一切都是尖銳的，所有痛苦的掙扎都化作一種苦澀感貫穿整個故事，不求同情的理解，只為觀眾能夠看到。
莉娜的悲劇是她自己的選擇，但也受到各種因素的驅使。
裁員的浪潮、出國的狂熱、沉重的債務、異國他鄉的艱難生活等等，都促使她做出了這樣的選擇。
她也是不屈不撓，為了不出海，即使工資低，她也願意找乙份體力活，但現實並沒有給她機會。
所以短短幾個月，她也被迫成為街頭女郎。
不知道該說這是命運的緣故，還是現實的迫害，還是小人物的悲哀。
時代潮下，老百姓反抗與否都難以保障。
在這個全民跑步的時代，我們不能只關注那些成功的人而忽視那些被擊中的人。
莉娜的經歷就是這樣，不了解她的人會認為她，知道整個過程的人會陷入深深的沉思。
沒有經歷過那個時代的人很難感同身受。
但經歷過的人會知道，麗娜家是那個時代的影子，也是千萬下崗職工的影子他們堅強地活著，默默地吞下了所有的痛苦。
莉娜的故事是乙個時代的縮影，從玉梅到麗娜再到丹丹，這些女性的經歷驚人地相似。
他們嚴重低估了生存和工作的艱辛，把海外淘金當成救命稻草，不得不借錢。
但是他們不懂邏輯，也控制不了邏輯，賺大錢怎麼可能像他們想的那麼簡單。
他們把這一切當成自己的生命線，但從他們借高利貸的那一刻起，悲劇就被悄悄書寫了。
在時代的浪潮中，小人物拼命反抗，但還是會被折磨得遍體鱗傷，成為笑話。
這部電影的真相是，它既不批評也不評價，只是陳述。
為了突出真實性，導演奧利維爾·梅斯特特意採用了紀實的手法。
使用手持相機使圖片稍微抖動一下希望虛構的元素能夠融入現實，讓現實更有力量。
導演在接受採訪時說：“在中國生活期間，我發現每個中國人都渴望更美好的未來，願意為實現自己的夢想做出犧牲和妥協。 儘管社會面臨生存壓力，但選擇權掌握在個人手中。 我希望更多的人意識到什麼對他們來說最重要，無論是家庭、夢想還是其他無關緊要的事情。 ”影片聚焦這些邊緣化群體，導演以滿滿的尊重記錄他們的喜怒哀樂。
這部電影既不盲目賣聳人聽聞的消費，也沒有用奇特的情節來取悅觀眾。
不提倡嘲笑窮人不嘲笑的病態觀念，直面行業，而是展現了自己的苦澀、堅強和勇敢。
主人公張麗娜選擇成為街頭女孩，但她並沒有對生活失去信心，也沒有沉溺於黑暗的深淵。
她很堅強，相信總有一天她能夠回家團聚，與丈夫和孩子過上美好的生活她所忍受的艱辛、屈辱和痛苦將成為過去。
古人曰：“蒼遼知禮，衣足其所知榮辱。 ”
人生性善良，誰願意承擔生活中的諸多困難，所以不要做那些被生活壓垮的人，因為誰能保證自己永遠不會被生活打敗呢？
不過，站在螢幕前，冷冷地看著別人的生活可能會感到難以置信如果我們處於他們的處境，我們可能無法做得更好。
此前，法國公布了令人震驚的資料：
在法國，超過90%的中國性工作者在中國有孩子他們的平均年齡為42歲，從27歲到63歲不等。
這個群體從 90 年代的 500-700 人發展到 2016 年的 1,300 人，他們一次的工資低至 20-60 歐元，有時甚至更少。
《活著》裡有這樣一句話：“我知道富貴的命窄如手掌，卻不知是否也寬如地？ ”如何生活的選擇取決於個人，但對一些人來說，生活是唯一的選擇。
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