微信***一宇觀察（ID：yiyuguancha），溫雅老師。
回首2023年，年初會有《狂飆》和年底有《花花開》，前者給國產劇帶來了意想不到的驚喜，後者為今年的劇集市場帶來了盛大的收官。
這兩部劇，尤其是前者，與市場討論的“劇王”效應相當接近。 《劇王》通常是一部口碑兼具真實熱度的劇集，具有明顯可感知的社會貨幣屬性，具有突破性別、年齡、地域、審美等各個圈子的穿透力，能廣泛引起觀眾的共鳴和討論，討論多為正面內容。
此外，“劇王”的定義在當下的長期邏輯中會進一步拓展，背後必然會帶來商業上的突破，無論是平台本身的會員數量和廣告，還是平台外更多關於售後衍生品和本土文化旅遊的成就，都將成為鑲嵌在“劇王”皇冠上的一顆明珠。
那麼，在2024年，當更多的IP劇陸續進入市場時，誰能接手年初的“花效應”，更上一層樓，成為無可爭議的“劇王”，或許，就能從兩大類PK比賽中找到一兩部。
從有愛騰芒的片單來看，按照投資規模和陣容規模來看，2024年的主軸將是年代劇和男頻劇的較量。
首先，我們來看看年代劇的領域。 年代劇在題材、體裁、調性等方面，在衝擊“劇王”方面具有先天優勢。
近幾年的幾部“劇王”，無論是《人世間》《狂飆》，還是人氣稍遜一籌、口碑和商業化都不錯的《花兒》，雖然在調性和時間長短上存在差異，但都屬於年代劇的範疇。
對於如此重要的位置，各平台方顯然不會放棄，而愛奇藝的彈藥是最充足的。
鄭小龍、劉樟木聯合執導，高滿堂編劇的電視劇集《南北》是一部涉及案件的雙男主時代劇，由白靜庭、金晨、丁永岱領銜主演，已正式定檔中央電視台春節檔八場激戰。 此外，愛奇藝的關鍵年代劇布局，以及改編自毛盾文學獎獲獎作品《北上》的同名劇，由趙冬玲編劇。
年代劇也是正午陽光的強項，雖然2023年正午陽光的存在感極弱，但在2024年初，它將推出其標誌性作品之一《大河》系列的最後一季; 此前命運多舛的《難製造》也傳出了日前被審核的訊息，劇作者也是阿奈，她和正午陽光成就了對方，造就了多部“劇王”和爆款作品，更何況商業題材才是阿奈擅長的。 這兩部劇也是愛奇藝推薦庫的代表。 另一部值得關注的正午陽光作品是芒果TV將於2024年集結先鋒的《巷子人》，該劇演員陣容非常多樣化，包括顏妮、李光傑、郭曉東、江鑫等實力派中年演員，以及范成成、關曉彤、王安宇等新生代流量演員， 故事發生在20世紀70年代末蘇州的一條小巷裡，以三個家族的視角見證了時代的發展與進步。無論是《南北》中的白景庭，還是《北上》中的白鹿，以及。
《巷子人》中年輕演員的群像，越來越多擁有口碑優勢的流量小生小華加入了年代劇的浪潮，一方面是他們尋求事業突破的關鍵選擇，另一方面也是幫助年代劇在前期獲得粉絲關注的有效途徑。 除了讓張**實現邁向全時代夢想的年代劇外，更多型別屬性的男頻劇捲土重來，成為多平台投注的焦點。
2024年，男頻劇在數量上將率先迎來久違的高峰。 據不完全統計，今年有20多部男頻劇待播或正在籌備中，超過了2019-2023年過去五年的創作總數，改變了過去被“大女主”主導的局面。
首先，只要放飛的馬匹足夠多，總有跑到第一名的希望，更何況是《慶祝多年2》一馬當先。
《歡慶多年》第一部是當年網學領域現象級的熱播劇，也是男頻影視改編最成功的例子。
基於第一季的成功，《慶祝多年2》也成為了最受觀眾期待的國產劇續集。
雖然已經過去了五年，但大家對這部劇的熱情絲毫沒有減弱，從前幾天發布的預告片來看，主創們幾乎都保留了原班人馬，而“陰謀+喜劇”的爽快風格也得到了充分延續，讓所有期待該劇的觀眾都放心了。
日前，《歡慶多年2》的預訂量突破1000萬，成為全網首部預訂量突破1000萬的劇集。
對於《歡慶多年2》來說，站在前作的肩膀上成為爆款幾乎是順理成章的，關鍵是能否延續這高口碑高人氣，打造乙個可行的IP，進一步突破圈子，離“劇王”的定義更近一步。 《慶祝超過歲月2》是2024年最突出的男頻劇，但能與年代劇形成攻勢，絕不僅僅是《慶祝超過歲月2》。
同樣是騰訊**和新力傳媒，以及閱文集團IP庫中的“寶貝”，王鶴棣有一部《大豐打衛兵》，該劇原著獲得閱文年度原創IP最佳作品，新流量王鶴棣被網友認為是面對面的表演， 這備受市場期待。優酷在男頻網文藝界也保留了大IP《凡人修仙傳》，該劇導演是楊洋，近年來最受好評的作品是《夢華錄》，但楊洋作為女導演，也有**男頻大IP《江夜》的經驗。 《凡人仙傳》的男主角是楊洋，去年就因為演技而陷入爭議。 不得不承認，《我的世界裡的烟花》對楊洋的熱度影響很大，可能動搖了他女人迷的基本市場。 楊洋近年來尋求轉型的嘗試是拍攝男頻**改編專案和劇集，如今又在挑戰《凡仙傳》，原著**的男迷和女觀眾能否買賬，還有待觀察。
2024年可能迎來男頻劇爆發的另乙個重要特點是，國內娛樂熱度第一梯隊的男主演幾乎都參演過男頻劇，除了前面提到的張若雲、楊洋、王鶴棣、程怡主演的《英雄》之外， 而肖戰、鄭小龍主演的《藏海傳奇》，雖然經常被歸類為“男頻劇”，但嚴格來說，該劇是原創劇本，是“大男主”劇。
總的來說，2024年的男頻劇普遍擁有強大的製作團隊，聚集了一線年輕男藝人，也吸引了擅長劇集的大導演和知名編劇。 無論是熱度還是製作，2024年的男頻劇都值得關注，都有與年代劇抗衡的可能。
但2024年的“劇王”會不會由男頻劇製作？
與年代劇相比，男頻劇想要登上“劇王”之巔，顯然有很多弊端，從“流量、口碑、生意”三個層面來看，男頻劇最難突破的就是口碑。
首先，男頻劇不像年代劇，自然有現實的背景，而大部分男頻**的關鍵詞都是奇幻、修仙、戰爭（而不是歷史上真實的戰爭），這對很多老年觀眾來說是乙個不小的障礙，其文字在吸引女性觀眾方面自然沒有優勢（吸引力主要來自流量男演員）， 這使得男頻劇觸達廣大觀眾的能力不如年代劇、現實主義作品或以女性為主角的作品。
此外，男頻劇口碑佳作少的原因之一，就是大部分男頻大IP都比女頻更難改編**。
男頻一般的篇幅巨大，往往幾百萬字，**時間是以年為單位的，去年國家廣電總局發布通知，要求電視劇集和網劇原則上不超過40集，那麼，如何在40集內整合如此龐大的內容，是對編劇技能的極大考驗， 過去很長一段時間，市面上願意參與男頻劇改編的編劇大多缺乏這樣的技能，不然說到男頻劇的改編，不會只想到王帝。
除了在劇情上做出權衡取捨外，男頻**原作中的數值可能還需要調整，以適應時代。
一方面，男性頻率太長，一些劇情設定或人物設定在幾年後可能落後於時代。 尤其是近幾年來，女性主義思想是世界上最活躍的力量，客觀地說，男性頻率中不乏對女性的物化，更是性別意識的壓抑，想要以劇的形式接受觀眾的評判，更何況雖然近幾年， 男性追劇意願明顯提公升，但劇集市場的核心受眾依舊不是女性，會在社交網路上發聲，而且討論的多半是女性，如果劇集在性別意識上還比較落後，就會對口碑產生影響。
撇開這些不談，如果一部作品不能打破現有的圈子，僅僅被稱為“戲劇之王”是不夠的，相應地，能夠成為“戲劇之王”的作品本身也應該有承擔社會責任的意識。
雖然存在一些先天劣勢，但男頻劇與女性觀眾之間並沒有牢不可破的隔閡，只要女性觀眾不抗拒男頻的改編。
慶祝超過歲月是乙個非常有說服力的案例。 《慶多歲》的使用者畫像顯示，該劇80%的觀眾是女性觀眾，此外，《女婿》本身就是經典的男頻**酷文型別，但在播出期間，《男德書院》貢獻了不少話題討論，輕喜劇的形式也吸引了大量女性觀眾。
或許是為了更好的破圈，今年的男頻劇，與往年追求原作“原創”改編的男頻作品相比，正在積極做“融合菜”。
無需重複《慶祝多年》系列，《大豐打衛兵》集推理與偵查案件於一體，還有乙個其他作品所沒有的優勢——CP，在2023年底的一場大型活動中，王鶴棣和女主角田希薇一一拉扯拽走上紅毯， 這讓不少網友大喊“明白了”。擁有一對還沒播出的CP，絕對是當今時代宣傳營銷的一大好處。
除了口碑之外，“劇王”在流量上一定要具體、能讓網友感知。
在這一點上，男頻劇往往比年代劇更有優勢。
首先，如果是大IP改編的話，**本身就擁有龐大的粉絲群，而且男頻劇的男主幾乎都是流量小眾。 在《狂飆》播出之前，恐怕沒有多少人會搶著去看一部“張頌文主演”的劇，而《漫長的季節》也主要依靠口碑傳播，雖然范偉和秦昊的表演精湛，對路演的評價體系根本無法套用在他們身上，但對於發起人來說， 確實沒有自然的方法來排出流量。
依賴流量演員的劣勢或風險也很明顯，即演員本身的演技。
對角色有高度的適應性是可以的，但如果與角色本身不匹配，造型失敗，很可能是一場災難。
由於演員和專案的雙向選擇，主演很少被拐賣，演出水平比男頻劇更有保障。
從商業層面來看，男頻劇為文旅的推廣絕對不如具有現實基礎的年代劇那麼直接，但在遊戲和動畫發展方面，男頻劇有其獨特的優勢。
歸根結底，男頻劇在2024年將面臨的，是如何用多元化的元素突破型別天花板，無論是談“整合”還是炒CP，男頻劇顯然需要更多的花樣。
在2024年的劇集市場中，以年代劇和男頻劇為主軸的局面已經初現，但仍有一些劇集型別標籤正在被優愛騰芒搶走。
乙個相對較新的領域是漫畫劇。
去年電視劇集市場的一大亮點是漫畫劇，拿下了8個3分，下半年《非人之下》豆瓣8分1分，2024年漫畫劇的勢頭會更強，優酷將在這條軌道上樹立口碑。
但到了2024年，這首歌將不再是優酷話語權的高地，它造就了一部高分漫畫劇《棋魂》（豆瓣8）。6分）的愛奇藝率先進攻。自籌備以來備受關注的愛奇藝《狐妖宇宙》（《狐妖小紅娘子》系列）終於即將進入驗收期，楊冪和劉詩詩這兩位85花，兜兜轉轉回到了同乙個宇宙。 此外，還有改編自高分動畫的《大理寺少卿之旅》、任嘉倫主演的《火焰武庚姬》等。
面對愛奇藝的攻勢，優酷還有《青春白馬醉春風》的“青春”系列要守，而《非人之下》第二季和《青春宋星》近日也宣布開拍計畫。
雖然業內期待真人劇能為國產劇注入一些新氛圍，但這個品類短期內可能很難產生“劇王”。
漫畫作品和男頻**面臨的困境比較相似，首先受眾比較窄，比如《陌生人之下》的原著《一人之下》就已經是中國漫畫的頂級IP，在成功改編成口碑不錯的劇集之後，依然屬於“小眾高分劇”。
而在這條軌道上，障礙最小的應該是《狐妖小紅娘子》系列，因為該劇很容易被覆蓋在觀眾群廣的古偶類下。
在改編的過程中，如何既能滿足原著的需求，保留動畫漫畫的風格，又能完成一部普通的劇集才能得到觀眾的認可，製片人需要付出很多努力。
對於漫畫作品來說，2024年最重要的任務，恐怕就是讓自己成為市場上的重要品類。
除了喜劇劇，喜劇標籤的爭奪也隨著愛奇藝在新年第一天在小喜劇劇場的《狗剩菜跑》、《少爺和我》、《別驚王》的擺放再次開始冒煙。 繼愛奇藝小喜劇劇場之後，依託《破物精英》系列（《破物精英2》至86分）在闖出一番名氣之後，去年的騰訊**也推出了“板凳單元”，在喜劇型別上進一步聚合，其中趙本山團隊炮製的《喜鵲刀門傳奇》拿下豆瓣82分，並引起了業界的廣泛關注，2024年初，“板凳單元”也將繼續在“開心卷長樂城”推出。
除了優酷幾乎每年都不缺席的《鄉村愛情》系列，在喜劇劇廠牌的競爭方面，平台方面顯然已經進入了針到麥芒的階段。 2024年的劇集市場有很多亮點，但其實除了“劇王”和熱播之外，國產劇還需要更成熟的及格線以上的型別作品，比如嚴重依賴導演個人能力的《花兒》，或許是電視劇集史上的曇花一現， 畢竟，世界上只有乙個王家衛。而一直鼓吹的戲劇“電影感”，不應該依附於一部高質量的劇集，精品劇還是需要找到屬於自己的質感形容詞，成為劇集創作的標桿。 對於普通觀眾來說，每年都實現《狂飆》和《花樣年華》可能很難，但要求國產劇少一些“惡性映象”、邏輯混亂的劇情、懸浮誇張的表演，絕對不為過。
長**需要“劇王”，觀眾更需要“標桿”。