在2024年春節檔中，這兩位女士展現了非凡的才華。
毫無疑問，賈玲已經減掉了整整100磅。
無論讚不絕口的讚美是針對她還是她的電影，賈玲都為這個歡樂的節日注入了內在的生命力。 從喜劇吉祥物到成為中國第一位票房突破100億美元的女導演，賈玲在許多方面都展現了令人印象深刻的榜樣。
另乙個是出現在第20條中的趙麗穎。
電影《第20條》的海報之一。
這部作品並不完全符合《張藝謀》的風格，但卻是一部真正令人驚喜的現實主義劇。 在中國電影100年的歷史中，“人”第一次被看作是乙個重要因素。 它對社會問題的深刻關注和人文關懷，以及對正義和法理學的分析，比單純的喜劇或情感悲劇更有說服力和深度。
趙麗穎在片中飾演的郝秀萍，乙個聾啞的村婦，從她出道的那一刻起，就讓觀眾有哭的感覺。
當她第一次出現在公眾面前時，她似乎完全被置於受害者的角色中。 他不能說話，低垂著頭，臉色模糊，身體顫抖，一方面他試圖保護自己的女兒，另一方面，他對村里的暴君表現出不可逆轉的決心。
郝秀萍多次遭受村里霸凌，為了保護自己，丈夫不幸傷人入獄。 之後，她和同樣又聾又啞的女兒躲了起來，同時也在尋找可以證明丈夫清白的證人。
在電影中，趙麗穎根本沒有化妝，她的身材瘦得幾乎瘦得，**黑，頭髮凌亂，但她的眼睛卻從那種失落的狀態中顯露出來。
影片持續了兩個半小時，她沒有說任何台詞，只是通過手勢、肢體動作和面部表情來表演。
雖然苦難是無聲的，但它可能是震耳欲聾的。
第20條”。
儘管如此，她並不軟弱，為了最後的希望，她選擇了死亡，用生命與非法作鬥爭。
郝秀萍的獨特之處在於，雖然她還是苦難故事中的農婦，但這一次，她代表的不僅僅是乙個手無寸鐵的殘疾農婦，更是乙個面對**勢力感到無助，仍對正義抱有希望的普通人，也是乙個隨時可能被生命最後一根稻草擊倒，陷入絕望的普通人。
現在的趙麗穎和過去的趙麗穎大不相同。 張藝謀在電影拍完之後給出了這樣的評價。
無論是賈玲還是趙麗穎，她們都不是“女性主義”的代表，她們的奮鬥和勇氣都是無性別的勝利。 他們的人生充滿了對人生和命運的思考，他們的人生有自己的軌跡。 他們以全力以赴、坦誠相待，從台前到台後，從扮演甜美少女的角色到獨樹一幟的女主角，展現出最深、最有活力的生命力。
為什麼我不能這樣做？ ”
郝修平本來就不是乙個又聾又啞的人。
在《二十條》劇本的準備階段，只有郝秀萍五歲的女兒娟娟被設計成聾啞人。
趙麗穎在與張藝謀的對話中突然問了乙個問題：“為什麼我不能成為乙個又聾又啞的人？ ”
簡單的一句話，給了張藝謀深刻的啟示，是啊，這樣做不合適嗎？
趙麗穎向張藝謀提出了乙個建議，那就是讓她母親郝秀萍變成聾啞人。
如果把小女孩設定為聾啞人，可以增加母女倆的痛苦程度，同時也可以合理化“治孩子”的借貸動機。 在現實生活中，許多殘疾人和兒童沒有完全失去說話能力的可能性。 然而，如果母女倆都是聾啞人，她們面臨的困境將不僅僅是身體上的，而是一種宿命感，她們的失語和無助會變得更加孤立和難以抗拒。
當“母親”不再選擇站在更高的位置上保護女兒時，她會竭盡全力保護女兒，追求正義正義。 但當她的人生在眾人面前被摧毀時，她的反抗也被她的沉默所震撼。
但這也說明，趙麗穎必須為這個角色付出更多的努力和犧牲。 因為它不是乙個人在說話，而是在表演，它是一種語言。 手語不僅僅是一種語言，它在力量和幅度上都表現出獨特的生命力和精神。 演員的台詞可以讓觀眾看到自己的影子，看到角色背後的真實情感。 在沒有台詞的情況下，演員的微妙表情和肢體動作被放大了。
趙麗穎在第20條中提到。
不得不承認，郝秀萍確實在一定程度上見證了趙麗穎在演藝上的進步。 雖然與其他幾位主要演員相比還是有一定的差距，但這並不意味著趙麗穎已經深深地融入了郝秀萍的生活。
雖然有些觀眾覺得聾子說話不如趙麗穎大聲，但我更願意將其解讀為電影中對自己失語症的深深厭惡，母親、妻子、女人都面臨著絕望的境地。
郝秀平的丈夫為了自己的安全，不小心結束了村霸的生命，但這一行為被認定為故意殺人，因此面臨無期徒刑甚至死刑的風險。
雖然身為殘疾人、農婦、生孩子的角色被視為“軟肋”，似乎讓女性在自我表達和行動主義方面處於完全劣勢，但郝秀萍的獨特之處在於，她總能看清這一點。
在作品《二十條》中，郝秀萍（趙麗穎 飾）和胡安娟（陳軒飛 飾）是主角。
從一開始，她就清楚地知道，為了自己和家人，被村里的霸凌欺負，是她無法擺脫的困境。 丈夫死於車禍，妻子被綁架。 但她並不沮喪。 在經歷了幾次痛苦**後，當她看到丈夫被綁在門口時，她眼裡含著淚水，堅定地用手勢說：“我不能再繼續我的生活了”。 她心裡有無數個“明天”。 她很清楚，雖然今天已經過去，但背後還有無數的“今天”在等著他們，那是無盡的黑暗。
她很清楚是什麼真正壓在她的身體上，擋住了她的去路。
最後，在工地的屋頂上，郝秀萍面對著村里的霸主和檢察院的工作人員，身後是一片藍天，她的每一根頭髮、每一滴眼淚、每一條皺紋，在風吹日曬的照耀下都清晰可見。 郝修平的臉被風吹得通紅，像乙隻受傷的貓。 這是乙個令人陶醉的場景，但經歷過屈辱和痛苦的靈魂卻大聲哭泣，沒有人能聽到。
在純淨的情境中，郝秀萍甚至用手勢表達了深深的悲傷，她說：“你（**可以給我暫時的幫助，但你不能給我終身的支援）。
她的角色不是“母性與剛性”，而是乙個全心全意追求正義和正義的人。 她是乙個被誤解的女孩，但在別人眼裡，她是乙個敢於為正義而吶喊的人。 當她意識到身後無處可去，就連代表正義的**也無法從根本上改變自己的命運時，她毫不猶豫地跳了起來，以低階抗議者的態度，發出了反對“無法無天”的最後一聲咆哮。
這一幕不僅是人物的重大突破，也代表了整部電影在主題和人物設定上的一種創新和完善。 影片通過郝秀萍這個角色，展現了中國農村底層女性如何在新時代面對艱辛和掙扎，最終獲得解放的故事。 近年來，張藝謀因不擅長拍女性角色而廣受詬病。 他沒有把郝秀萍拍成女戰士，而是選擇了一位對性別理解模糊、需要簡單和正義的草根抗議者。
郝秀萍不僅僅是乙個妻子、乙個母親和乙個女人，她是乙個有公民身份的公民。 從這個意義上說，郝秀萍是中國女性的代表，乙個典型的中國人。 她不僅僅是乙個被欺負和被救贖的人，她也是乙個不斷提出問題並尋求答案的人。
最終，張藝謀並沒有真正造成郝修平的死亡，這似乎反映了他的同情，也與影片的整體基調不謀而合，為正義和正義創造了乙個美麗的想象空間。 他希望郝秀萍能活著見證這個世界的發展。
郝秀萍這個角色由趙麗穎飾演。
22年前，在張藝謀的作品《秋菊的官司》中，邱菊這個村婦，為了給被踢傷的丈夫討回公道，不怕各種程式上的障礙，堅持自己的原則和大肚子，堅決要求乙個公正的交代。
從她的身份和客觀能力來看，她明明是乙個弱勢群體，但她堅決不接受命運的安排，也不認為弱者只能被安排和拋棄。
秋菊和修萍都散發著一種“不承認”的氣質。
郝修萍也散發著一種“不認可”的氣質。
因此，郝秀萍這個角色讓觀眾再次感到溫暖和親近。 《五十歲》中的秋菊在很多方面都和自己相似，她用自己的方式講述自己的人生。 三十年過去了，秋菊的故事和時代變了，第二十條也不再像以前那樣直率犀利地描述現實，但它仍然提供了一種不同的敘述方式。
我們不能也不需要深入研究傳統的苦難敘事，而應該回到公民日常生活的背景。 這不僅是因為苦難本身就是一種文化現象，還因為它是乙個社會問題。 苦難描述了乙個人所處的環境，既靈活又殘酷，只有特定的個人在面對苦難時，才能保持他或她作為人的原始尊嚴。
有趣的是，在2022年的電視劇集《幸福到萬家》中，趙麗穎也飾演了“秋菊”一角。 值得注意的是，這部劇和《秋菊的官司》都是根據一部名為《萬官司》的現實主義**改編的。
劇中，何星福的臉上依舊洋溢著燦爛的笑容，她說：“我的願望是成為一名職業女性。 “我喜歡鄉下女孩”。 她出生在農村，受到社會規範的束縛，雖然心裡什麼都知道，但她並不介意。
趙麗穎說，她不在乎自己的出身。
五年前，趙麗穎在一次公開演講中笑著問道：“我不想看到電視劇集裡的女性角色總是侷限於小愛，總是為男人而戰。 我希望他們能有更豐富的思想，積極追求自己的信仰。
如果男人有英雄夢，為什麼女人不能？ ”
圓臉的女老闆。
很長一段時間以來，趙麗穎的演技一直備受爭議。
雖然她和王寶強都是農村人，但她並沒有像王寶強那樣以紮實的武術基礎為起點，在事業初期，她全身心地投入到電影事業中，逐漸贏得了大眾的認可和讚譽。
雖然她很長一段時間都只是乙個配角或者配角，但她並沒有像她的前輩張頌文那樣，通過不懈的努力和時間的沉澱，在中年達到巔峰。
趙麗穎是作品《花千骨》中的乙個角色。
尤其是女性演員，中年極不可能被人關注，這樣的機會在市場和社會上都很難獲得。
目前，趙麗穎被歸類為“85花”分類中的“花”和“生”兩個標籤和概念，這些標籤和概念最初是通過特定的流量邏輯構建的。
如今，“流量”一詞在網路上已經在某種程度上被汙名化了。 圍繞《八五花》的網路討論，也常常被古偶、變身、婚姻變遷、紅毯等關鍵詞所主導。
多年來一直圍繞著趙麗穎的乙個核心詞是“直言不諱”。
趙麗穎是作品《老九門》中的乙個角色。
她的臉色顯得有些“遲鈍”。 在當下的審美潮流中，“甜妹”往往以趙麗穎為參照。 但趙麗穎剛進入娛樂圈時，並沒有人氣的瓜子臉和精緻的身材，也不缺乏符合時尚潮流的審美體驗。 娃娃臉讓她顯得有些遲鈍，缺乏那種“大氣”的氣質，讓她多年難以演繹女主角。
經過無數次的努力和嘗試，趙麗穎終於能夠擔當主角這個角色，但她選擇的角色似乎相對“稚嫩”。
她特別喜歡給人灰頭土臉或者看起來有點老派的角色，比如2022年《幸福到萬家》裡的農村姑娘何星福，2023年改革開放時期的女企業家徐半霞。 她在劇中飾演了乙個性格鮮明、思想鮮明的農村姑娘——徐半霞。 當這兩部電視劇集被**時，她被吐槽“土”、“胖”、“老”。
趙麗穎在電視劇集《幸福到萬家》中成功飾演何興福一角。
不過，她從來沒有演過穿著高跟鞋在大城市寫字樓裡走來走去，走進整潔明亮的單人辦公室的女老闆角色，也沒有對這幾年火起來的姐弟戀感到厭倦。 她是乙個非常有氣質的演員，眼神中透露出一種溫柔和沉穩。 她散發出的“大女主”特質非常具體，充滿煙火氣息，她不靠紅毯來秀自己，而是默默地打破了“85朵花牽手，一起做古偶一輩子”的調侃。
趙麗穎的性格也顯得有些“遲鈍”。 後來，她在《中國好聲音》節目中被稱為“小趙道子”，這也讓大家對她讚嘆不已。這幾年，人們給她起了個隱約的綽號“趙小刀”，這不僅暗示她說話直言不諱，也暗示她情商不高。 參加完綜藝節目後，她在接受採訪時坦言，真人騷都需要劇本，所以不適合她。
這個問題的解決方案其實很簡單——如果你不會說話，試著少說多做。
在趙麗穎看來，人生萬事萬物的邏輯可以概括為乙個基本原則：專注於自己該做的、想做的事，其他的事情都不是大問題。
她對自己在農村長大的經歷感到被忽視和偏見，並做了七年的雜工和騙子。 她在微博上表達了這樣的看法：“人並不完美，請不要總是為我寫悲傷的故事或創造奇怪的人物，心存感激”。
2022年，趙麗穎的體重增加了20磅。 這一次，她正在以一種“不同”的方式改變自己，她用自己的努力和奉獻換取了成功。 她親自澄清，自己並不是故意增重，只是輕輕一按就長胖了。 趙麗穎通過自然的生活方式塑造了許半霞這個角色，讓她成為改革開放浪潮中白手起家的女企業家。
她從一無所有開始，從廢鋼和廢鋼開始，依靠她的勇氣和決心在男性主導的鋼鐵行業中留下自己的印記。
趙麗穎在電視劇集《風吹半夏》中飾演徐半夏一角。
她不是所謂的“女強人”，而是真正的強者，既是創業者又是創業者，但在這個特殊的身份群體中，她卻是難得一見的女性。
她不是那種國產劇裡被稱作獨立的職業女性，總是沉浸在強者之間的愛情中。 相反，她從一開始就明確了自己的追求，並沒有停留在複雜的情感糾葛中，依然能夠堅守自己的情感和道德底線。
看完阿奈的原著**，導演傅冬雨腦海中浮現的第乙個許半夏人選無疑是趙麗穎。 在電影《白鹿平原》中飾演徐深的演員，傅東雨對她也有很多印象，但這次見面是第一次。 他從之前的合作中得知，趙麗穎所表現出的那種“生命力”，與徐半夏有很多相似之處。
趙麗穎是作品《風在夏天吹》中的乙個角色。
不過，這部劇成立後，傅東宇糾結了很久，要不要拍，擔心如果拍不好，可能會給投資人帶來經濟損失。
趙麗穎告訴他，我們都冷靜地思考了48小時。
然而，不到48小時，她立刻給了導演乙個**，坦言道：“你不擔心拍攝質量差嗎？ 只要你有出手的意志，就不能讓別人做不到，你要保證自己能做到。 ”
不過，比起剛毅的徐半夏，趙麗穎更像是現實生活中她在古裝劇《知、知、該綠、胖、紅、瘦》中飾演的女主角盛明蘭。 她是乙個溫柔賢惠的女人，對丈夫和女兒表現出溫柔和慷慨。 她不是那種咄咄逼人的人，而是更傾向於以柔和的方式戰勝堅硬的人，以達到和諧與修行的境界。
趙麗穎在電視劇集《知、知、該綠、胖、紅、瘦》中成功塑造了盛明蘭一角。
明蘭作為封建時代的妾室之女，堅決不接受不公平的命運安排，堅定地追求女人心中應有的各種能力和尊嚴。 在父親的一再勸說下，她最終放棄了做公主的念頭，選擇嫁給當時在政界和在野都很有名望、受到皇帝賞識的太子李顯。當君子詢問嬪妃關係時，她巧妙地避開了自己的位置，只淡淡地說：“我寧願做乙個純潔的臣子”。 他是乙個非常普通的男人，卻因為她的存在而變得不一樣。 當明蘭和她所愛的人在一起時，她也表現出了自己的純真。
這不僅僅是趙麗穎的掩飾，更多的是她的性格、策略和野心。 更準確地說，這是她體內的保護殼。 圓圓的臉，其實代表了趙麗穎想要保護的純真和初衷。
“其實無論是在娛樂圈還是演藝圈，門票的發放都越來越與演員的出身、背景和社交圈有關。 對於那些不專業、沒有背景的年輕演員來說，趙麗穎已經不能算是乙個成功的參考物件了。
儘管如此，她仍有潛力成為乙個更具影響力、“平凡但不平凡”的女性符號。
比起文章中第一次被提及的賈玲，趙麗穎並不是那種積極參與男性奮鬥的人，她更展現出女性在面對個人野心和慾望時可以保持的態度。
2021年，趙麗穎正式宣布結束與馮紹峰的三年婚姻關係，她的座右銘是：“日子漫漫，過去美好，希望未來更加美好。 “整潔高效，沒有拖延和拖延。
從此，趙麗穎成為關鍵詞獨立、清醒、有力的焦點。
當然，這也受到時代外部背景的影響。 在過去的幾年裡，女明星的離婚一直被視為女性地位的標誌。 其中，被譽為“85花”的趙麗穎、楊冪等女星最具代表性。
然而，對於趙麗穎來說，一段婚姻從開始到結束的真摯情感，已經成為歷史。
趙麗穎飾演的角色是許半夏。
深刻體驗愛情、婚姻和母性是寶貴的經驗。 “乙個人不應該過分依賴任何一方的感受，也不應該擔心失去某物會造成心理傷害。 婦女還有許多其他選擇和行動。 ——美國著名女作家伊恩·麥克尤恩（Ian McEwan）的著作《女人必須懂得如何愛自己》出版後被廣泛引用和廣泛傳播。 在“女權主義”等獨立宣言盛行之前，趙麗穎就已經形成了自己的人生哲學。
她對大大小小的事情的果斷和平的態度，以及明確的原則，比經常被誤解的女權主義具有更廣泛的適用性。
2023年6月，趙麗穎憑藉在《夏日風吹》中的表演第三次獲得白玉蘭提名，這也是她第三次錯失獎盃的機會。 時隔三年，她再次出現在奧斯卡頒獎典禮上，並在頒獎典禮上為自己的電影做了特別推薦，成為第一位獲得奧斯卡最佳女主角獎的華人。 當晚，“趙麗穎跑了三遍”的話題迅速出現在熱搜榜上，趙麗穎本人也就這個話題做了乙個**，並附上了“繼續跑”。 隨附文字。 ”
趙麗穎對護送的回應是“繼續跑”。
用“核心穩定”這個詞來形容趙麗穎，實在是再合適不過了。
正如文章開頭提到的，賈玲，並不是她們沒有感受到內在的消耗或焦慮，而是她們沒有給自己設定界限，即使失敗了也不會放棄對自己的愛。 他們不斷嘗試，而不是自言自語，因為他們知道自己想要什麼，所以他們有動力去做。 換句話說，由於失敗，人們會更知道如何以正確的方式愛自己。
2017年，趙麗穎在評價自己飾演的楚喬這個角色時，毫不掩飾地說：“她無疑是女權的代表，但這不是權力問題，她一直在為平等而奮鬥。
競爭，但不是與他人競爭，而是與自己競爭，與過去的自己競爭，與未來的自己競爭。 “女權主義”是一種精神，也是一種信仰。 沒必要自稱是群體的代言人，也沒必要用自己的生命來衡量價值的高低，全心全意、腳踏實地地過好自己的生活，這就是所謂的“女權”，是一種人權，也是對無差別生命最基本的尊重。
像趙麗穎和賈玲這樣的女性，之所以總能給人帶來深刻的精神衝擊，也正是因為這個原因。
賈玲在**之後再次出現，無論是在電影中還是在採訪中，她的面部表情和魅力的變化都與她的體型變化相媲美。 在採訪中，她說她一直都是這樣。 然而，許多熟悉她的人都能感受到，她的本質沒有改變，目光依舊堅定，對藝術的熱情沒有動搖。
觀察乙個人在一段時間內的轉變，觀察他或她的眼睛是最準確的。 眼睛凝視是一種精神交流，是人與人之間交流和理解的工具，是一門無聲而深刻的藝術。 在他的眼中，我們可以看到超越身高、體型、衣著之外的更深層次的核心生命力和精神。
在《第二十條》中，郝秀萍的眼睛成了她身體最有活力的部位。 在那黑暗中，她看到了希望。 她的心中充滿了恐懼、期待和抗拒，當她決定從高樓墜落的那一刻，她的眼中充滿了深深的絕望，她的聲音震耳欲聾。 在這樣乙個暴力與黑暗的時代，她選擇了沉默和死亡，選擇了默默地戰鬥。 面對命運的苦難，她沒有選擇承認，而是選擇用自己的生命進行最後的掙扎。
趙麗穎的臉上帶著歲月的痕跡，雖然已經變得憔悴蒼老，但圓圓的臉上依舊閃爍著堅毅而堅定的目光。
隨著時代的變遷，美學的概念也在變遷。 當瓜子臉和錐子臉不再流行時，趙麗穎的圓臉逐漸成為時尚代表。 然而，對她來說，這件事已經不再那麼重要了。
她漸漸走上了春晚的舞台，展現出端莊大方，被奶奶和母親指著螢幕，連連誇讚：這個少婦真是氣質。
這是乙個複雜的問題，關於乙個人的變化是從外到內還是從內到外。 但不管是趙麗穎還是賈玲，只有當外界不再束縛人心，當內在力量不再被外界的偏見和標籤束縛時，真正的女性力量才能毫不掩飾地閃耀。
這個春節或許是乙個好的開端。
趙麗穎