同時代書法家在創造書法在創作作品時，通常會考慮作品的兩個特徵，即方法和迎合。 衛理公會主義是指風格和風格呈現的選擇，而迎合則是為了滿足特殊性展廳需求。
1、方法論：書籍風格選擇與風格呈現
在書法流派的選擇非常重要。 實際春聯最適合採用的書籍風格是：書書具有通俗、莊重、認可度高的特點，需要用全厚墨，字形要平衡，筆觸要莊重，點畫要有力，書寫要流暢。 然而，如今書法家庭很少專門創造純粹的傳統書他們中的大多數人傾向於混合各種書法風格和技巧，並追求個性化的風格。 但是，風格越個性化，就越不適合實用性春聯的創造。 市場上流行的印刷是實用的春聯所謂“江湖風”，用得多書，這種書法在書法在家人眼裡一文不值，但如果買家不知道作家的名聲，恐怕賣得很少。 使用草書麗樹並篆篆體等書體打造實用春聯之書法家也不太常見，更適合特定的文化環境或場合。
從文體呈現的角度來看，採用面部身體創造性書法作品並不總是受到公眾的歡迎。 面部身體太胖樸實無華，不符合大眾的審美標準; 然而，太薄的金體卻不被大眾認可。 喜歡面部身體他們中的大多數書法專業人士和普通人認為公尺芙之書更合適。 寫王羲之有效，可以肯定地說大多數書法在自然書寫的過程中，很難達到《蘭亭序言》的精緻書法水平，也很難找到從心到手的流淌美感。 黃廷健的長矛和戟，在風格上，學習這個套路書法家可以接近90%的相似度，相對難度較小，但在實際操作中春聯但很少見。
2、餐飲：展廳需求
迎合主要體現在滿意展廳需求方面。 展廳這種需要是主觀的，取決於某個時代在某種意識形態趨勢的影響下產生的需要文化現象。 榜單書的莊重和氣場雖然很大，但卻沒有參與的迎合書法展覽往往注定要失敗。 但是，在實際使用書中，列表書會受到稱讚。 更多的例子證明，拉皮條是一種難以確定的現象。
無論是在書法展廳獲獎或在街上賣字或寫作春聯時間書法著名藝術家面臨著一些問題。 為什麼即使是才華橫溢的一流人才書法名藝人，如果沒有頭銜的加持，是不是很難和街頭霸主或者普通人相提並論？ 此問題的根本原因可能是多方面的：
書法利基：書法作為一種圓圈文化如果你沒有足夠的知名度和影響力，就很難與公眾產生共鳴。
脫口秀取向和個人控制：在某些情況下，人們更傾向於尋求脫口秀有效，即使質量不一定比另乙個好書法家庭工作更好。 個人控制也是乙個問題，即一些書法家庭只追求個人創作風格，而忽略了觀眾的需求和喜好。
展廳需求限制：書法展廳對作品的需求往往限制了創作的方向和風格書法居家在追求個人風格和藝術在創新的同時，我們也應該考慮滿意度展廳品味和美學。
同時代書法家在創造實用春聯，要考慮工作的方法和適應性。 衛理公會主義涉及書籍風格和風格呈現的選擇書這是實用的春聯最適合的風格是書，而個性化的風格和技巧都不適合實用春聯。迎合是為了滿足展廳需求，但展廳需求往往會限制創作的方向和風格。 書法名氣在街頭銷售或實用春聯建立時面臨的問題包括：書法利基：脫口秀定向和個人控制，以及展廳需求限制：解決這些問題需要更深入的思考和**。