在一粒沙子裡看世界半瓣花說人情（評論）。
田洪波. 和萬俊華先生是在小**作家網路上認識的。 他的名字經常出現在各種報刊上，在論壇上也非常活躍，幾乎每隔三五天就會丟擲一部作品。 直到我擔任貴州分部的主持人，在“低谷”裡和他共進晚餐，我才知道，萬先生還是乙個職能部門的負責人。 這讓我印象更加深刻。 最近，我看了他的一些作品，有一些感受。
首先是巧妙地使用短句來增強魅力。 不難發現，萬俊華的小**語言，大多由短句組成。 一般來說，短句的結構比較簡單，不容易出現病態的句子，而且概括能力也很強，意思清晰，朗朗上口，讓人容易記住，進而給人留下深刻的印象。
它往往是優美的、有力的、個性化的，每個句子都有乙個含義，準確地捕捉了所表達物件的特徵。 它短小精悍，稜角分明，極具啟發性。 比如他的《老冒險進城》：“太陽從東方公升起，老冒險進城。 我已經很久沒有去過這個城市了，我無法想象這個城市發生了如此大的變化。 建築物更多，更高，道路更寬，而且很漂亮。 不，路邊還種著幾片花。 短短幾筆，城市的繁華靚麗景色，老毛初入城的喜悅，通過場景的融合再現出來。 如果由普通作者處理，可能需要大量的筆墨，而萬俊華的成功在於增加了**的味道，給人一種緊迫感和現實感。
再比如《導演迷路了》：“車子在高速公路上行駛。 導演小王擺了擺手：停下。 原來，導演是想方便一下。 門吱呀一聲開了。 一分鐘後，門又砰的一聲關上了。 小王像寶馬車裡的箭一樣飛走了。 如此繁瑣的流程，但作者只用了幾十個字，連線自然緊湊，就是把導演和小王的關係交代清楚，也為後來的導演“輸”埋下了伏筆，而且也非常場景敏感，沒有拖沓，讓人憑意將作者留下的“空白場景”加進去， 從而使其更符合讀者的想象。因此，可以說，轉折劇烈的劇情，只能用節奏化的語言來更好地表現。
再比如他的《如箭般回心》：“新年將至，雪將至。 50年沒有遇到過暴風雪，祖國南方的交通被徹底摧毀。 這段話雖然只有乙個停頓，但讀者讀起來卻有好幾個停頓，因為作者用“念關”、“50年”、“暴風雪”、“南”等詞語來劃分句子的意思，簡明扼要地說明故事的發展背景和環境，為人物的出現和矛盾的發展做了很好的緩衝。
這樣一來，小**短小精悍的語言，給我們的讀者帶來了愉快的速率刺激。
二是以小見大，以小取勝。 首先，萬俊華善於把小事抓，從小事看大事。 他的大部分作品都達到了佛教所說的“一沙一世界，一樹一菩提”的境界。 比如，在他的《生命花園》中，他寫到我女友小芳一家在清明節期間為親人死後掃墓，以及圍繞墓地中縣級、區級等特殊“邊界”的討論和感受，以及追悼會上親人的言行， 提出腐敗和不健康趨勢有蔓延到黑社會的傾向的哲學。將人們平凡生活的場景設定在這個特殊的環境中，引發讀者對生命意義和價值的哲學思考。 可以說，小即是大，小即是眾所周知的。
其次，萬俊華將選擇生活場景，以獨特的視角進行挖掘和透視，折射故事中的各種生活狀態，揭示新鮮深刻的思想內涵。 比如《導演迷路了》，寫到粗心大意的司機小王，在開著寶馬車送導演去情人家的路上，因為導演想“方便”，於是在路上“丟”了導演，覺得“一場大災難即將來臨”，等著導演倒下，卻沒想到導演在迷路的路上有外遇， 而從此又有了第三個“家”，不僅沒有責怪小王，反而對這個故事很滿意。幾乎整個故事場景都設定在路上，即“蝸牛殼做道場”，在“小”字上進行了苦心的操作，生動地刻畫了導演貪婪的面孔，讓人深思。
《天浴》寫在大自然面前，和他們一起出遊的同事“自然裝潢”，紛紛脫下衣服，心無旁騖，享受游泳的故事。 故事的地點選在仙池，幾位同事的“異常”動作分別寫出來，可以說是提取了非常典型意義和概括的場景、細節、側面，完成了生活中的一幅畫框素描、乙個剪影、乙個鏡頭，在大家心中體現出時代的烙印。 而最後大家回到單位後，“就好像這次裸浴從未發生過一樣”不難理解，還有一絲奇妙的意味，得到了“一粒沙子看世界，半瓣花上說人情”（餘大富）的效果。
三是立足現實，反映生活。 應該說，萬俊華有著豐富的人生閱歷，這為他立足於現實、反思生活奠定了基礎。 他的小**採用多種材料和形式。 他明白，打動他人的關鍵在於通過他的作品傳達的深刻含義。 這就像乙個針灸醫生取穴位，選擇社會生活的“穴位”，用敏銳的眼光，在複雜的生活中，發現具有典型意義和泛化力的瞬間鏡頭。 比如他的三篇小文，如《尋找靈感》、《走出雪夜》、《像箭一樣回心》，都是以2008年初震撼全國的南方暴風雪事件為背景的。 通過短短的文章，展現了不少的社會能力，讀來讓人心潮澎湃。
例如，《尋找靈感》的作者A、散文家B、散文家C“到文化底蘊深厚的中原去尋找靈感”。 一路上發生的一系列故事。 這樣的故事可能發生在我們生活中的任何時候。 萬俊華將其設定為乙個故事的核心，然後通過對作品主人公的“重新發現”，生動地表達了自己平時在生活中積累的發現。 比如“圍牆文化”和因大雪封堵國道，就達到了作家韓英所說的“人生是根基，思想是靈魂，技藝是鑰匙，三者合一”的境界。
《走出雪夜》講述了司機小王在“大雪凍土”中，面對擋住前面的路，讓後面的路難以行走，從而挑戰自我，走出大雪的陰霾的故事。 萬俊華通過這個**告訴我們，成功的小**需要立足於現實生活，深刻反映現實生活。 因為生活中的每乙個事件和每乙個現象都包含著多種含義，所以挖掘就是要在它所包含的眾多意義中找出乙個沒有人見過、也從未見過的那個。 當我們讀到這部作品時，不禁為面臨抉擇“跨過寒溝”的小王捏了一把汗，但他的勇敢還是給了我們靈感：面對困難，退就是進，進有時是勇的瓶頸，就看你如何選擇。
《如箭般歸心》寫到我和幾位農民工在火車站候車室被大雪堵住，引發了一系列關於親情和友情的故事。 萬俊華用自己的生活經歷和生活經歷，通過這場大雪，深刻捕捉了生活中平凡的細節，融入了自己對南方雪災和生活的理解和感知，以全新的視角書寫了典型的細節，表達了更深刻的主題，歌頌了生活中的真善美。
其實，從小在贛江畔長大，在滕王閣下身邊長大的萬俊華，最重要的特點就是臨摹生活，捅惡弘善。 這在他的作品中隨處可見。 當然，任何作家的作品自然都有其不可避免的缺點。 比如他的一些小**被寫成“飽滿”，留給人思考的空間就少了，比如“《大肚子風波》”等等。 有些作品過於直截了當，讓人一眼就看出來，比如《池魚》《新生》等等。 但我相信，寫得越來越多的萬俊華，會不斷彌補自己的不足，讓自己的作品更加純粹、真實、美麗，融入這個火熱、值得一本小**書的時代。
優質作者名單
關於作者田洪波是中國微學會會員，黑龍江省作家協會會員。 在《青年作家》《碩放》《小**月刊》《百花園》《莽中》《廣西文學》《陽城晚報》《天池》等全國60多家報刊上發表作品300餘篇。其中，小**《玻璃心》獲得第五屆全國小**大獎賽一等獎，多部作品入選《小**選集》及各類選集。 收集並出版了一本小**集《第N個日期》。 他目前在一家機構工作。