十年前，乙個陽光明媚的午後，作家協會的同志們邀請我到作家書店開會，就這樣開始了《文學雜誌》八年的誕生過程。
《文學編年史》已經存在了60年，許多有影響力的老作家已經過了十六歲或進入了古代時代。 我一方面有一種緊迫感，另一方面，我不得不考慮如何順利地處理它們。 我首先列出了受訪者的年齡、出生地和他們以前的雇主，這樣我就可以大致弄清楚如何要求他們面試。 如果老作家是江浙人，我會通過**用方言預約。 開場白我也提前設計好了，只有三句話要簡明扼要：第一句是匯報我的家，陳述理由; 二是指出對方的創作成就; 再次，這是採訪請求，時間和地點由對方決定。 這樣的三部曲通常都是和老作家合作的，結果，我不僅完成了編長材料的任務，還結識了一批老朋友。 現在，他們中的一些人已經走了，但他們的聲音和笑容仍然困擾著我。
編纂《文學紀事》其實就是要全面梳理近60年來上海文學的發展歷程。 在我看來，發現和記錄上海文學創作的一些特點，是編纂工作不可或缺的一環。 上海的工人文學、航海文學、文學史散文都有獨特的創作特色，所以我花了大量的精力收集和整理這些材料。
陸俊超是海洋文學的代表作家，胸懷寬廣如大海。 我第一次和他交談時，他不僅欣然同意接受採訪，還說在家和他談談就好了。 80多歲的陸先生身體健康，親自帶我進了書房，除了回答我的問題，還和我聊了聊，直到心聲流露。 他說，中國大陸似乎沒有海洋文學的概念，但在歐洲，不僅有海洋文學的分類，法國漢學家也鄭重其事地將他的**列為中國的海洋文學。 根據他的提醒，我後來整理了幾位寫海洋生物的作家，比如張世民、張錦江、童夢侯。 航海文學展現了上海文學的包容性。
當我再次見到盧俊超時，我很驚訝地聽到他對自己作品的看法。 他說，當他得知法國人評論他的**“有點水”時，他的第一反應是有點驚訝，興奮的心情突然冷卻下來。 後來，經過一番認真的思考，這種說法得到了認可。 他告訴我，那個時代的很多作家都有這樣的問題，過度激化的政治沖淡了藝術性，使它變得非常水汪汪、平淡無奇。 然後他斬釘截鐵地說，作品一出來，就像乙個孩子來到這個世界。 你對這個孩子有感情，但你無法改變它。 “作品一經出版，再版時不能改動。 它的優缺點應該由讀者來判斷。 我們所能做的就是從中吸取教訓，改進我們未來的創作，讓文學朝著好的方向發展。 ”
金是一位非常受知識分子讀者歡迎的散文家。 在後期的創作中，他將興趣集中在短篇文學和歷史散文上，完全摒棄了早期以筆代槍的外向風格，運用否定修辭，使他的文學和歷史散文產生了獨特的語言魅力。 我曾5次拜訪金承堯先生。 可以說，我們第一次見面時討厭見面晚，馬上就成了新年朋友。 金先生是土生土長的浙東人，有明顯的方言口音，耳朵在後面。 但每次見面，他都盡量多說話，這種對晚輩的關心讓我很感動。 除了和我談文學，他還談生活。 他說，雖然家裡有很多書，但到了用的時候，他總是沒有精力去找，乾脆去原單位的古籍出版社，讓圖書館的工作人員找書，省時省力。
和他聊了不少，覺得溫如琪還是很通情達理的。 乙個人的人文風格的形成，與他的人生經歷息息相關。 對於乙個散文家來說，那些喜歡使用豐富多彩和積極的修辭手法的人通常都感到自豪; 對於經歷過磨難的人來說，他們的言辭也會變得沉穩細膩，他們會用不那麼複雜的修辭手法，而是用句法、用詞和語氣來含蓄地表達自己。
我記得我們最後一次見面時，他知道我搬家了。 他希望我不要因為距離而停止上門，不要失去我的小朋友，但他沒有直接表達出來，而是委婉地說：“你搬家是件好事，但路很遠。 此時的金先生瘦骨嶙峋，年事已高，但對文學有著深深的熱愛，對朋友的熱情依然深厚。
這樣的老作家在上海還有很多，這對上海文學來說是一件幸運的事情。 （任麗清）。