鏡頭前整容臉的表現力顯得有些內斂。 演員在追求面部對稱和完美時，往往無法表現出各種豐富生動的表情。
以《南北》中的女星金晨為例，劇中的表情變化不到十種，比普通人表情的豐富度還要低，她塑造的角色在銀幕前略顯枯燥乏味，缺乏真實感。
另一方面，過於理想化的整容面孔，卻讓觀眾大惑不解。
尤其是在抗戰時期的故事背景中，劇中人物“秀蘭”的整容臉顯得十分格格不入。
她現代的大眼瞼、高高的鼻樑和精緻的鼻孔給觀眾一種不真實的感覺。
據調查顯示，對“秀蘭”這個角色的不滿高達70%，很大程度上原因是她整容臉的設定讓她難以融入劇情。 觀眾期待的是樸素、真實的面孔，而不是過於完美的外表。
整容手術的引入方式破壞了情節的歷史現實主義。
人物的面部特徵是構建歷史現實主義的重要元素之一，但整容臉部的出現完全打斷了這種現實主義。
在以抗日戰爭為背景的《南向北》中，整容的出現讓很多觀眾感到不舒服。 他們認為那個時代的人應該有一張更自然、樸實無華的臉，而不是現代整容的臉。
這種華麗的審美打破了“整容面孔”對歷史劇真實性和觀眾接受度的負面影響，這是不容忽視的。
整容臉的出現會讓觀眾偏離對劇情的重點，過分關注人物的外表。 以《南北》為例，觀眾的注意力往往被女主角金晨整容的臉所吸引，而忽略了她在角色中的演技和情感變化，這無疑質疑了劇情的真實性和連貫性。
《整容臉》讓歷史劇失去了厚重的歷史氣息。
在《從南到北》中，秀蘭筆下的人物整容面孔與抗日戰爭背景形成了強烈的對比，讓觀眾不禁懷疑抗日戰爭時期的人是否具備整容的條件和意願，整形技術是否已經發展到如此完美的程度。
根據一項觀眾調查，高達 80% 的觀眾認為整容手術破壞了節目中歷史的真實性。
此外，“塑料面孔”過於餅乾擁抱，缺乏個性特徵。
在《從南到北》中，很多角色的“整容臉”相似度極高，讓觀眾感到視覺疲勞。
如此同質化的臉，讓角色在觀眾心目中的形象平淡無奇，難以引起觀眾的共鳴和記憶。
觀眾只能記住人物整容的臉，而對他們的性格和故事的記憶卻模糊不清。
《整容臉》在歷史劇創作上已經惹出了問題。 許多編劇和導演開始更多地關注角色的外貌而不是他們的內在品質，試圖找到具有“完美”外表的演員來塑造角色。
在許多歷史影視作品中，人物整容的面孔都引起了觀眾對歷史真實性的質疑。
以《琅琊邦》為例，劉詩詩飾演的女主蘇若雪的臉雖然極其精緻，但與劇中描繪的古風格格不入。 很多觀眾認為，她的外表太完美了，缺乏古代女性樸實無華的風範。
另一部引起爭議的劇是《延禧攻略》，吳金燕飾演曾整容過的冀妃。
吳金妍的臉在生活中無疑是賞心悅目的，但在清宮劇《延禧攻略》中，觀眾卻覺得她的整容臉與劇情背景格格不入。
觀眾普遍認為她的外表過於誇張，與那個時期人的審美觀念大相徑庭。 相關調查顯示，超過60%的觀眾認為，冼妃整容的臉影響了該劇的歷史真實感。
整容手術在歷史作品中的出現，引發了觀眾對該劇歷史準確性的懷疑。
人們普遍認為，這些改頭換面的面孔使影視作品的歷史背景變得模糊不清，不切實際。 觀眾開始質疑這些劇到底是還原了歷史，還是為了迎合市場審美而刻意忽略了歷史真相。
根據調查，超過70%的觀眾對在歷史作品中使用整容手術持懷疑態度，他們認為這嚴重損害了作品。