常家煌作品《莫高窟大佛殿微風》。
編者按：2024年是常淑紅誕辰120周年，也是李承賢誕辰100周年。
敦煌自古以來就有祭奠先輩、守護傳承、緬懷先輩、尊敬師師、敬教的優良傳統。 一代又一代的學者走過沙地，發揚優良傳統，延續著古老的文明。 20世紀30年代，在常書紅等人的推動下，“敦煌學”應運而生。 1996年，李承賢和常家煌母子繼承了常叔紅的遺願，在甘肅當河挖掘了近代石窟，完成了又一項延續敦煌文明的偉大舉措。
我出生在敦煌莫高窟的一座元代寺院裡，小時候，我聽到隔壁喇嘛的誦經聲，鐵馬在大佛殿簷上叮叮噹噹的聲音，遠處傳來小溪聲和樹葉沙沙聲。
我父親說，這叫鬼拍，新疆大葉楊樹的樹幹上有很多眼睛一樣的疤痕，葉子吹在一起就嘎嘎作響。
成年後，每次回家，我都會看到眼前擁擠的場景。 一天早晨，當第一縷陽光照進莫高窟大佛殿時，父親在自傳《九十春秋》中描述了他初到莫高窟的場景：“不遠處，透過楊樹枝，無數雕在懸崖上的石窟密密麻麻地像蜂箱一樣密密麻麻。 明媚的陽光照在五顏六色的壁畫和彩繪雕塑上，璀璨奪目。整個畫面，像乙個鑲滿珠寶和玉石的巨大輝煌，在我們面前展開，令人驚心動魄......於是，我創作了《莫高窟大佛殿的微風》。
敦煌莫高窟中的常家煌。 （圖片由受訪者提供）
幾十年來，我一直在追求這種微妙的感覺，在浙江大學進行**繪畫研究，與壁畫中的雲彩、飛揚的飄帶、樂器的融合產生了新的思路，創作了一系列作品。
青山與風雨相伴，明月怎麼可能是兩座城鎮？ 12月 18， 2023， 62類**，餘震持續，造成重大人員傷亡和財產損失，建議日安協會積極向災區捐款物資，並在地震發生後72小時內將第一筆捐款匯入**賬戶。 2024年新年伊始，日本的火山噴發**、海嘯、火山爆發、災難接踵而至，我也得到了日本各方的關愛。
世界的道路很長，障礙也很多。 藝術是治療精神創傷的良藥，敦煌是苦難與美麗並存的藝術，有著綿延千年的文化脈絡，風沙雨雪穿越沙漠，歲月的貧瘠和時間的洪流。 不同膚色的人們和諧共處，不同地域文明和諧融合，古老的石窟熠熠生輝，成為超越時空的精神棲息地，成為舉世矚目的藝術寶庫。 1996年發掘的敦煌當河石窟將繼承古代千年敦煌石窟的藝術，留給未來。
在飽受戰爭蹂躪的時代，在一片廢墟的新中國，父親選擇堅守敦煌，用畫筆抗苦，用文藝培育精神，扎根於西北荒蕪之地，始終保持藝術熱情和愛國情懷。
2024年是父親常淑紅誕辰120周年，也是母親李承賢誕辰100周年。
閱讀鏈結
1935年秋天，在巴黎塞納河畔，一本名為《敦煌石窟圖錄》的畫冊出現在乙個舊書攤上，震驚了在法國聲名鵲起的畫家常書紅。 他下定決心——回家！ 參觀敦煌！
1943年2月20日，古絲綢之路上響起了新的駱駝鐘，常叔紅踏上了河西走廊。 花了乙個多月的時間才到達敦煌，千年光榮與恥辱擺在你面前：400多個石窟，2000多個彩雕和約4個積澱了1000多年絢麗藝術的5萬平方公尺壁畫，多次被洗劫一空，壁畫被大火燒黑，洞窟坍塌，棧道被毀，......
從第一次看到它開始，我就在心裡說：即使將來為了它死在這裡，也是值得的！ “敦煌等著常淑鴻，等破洞，等涅槃之火。
1943年3月24日，在敦煌莫高窟中殿前，掛上了一塊新的木牌，上面寫著：國家敦煌美術研究院籌備委員會。
那時，大西北充滿了荒涼、貧窮、災難和死亡。 時代艱難，資金短缺。 向人們要錢，卻一無所獲。 常書紅借用百姓的智慧和力量，為莫高窟築牆，用刀在牆上刻上：“敦煌人民立下了大功。 ”
1945年，抗日戰爭勝利。 常書紅淚流滿面，站在大佛殿上，握著巨大的鈴槌，狠狠地敲擊著大鐵鈴。 他萬萬沒想到，抗日戰爭勝利的訊息，竟然伴隨著當時教育部的一封電報：“抗日戰爭結束了，各種廢品等著重建，國家重建，資金有限，從今往後，國立敦煌美術研究所就要廢止了。 ”
親愛的同學，親近的同事，與共患共苦的親密朋友......乙個個，他們的家都碎了，“就算只剩下我乙個人，我也不會離開敦煌！ 不會離開莫高窟！ 常書紅對著千佛洞說道。
光榮與屈，千百年來，公雞唱著白色的世界。 1949年9月28日，炮台外的天空晴朗，陽光明媚，一面鮮豔的紅旗飄揚在敦煌古城的頭上。 人民創造的藝術寶庫終於回到了人民的懷抱。
幾年後，常淑紅前往北京籌備敦煌文物展。 這也是新中國成立後對莫高窟人的第一次回顧。 此次展會引起了中外觀眾的極大熱情和關注，為敦煌帶來了巨大的榮譽。 《人》刊登了《八年辛勤耕耘的敦煌文物研究所工作人員》的報道，這是對全體同志的褒獎。
本文節選自人民出版社《敦煌衛報》）。
*：《人民週刊》，2024年第1期。
作者：常家煌（口述） 記者 何娟（已完）
責任人：王翠平.