近年來，國產古劇如雨後春筍般湧現，然而，隨著數量的增加，質量問題也逐漸凸顯出來。 從氾濫的“喪葬式”到過度裝飾的“珠寶堆放”，國產古劇似乎在創作和製作上都陷入了誤區。 本文將探討不敬業、預算問題和粗心大意三個方面，**這些誤區在哪裡**。
1、缺乏敬業精神：缺乏對歷史文化的深入研究。
在國產古劇中，我們經常可以看到一些與歷史事實相悖的情節和形態。 這不僅是因為編劇和導演缺乏對歷史文化的深入研究，還因為他們在製作過程中缺乏專業性。 一些製片人為了迎合觀眾的審美趣味，選擇簡化歷史甚至歪曲歷史，導致劇中出現大量錯誤和誤導。
比如在喪葬風格上，很多古劇過分追求形式化的悲情和沉重感，過度運用喪葬元素，使得整部劇的風格顯得壓抑沉悶。 這種做法不僅缺乏創新，而且缺乏對歷史和文化的敬畏。 真實的歷史文化是豐富多彩、生機勃勃的，而不是簡單地貼上“殯葬風格”的標籤。
2.預算問題：追求華麗的效果，忽略劇情的質量。
預算問題也是國產古劇陷入誤區的重要原因。 由於資金有限，一些製片人往往在場景的布局和服裝的設計上花費大量預算，而忽略了劇情的質量和人物的塑造。 這種摒棄基礎的做法，導致了劇中大量“珠寶堆積”現象。
珠寶堆疊是指劇中人物為了追求視覺衝擊力和吸引力而佩戴了過多華麗的珠寶。 然而，這種做法往往會讓觀眾感到審美疲勞，甚至對劇中人物的形象感到厭惡。 過多的珠寶不僅無法突出人物的個性和特點，反而模糊了他們的內心世界和情感表達。
3.粗心大意：缺乏創新性和獨特性。
除了不尊重和預算問題，國產古劇還有乙個更大的誤區，那就是粗心大意。 很多製片人在製作過程中缺乏創新性和獨特性，只是盲目跟風模仿，導致劇中出現大量的相似和重複。
比如喪葬風格和珠寶的堆積背後，就體現出一些製片人對古劇創作的敷衍態度。 他們沒有深入思考和研究觀眾的真實需求，也沒有用心去探索和創新，而只是追求表面的華麗和活潑。 這種做法不僅沒能贏得觀眾的喜愛和認可，也沒能推動國產古劇的發展和進步。
綜上所述，國產古劇從“喪葬式”到“珠寶堆”的誤區主要表現在三個方面：不尊重、預算問題和粗心大意。 為了擺脫這些誤區，製片人需要加強對歷史文化的深入研究，合理分配預算，注重劇情和人物塑造的質量，也需要用心創新和探索，創作出真正符合觀眾需求的古代傑作。 只有這樣，國產古劇才能在國際舞台上展現出更加耀眼的光芒。