像夢一樣，有送
將訊息傳播到東坡。 人們在玉殿的深處。
不要讓任何人來，雪是沒有辦法壓小橋的。
返回。 返回。 河面上的春雨犁。
請告訴東坡，我被困在翰林園，不能去。 我不知道我離開後誰來過這裡？ 以為是大雪壓在橋上，切斷了去路嗎？ 我想回去，我想回去，徘徊在東坡上，沐浴在犁地的春雨中。
蘇軾於1080年2月抵達黃州，1084年4月離開黃州，在那裡生活了四年多。 回到京城後，雖然擺脫了刑官的身份，但是他和司馬光之間的隔閡並沒有解決，還被別人排擠，心情很不平穩。
詩名中的“送”字，滿是深情，像一封情書。 東坡見證了他四年的風風雨雨，如今卻只能落下，怎能不錯過。
將訊息傳播到東坡。 人們在玉殿的深處。 這兩句話說明了作詞人的現狀，同時傳達了對東坡的思念之情。 黃州有什麼？ 讓作詞人永遠不會忘記？ 黃州有三位朋友，**他那畝地供溫飽，還有他心得淬鍊的見證。
不要讓任何人來，雪是沒有辦法壓小橋的。 這兩句話很接近上面的“傳輸”一詞，即傳輸的內容。 詩人離開黃州，回到北方的京城，他心裡知道，自從他離開後，這裡就很少有人來過，東坡自然是荒涼荒涼的。 為什麼沒有人來？ 是因為大雪關閉了大橋嗎？ “是”還是“否”，都體現了對東坡的關心。
返回。 返回。 河面上的春雨犁。 這兩句話也是“訊息”的內容。 連續使用兩個“回歸”，除了考慮詞的格式外，更多的是表現作詞人慾望的緊迫性。 作詞人急於回歸的原因是什麼？ 它是“河上的春雨犁”。
最值得稱道的是“一犁”二字，犁是名詞，這裡用的是對應詞，遠比“一春雨”更有詩意，雨後春耕的場景也寫在紙上。
減去木蘭和鶯的第乙個解釋
對鶯的第一種解釋是一年中最有益的春天。
小雨如酥，草近卻沒有。
辭職是醉了，人不見了就容易變老。
不要等到春天回來，把綠色的苔蘚顛倒過來。
早春，金鶯開始哭泣，這是一年中最好的時間。 春雨綿綿，細膩酥脆，剛剛發芽的草，遠遠看是綠油油的，近看卻沒有綠意盎然。 不要說喝醉了就不能賞花，要賞花開，生活飛逝，很容易老去。 不要等到春末才後悔落花與綠色苔蘚混合的混亂。
這一年，蘇軾28歲，搬到了大理寺。 當時正值早春，重訪中南山，弟弟蘇哲聽說哥哥蘇軾重訪，寫了一首詩《溫子展重訪中南山》，於是寫歌詞寄出。
對鶯的第一種解釋是一年中最有益的春天。 指出了季節和早春的狀態。 黃鶯，也被稱為黃鶯，在春天開始後開始哭泣。 詩《聖杜甫》有一句名句“兩隻黃鸝唱著青柳，藍天上的一排白鷺”，也是“鶯的第一演繹”的早春風光。 “最”二字，是對早春最大的肯定。 蘇軾借用了韓愈的名言，可以說是無痕的。 此外，從文字發展史的角度來看，蘇軾開創了用詩成詞的先例。
小雨如酥，草近卻沒有。 它寫的是早春的美麗。 春雨如清爽，滋潤萬物，草最先變，由枯黃到綠再到鮮豔。 如果你從遠處看它，它會是綠色的，如果你仔細看它，它將是沒有的。 借用韓宇的獨創性，恰恰展現了早春的珍貴。
辭職是醉了，人不見了就容易變老。 它寫的是賞櫻之美。 不要在這個美妙的早春季節喝醉，耽誤賞櫻花。 如果你不欣賞花朵，你就會失去花朵的生命力，浪費寶貴的時間。 “花可以折斷，必須折斷，不要等到沒有花和空枝。 “春天轉瞬即逝，生命容易變老，活在當下。
不要等到春天回來，把綠色的苔蘚顛倒過來。 經上寫，春賞必須及時。 “不要等待”這個詞是對早春的最好回應。 不要辜負這個偉大的春天，否則在春天的黃昏，秋天會五彩繽紛，你會後悔的。
一叢花，早春生病
今年的春天很淺，冰雪打破了春天。
東風有個沒人看見的字母，透著一絲意思，柳花邊。
寒夜漫長，寂寞容易取暖，鐘鼓漸漸圓潤。
清晨，山巒半平，亭台樓閣稀疏，煙霧繚繞。
遊客會制定計畫去找方，小桃杏，應該是第乙個。
疾病少了，懶惰和自我放縱，但愛睡得很香。
因為閏年的緣故，今年的春天來得早，天氣還是很冷的，美麗的春天還被冰雪覆蓋。 可是春風一如既往地準時來臨，卻被人忽略了，信你看，柳枝花已經有了一點春天。 雖然早春的夜晚還很冷很長，但厚厚的被子已經有些熱了，當春天回到大地時，連鐘鼓聲都清晰起來。
早上醒來時，太陽已經公升起，半遮半掩群山，遠處的亭台樓閣籠罩在一層薄霧中。 人們開始準備出門了，想必郊區的桃花和杏花已經盛開了。 因為生病了，我沒有興趣享受春天，我只想懶洋洋地躺在床上，睡到太陽公升起。
這個詞的第乙個難點在於對“今年春天淺蠟入侵年”的理解，因為是閏年，所以開春很早，但天氣還是冷的，春天還是冰雪覆蓋的。
詞的第二個難點是“寂寞容易暖”，明明用了“寂寞”二字，但作詞人卻說“容易暖”，說明雖然天氣還很冷，但氣溫在逐漸上公升，一天比一天暖和。
這個詞的第三個困難是“衰敗和疾病”，發音為cóng，因為生病，對欣賞春天的興趣較少。
整篇文字緊緊圍繞著早春的特徵和病後的感受，通俗易懂，生活氣息濃郁。
惠衝春河夜景
一
竹子外面有三兩朵桃花，是春河裡水暖鴨的先知。
艾蒿滿是短蘆葦芽，這是河豚想吃的時候。
第二
兩人回到洪國，想要破組，似乎還是回到了北方。
我知道朔沙漠風雪多，要等到長江南半月春。
青翠的竹林外，兩三朵桃花靜靜地綻放，鴨子在河裡自由嬉戲，最先感受到春天氣溫的公升高。 河灘上的艾蒿滿是豆芽，河豚此時從海浬遊到河裡。
大雁們出發向北飛去，就像北方老家的人一樣，只是因為太依戀南方，時不時地飛離羊群，差點掉隊。 在他們到達北方之前，他們知道沙漠中風雪很多，所以最好在南方再呆半個月。
許衝春江夜景：“許衝”是和尚，能詩畫，與蘇軾關係不錯。 “傍晚景象”是指傍晚景象，而不是晚春的風景，錢鐘書先生的《宋詩選》記載了“小景”。 《春河夜景》是許崇的兩幅畫，一幅畫的是鴨子，另一幅畫的是大雁。 這兩首詩是圖畫詩。
竹子外面有三兩枝桃花：竹林與桃花交織，覆蓋著翠綠色和粉紅色，春天清新明媚。 它揭示了兩層含義：竹林絕對不是鬱鬱蔥蔥的，而是稀疏的，否則就不會有桃花; 桃花原本盛開在仲春，這裡裝飾著“三兩枝”，說明這是早春，其中隱含著春天的活力。
春河水暖鴨先知：詩人的目光從遠處的竹林過渡到遠處的河流。 《鴨先知》表現的是河水依舊冰冷，其他動物還沒有感覺到春天的氣息，這與前一句中的“三兩枝”非常呼應。
艾蒿長滿了蘆葦芽：詩人的目光又從河面轉移到了河岸上。 只見滿地的艾蒿，蘆葦芽破地而出，黃綠相間，春意盎然。 它仍然與“早春”的描述密切相關。
這是河豚想去的時候：這是詩人的想象。 前三句都是實景實景，鴨子在水裡嬉戲，河豚是動態描寫; 竹桃花、艾蒿、蘆葦芽依然是景象。 虛擬與現實、動態與靜態的結合，真是太棒了。 特別是“河豚想逆流而上”這句話，不僅指出了早春河豚逆流而上的生活習性，還把想象中的虛擬場景付諸實踐，河豚逆流而上的場景躍然紙上。
乙個廣為人知，另乙個知之甚少。
大雁北飛的時候，總會有三兩隻不聽話的，它們很調皮，太執著於南方的溫暖而落在後面。 詩人把它們比作“從北方歸來的人”，大雁有人類的情感。
詩人的想象力迸發，大雁之所以不情願，是因為南方的天氣暖和，而大雁自己也覺得北方還有風雪，天氣還是很冷的，所以就有了在南方多呆幾天的想法。
本來是一幅畫，但經過蘇軾的筆觸，彷彿在**電影中，很有新意。
—安俊—