隼田雛之所以能夠擊敗陳夢，平野美優之所以能夠擊敗王一迪，還是因為演奏技術更先進。 這兩位日本桌球運動員的擊球速度特別快，回球是擊球的上公升期。 現在男女雙雙注重快速銜接，之前桌球名將徐紹發信給劉國梁，特別提到了全國桌球的傳統打法，即在快速、準確、狠、變、加旋轉的基礎上。
現在桌球已經進入了大球時代，旋轉和落下但速度確實上來了，更適合近距離台灣的快速攻擊。 2020年，大滿貫前輩鄧亞提醒國家桌球女隊加強速度。 這些桌球前輩特別注重桌球的速度，因為這本身就是國家桌球風格的最大特點。
世間武林，只有快不破。 當極速上公升時，您可以用一塊棋盤獲勝Hina Hayada和Chen Meng之間的比賽過程是利用前三板的發球快速獲勝。 在雙方爭奪持球的過程中，早田雛也把球的速度發揮到了極致，雖然她的正手技術並不好，但這場比賽頻繁地用她的正手壓制陳夢的反手。
因為Hina Hayada非常清楚，陳萌的單板球質量很高，想要壓制對手的反手，只能用自己的正手。 雛田也一直在鍛鍊正手技巧，競爭對手不可能停滯不前。 隼田雛其實即將在2023年年終總決賽中突破陳夢，當時隼田雛以2-1領先。
而已第四局比賽開始前，陳夢利用換球衣的間隙再次改變戰術，最終逆轉了早田雛。 當時，更換球衣需要很長時間，這打亂了早田雛的比賽節奏和形式。 總決賽中，早田雛的戰術非常清晰，即使比分領先也沒有鬆懈，一直保持著前三板的進攻限制。
否則，陳夢會追上比分，反轉比分因此，雙方在2023年女單決賽中的相遇，也為釜山團體世乒賽的成績埋下了伏筆。 雛田顯然也從遊戲經驗中吸取了教訓，並沒有被陳夢打亂。 如果從技術層面來看，Hina Hayada在整個比賽中使用了前三種棋盤技術來控制比賽的節奏。
陳萌只是利用對手注意力不集中來追分一旦對手的注意力得到改善，她就很難追回比分。 雛隼田也很擅長拉扯中遠平台，無論是在中遠平台，她的糾纏能力都非常出色。 在過去的一年裡，雙方曾兩次打到決勝局這一次，隼田雛沒有被陳夢拖到決勝局，提前獲勝。
雖然雙方已經舉行了八次會晤，但其中四次發生在去年。 前四屆比賽都是前幾年的也就是說，陳夢在過去一年裡，只和雛隼田交手了更多。 前四場比賽都是在上乙個奧運週期，當時Hina Hayada還沒有達到技術成熟。
如今進入技術成熟期的雛早田，在綜合實力上已經不弱於國家桌球主力。 日本桌球運動員的前三板進攻速度快，而且接球和進攻的技術也越來越先進。 不管日本桌球男隊和女隊，主速度都是主力，尤其是日本桌球女隊選手比陳夢和王一迪還要快。
主要原因是陳萌和王一迪不是和隼田雛同時代的選手，隼田雛比陳萌小6歲，比王一棣小3歲，她確實是兩個時代的選手。 正是因為他們不是同時代人，所以雙方在技術的迭代上存在差異。 雛田代表了最新時代的打法，陳夢、王一迪、孫穎莎都是防守型反擊打法。
這也是日本桌球選手和國乒賽選手的打法不同，所以目前王一迪和陳夢對陣早田雛的競爭非常激烈包括孫穎莎在內，過去一年裡，她也曾兩次被早田雛奈拖入決勝局。 目前，除了王曼昱之外，其他國家桌球主力對陣日本桌球選手的流程都非常陳舊。
國乒五金花中有四朵是防守反擊，但國乒球運動員的基本功確實比較厚，靠頑強的比賽專注力，還是能扛起雛田。 但隨著時間的流逝，像早田雛這樣的球員越來越適應國家桌球的打法，這也是不可避免的，因為打架多了。
或許有些球迷認為，孫穎莎對陣隼田雛的比賽是壓制性的，隼田雛也沒有太多的限制。 孫穎莎的正手技術更勝一籌尤其是張本梅和隼田雛奈接到發球並扭動落點，所以在女團決賽中，兩位選手扭動搶攻，然後孫穎莎直接進行正手和反手快攻和反手拉扯。
此前，隼田雛和張美娃對陣孫穎莎，在回合中普遍佔據上風。 但孫英莎在關注了前三板的反限制後，突然打亂了雛田和三和張本的節奏。 事實上，面對孫穎莎的發球，這兩位選手完全可以通過劈長或劈短來限制孫穎莎的反向拉扯。
只是當時在女團決賽中沒有找到應對的辦法孫英莎在發球回合有意識地讓對手輕鬆扭動進攻。 不過，在後續中，早田雛等人改變了接球回合的回球方式，得以進行反擊限制。 而隼田雛和張美娃也可以通過改變發球方式，在前三板限制孫穎莎。
日本桌球運動員在前三板技術過硬，未來會繼續在這個環節給孫穎莎施壓所以，雙方的競爭還會繼續下去，孫英莎也感受到了陳萌面臨的壓力，技術改造才是最好的破解之道。
樊振東的打球技術落後，松島惠空有技術迭代的優勢，這在團體世乒賽上得到了體現。
賽前準備輕鬆，孫穎莎和陳萌面對早田雛，展現出自信。
水谷隼鳥被伊藤美生擋住，調侃徐昕緊張，奪得奧運冠軍成為最後的榮耀。