眾所周知，鋼筆畫是西方繪畫的乙個範疇，傳入中國已有一百年的歷史，鋼筆畫在中國屬於一種新型的繪畫，只有幾十年的歷史，中國在上世紀三十年代也一直流行著鋼筆畫，五十年代以後，鋼筆畫的藝術已經衰落， 但當時出版的鋼筆畫數量仍然最多。
但是，由於所用工具的簡單易掌握，所畫的黑白線條在印在鋅板上後可以保持原作的原始外觀，因此被畫家廣泛用於素描、漫畫、插圖和裝飾畫。
這不僅是因為材料和工具非常簡單，畫面清晰明了，不像鉛筆、炭筆那樣容易模糊弄髒，而且不容易儲存。 更重要的是，印刷後，它基本上可以保持原作的清晰、明亮、光滑、活潑的原始外觀，成為廣大專業和業餘藝術家的最愛。
一張紙，一支筆，可以創造乙個奇妙的世界，這就是鋼筆畫藝術的魅力所在。
如今，鋼筆畫在中國已逐漸發展成為一種獨立的繪畫，是一種具有獨特表現力的繪畫藝術，它包括使用各種堅韌和堅韌的筆蘸墨在紙上畫畫，所以也叫“硬筆”，並從繪畫工具上區別於鉛筆和毛筆。
上世紀九十年代初，很多人開始從**看到郭航先生的筆水畫，這讓我們對鋼筆畫有了新的認識，同時也對他有了新的認識。
郭航是中國筆墨山水畫的創始人，國家一級藝術家，國際專業人像攝影師。 先後加入中國國際書畫家協會、中國硬筆書畫協會、中國書畫藝術發展研究會、中國新聞書畫藝術學院、中國美術大師協會、浙江省新聞攝影學會、中國肖像攝影學會、中國攝影藝術協會、中國攝影藝術協會、 和中國企業家攝影協會。現任杭州古韻書畫院院長、中國詩詞書畫家網藝術研究所副院長、中國百文網專欄高階書畫家。
個人特色報告：
1992年4月28日，《浙江廣播電視週刊》報道了個人筆山水畫。
1992年10月5日，杭州**個人筆山水畫報告。
1993年1月4日，杭州**個人筆山水畫報道。
1993年7月9日，杭州**個人筆山水畫報道。
1994年1月6日，杭州**個人筆山水畫報道。
1994年3月11日，中外客商報道了他個人鋼筆山水畫。
1994年4月29日，《浙江教育報》報道了個人筆山水畫。
1994-05-03 中國消費者日報個人筆山水畫報道。
1994年8月5日，杭州**個人筆山水畫報道。
1996年6月1日，杭州**下午版個人筆山水畫報道。
1996-02-03 《教育時報》個人筆山水畫報道。
1996年3月10日，《中國城市風貌報》報道了個人筆墨山水畫。
1996年8月21日，杭州市**個人筆山水畫報道。
1997-01-08 城鄉市場報個人筆山水畫報道。
1997年7月17日，《浙江經濟新聞》對個人藝術進行了報道。
1997年11月15日，《浙江教育報》報道了個人藝術。
2009年10月30日，浙江**個人藝術專題報道。
2010年1月30日，《中國文化報》報道了個人藝術。
2010年4月27日，杭州**個人筆山水畫專題報道。
2011年2月21日，杭州**個人筆山水畫專題報道。
2011年6月26日，《城市快報》報道了個人鋼筆山水畫。
2011年7月7日，浙江市廣播電視報《中國鋼筆山水畫奠基人》個人專篇報道。
2011年7月17日，**電視台國際頻道“全中國”個人專場報道。
2012年5月主編《教你畫筆山水畫》一書，由上海人民美術出版社出版。
2016年9月，個人作品集由中國文化出版社出版。
2016年12月，由中國文化出版社出版作品集。
2016年被授予全國文藝先進工作者榮譽稱號。
2016年11月，被授予“人民文藝家”榮譽稱號。
2017年6月，被授予“中國”一帶一路“文化特使榮譽稱號。
2017年8月，被授予盛世中國新時代文化先鋒榮譽稱號。
2018年6月，中國郵政出版了慶祝改革開放40周年的特別限量版收藏冊。
2019年5月，被授予當代書畫傳承人榮譽稱號。
2020年8月，中國郵政出版了一本以“繁榮中華文化遺產”為主題的限量版珍藏郵票冊。
2020年3月，在浙江電視台“1818**之眼”欄目做個人專項報道。
2021年11月，作品被收錄《中國當代作家藝術家文集》彙編。
郭航潛心研究筆墨山水畫40餘年，開創了屬於自己的中國筆山水畫派，創作了近萬幅中國筆墨山水畫，多年來，在全國180多家報刊上發表作品800餘部。
其個人創作事蹟先後被《人民**海外版》、《電視台》、《羊城晚報》、《新民晚報》、《中國教師日報》、《浙江**》、《浙江經濟報》、《浙江電視台》、《浙江教育日報》、《杭州**》、《城市快報》、《每日商業日報》、《杭州電視台》等280多家全國性報紙報道。2012年5月由上海人民美術出版社出版。
近年來，有500多件作品參加了北京、上海、杭州、河南、山東、港澳、日本、新加坡、美國等地的展覽，並在國際國內各類書畫藝術比賽中屢獲殊榮。 他的許多作品被中國國家博物館、中國茶葉博物館、中國絲綢博物館、南京博物館、習博物館等多家藝術機構以及國內外朋友收藏。
縱觀郭航先生創作的中國鋼筆山水畫，不僅有精緻優雅的素描，還有一些精美的長卷和巨幅作品，短的幾公尺，長的幾十公尺。
作品具有線條沉穩、描寫細膩、題材廣泛、構圖嚴謹等特點，融化並滲透了中國山水畫的韻味和韻律。
在郭航的筆下，各類山水作品美觀典雅，引人入勝; 具有氣勢磅礴、深邃、雄偉華麗、豐富而富有生命力的特點，既具有傳統山水畫的韻味，又散發著當代文人畫的氣息。
其山水畫的筆線，特別像中國畫的各種手法，如山峰、森林、雲海等，乙個個以線條為表面，畫出黑白鋼筆畫，讓我們驚嘆於這個樸素的黑白世界竟然如此蘊含著如此豐富的意義。
郭航告訴記者，一幅山水畫一定要對山水有感情，而不是侷限於筆墨，很難想象乙個長期生活在繁華都市的人，能把山水畫描繪得不平凡。 看山的形狀，聽水聲，一起呼吸，一起呼吸，全身心投入到風景的懷抱中。
《青山遊記》可以說是郭航先生最具代表性的作品，山水畫不僅是一種美，更注重意境和內涵。 作者運用嫻熟的筆墨手法，形成筆，沉著地勾勒出雄偉的質感，以形式書寫神，具有生動的韻味。
特別是對山的刻畫，視覺上非常震撼，山腳下平靜的湖水與山形成鮮明對比，突出了景觀的特色。 整幅畫氣勢磅礴，立體感、層次感和視覺效果強烈，人文色彩十足。 自然山水的優美意境得到充分展現，同時場景中人物的出現為繪畫增添了人文氣息。
創作的意識形態在表達手法上更加微妙和抽象，作品的思想更加深入客觀。 自然與它所表達的思想和情感融為一體，形成乙個藝術境界，深刻而真實地表現了自然的特徵和多面之美，進而獲得極大的審美享受。
為了創作出這幅精美的畫面，郭航先生為此付出了大量的心血和精力。 看到他的創作，他和往常完全判斷了兩個人，在創作中他專心致志，一絲不苟，一絲不苟，一座山，橫跨橫向和縱向的多筆畫，一件作品，最多需要用筆上萬次才能完成，每一次創作一件作品的時間短至幾天， 長如數月，日日夜夜，不知折斷了多少支筆，看著他拇指間厚而硬的老繭，尊敬讓人不由自主。畫中濃郁著一種清新淡雅的氣息，給人一種獨特的視覺美感，畫面中間堆滿了群山、綠樹、茂草，山間房屋若隱若現，千壁矗立在遠處，景氣浩瀚，景氣密布，天氣萬千， 這真是太棒了。
可以看到山水的靈性從筆墨的末端流淌出來，簡單的筆墨，線條或構圖，精神出眾，到極致，內化山巒的思想和野心，書寫雄偉的山水天氣，精彩紛呈！
郭航對山川的熱愛是真摯而深沉的，因為這種熱愛已經自然而然地刻在了骨子裡，所以通過筆墨的觸感，他可以欣賞到山川不同的風景，是一種賞心悅目，一種令人愉悅的溫暖，一種生活張力的爆發。
郭航以他執著的藝術精神，以其鮮明的創作題材、獨特的線條魅力、黑白的視覺衝擊力，使中國鋼筆山水畫以全新的形式展現，為中國鋼筆畫的發展開闢了新的藝術空間。
多年來，郭航一直走在這條枯燥、枯燥、艱辛的藝術道路上，幾十年來，他一直在鋼筆畫藝術領域孜孜不倦地尋求，融合和創新中國畫的意境和西方繪畫的素描透視理論，突破了傳統鋼筆畫出現在插畫中的局面， 插畫、素描等，使鋼筆畫在創作上有了質的飛躍，氣勢恢巨集地進入了純藝術的殿堂，豐富和創新了傳統的筆觸手法和美的內涵。它為鋼筆畫的創新開闢了一條新的道路，促進了鋼筆畫的發展，為我國鋼筆畫的發展奠定了基礎。
十年磨一劍“，有付出，就會有收穫。
如今，郭航收穫了不少藝術果實，作品也越來越廣闊、厚重、深遠。 在當代文化的語境中，郭航判斷形勢，清醒地定位自己，在傳承的基礎上，趨於創新，使他的藝術在積累中能看到難得的豐富。
對於郭航的中國鋼筆山水畫，中國美術學院原院長蕭峰先生曾給他乙個“壯麗而有力”的評價：這四個字構成了郭航先生中國筆山水畫中最鮮明的藝術風格。
“壯麗”和“豐富”體現了大浦的自然之美和未雕琢。 “親近自然，融入自然，順其自然，然後上公升到道家和自然的境界。”
郭航先生的“氣勢磅礴”與“強勢”的畫風，來自魅力與變化並存。 山水畫最講究的是魅力，畫中的魅力，是由畫家的生命意識所散發出來的，如果沒有生命意識的觀察，那麼畫家的山水畫就沒有魅力。
在看一部作品時，我們不能只看作者在螢幕上畫了什麼或寫了什麼，而應該透過表面看本質。 一件成功的藝術作品往往會向觀眾傳達一些超越作品的資訊，所以一件好的作品是由作者和觀眾一起完成的。
除了傳達韻味之外，畫家創作的永恆主題是變化——藝術手法的變化，筆墨手法的變化，以及構思的變化，排列的排列，稀疏和分散，以及乾濕陰影的變化。 然而，這些變化並不是刻意的新變化，而是畫家積累的結果。 畫家不是思想家，但他不能成為沒有思想的畫家; 這幅畫雖然不是文學作品，但不可能是一幅缺乏文學底蘊的畫作，畫中的每一筆都是用心和心血釀造的。
郭航先生的感情非常深刻，中國畫藝術歷來以自然為主，描寫山川，為自然山川創作雕像，山水畫往往蘊含著畫家看風景、寄託自我、品味生活的多層意味。
無論是古代還是現代，人們都同意自然和生命是藝術的源泉這一真理。 在郭航先生眼中，“寫生不是寫物的純粹形象，也不是寫純粹的自我，而是被物與自我融合所激發的藝術境界，讓每一筆筆形、每一抹色彩都觸動到興奮和活躍的興奮; 這是乙個由自然之美驅動的具有自然氣質的生物充分釋放的過程。
創新是傳統之母，沒有過去的傳統就沒有今天的創新，傳統不僅可以傳承，而且可以統一”。 郭航的“氣勢磅礴”和“強勢”的畫風，也可以從傳統和創新中衍生出來。
繪畫創作是人類內在精神和深層心理的外化，是傳播畫家思想的一種手段。 “藝術家應該用獨特的繪畫語言來傳達自己對生命和宇宙的感知，山水畫的創新應該秉持精通傳統、勇於創新的宗旨。 因此，在郭航先生的作品中，我們不僅能看到創新的影子，更能充分感受到他深厚的傳統繪畫修養。