唐代的楚遂良在《論書》中說：“用筆畫沙如圓錐。
後人對“錐形畫沙”有各種認識，要理解中心多用筆，要求筆要垂直，這樣才能隱蔽、沉穩、......強等一會。 然而，這種解釋往往與古代書法理論的觀點背道而馳。 既然這個理論是唐朝提出的，我們就應該站在唐人的審美高度上來**這個問題。
蔡勇書法九潛原文：
夫書源於自然，自然立，陰陽生; 陰陽相生，情況就出來了。 藏頭護尾，力在字，筆有力，皮美。 所以說：氣勢不可擋，氣勢不可擋，筆卻軟而奇。
魏夫人的《筆陣》說：“善於筆力者有骨，不善筆力者有肉; 骨頭微肉多的叫筋書，肉微骨多的叫墨豬; 那些力量較大，肌腱充足的人是神聖的，而那些虛弱而沒有肌腱的人是有病的。 ”
引用蔡勇和魏夫人的兩段書法，都用人體紋理來比喻書法，面板的美麗和骨骼的豐富。
書籍源於自然，生命力是書法的氣息。 乙個人的體質自然是生命力的體現：乙個人年紀大了，肌肉會鬆弛，動作不自在; 運動員肌肉強壯，身體強壯，給人一種陽光和活力的感覺。
面板的美麗和骨骼和肌肉的豐富，大概是指通過筆的力量通過圓細的線條來表達書法的生命力，而肌肉和骨骼的力量應該包含在點畫中。
最後兩本書的另乙個關鍵點就是用筆力，最後古人追求一種圓細線紋，對應的書身點畫也應該有相應的筆改，因為毛筆的特殊結構，筆很軟，筆會攤開， 古人是用絞線把筆和筆纏起來，使筆能不幹就進紙。因此，“錐形畫砂”大概是指將軟筆捻成圓錐形的堅硬，而畫砂是接下來的筆力，通過紙張的摩擦來實現捻，這應該是晉唐畫筆的核心。
古人用筆來換，隨意變，把筆往邊靠，至於筆是為了讓筆直，這個理論就不該糾纏，放開思路，符合古人的書法理論比較實用。