有乙個名詞叫魔幻現實主義，就是影片的前半部分是現實，後半部分是魔幻，就達到了“魔幻現實主義”。
其實，影片是在打著調查的幌子告訴你，在那個年代，孤獨老人自己的慾望、精神病人的安置、變裝、婚外情或師生戀等等。
在那個被稱為“主流”的時代，上述問題都是當時社會環境中的“河邊失誤”，瘋子就像乙個在命運的碾壓安排下或在時代的大輪子下被“懲罰”的人，象徵著社會對這些錯誤的嚴酷道德環境、價值觀和壓制。
馬，乙個遵循主流價值觀的軍官，乙個正直的人，但不靈活，讓人感到不舒服。 他怎麼了？他只想做好自己的工作，覺得真正的**不是那麼簡單，“主流”告訴他，結案需要完整的證據鏈，比如犯罪動機、人證、物證，還有完整的教科書式流程。 村里說孩子向他扔石頭的凶手是乙個大笑的瘋子，他不相信自己能殺死幾個人，儘管片中的真相很可能是瘋子是乙個長期被過度虐待的孤獨老人，導致暴力覺醒。
義勇者做壞事，警察執著，但真相卻用“私隱”的脆弱和人性狀態刺痛了那些人。 在意識到這個世界上有很多人和行為不“正常”，揭露真相的後果或多或少是不可逆轉的後，警官崩潰了。 他覺得自己暴露了“主流河流的錯誤”，導致了自責、內疚和不理解，開始分裂夢想、幻想和現實。
但他的主觀性並沒有錯;相反，他只想做好自己的工作。
如果一定要說這是錯誤的，那也是乙個客觀錯誤——忽略了“這其實是瘋子殺人”這個簡單的客觀事實。
但他只是乙個人，影片的主題在一開始就暗示，凡人沒有上帝的視角，沒有苦難的凡人看不到命運的真相和上帝的視角。
或者在更深的層次上，正如佛教所說，所有人類都遭受貪婪、憤怒和妄想的痛苦，他的錯誤是妄想、執著於真理、對真理的無知。 這是於華和導演最精彩的部分，他們想要拍的不是福爾摩斯，而是千眼萬眼的哈姆雷特。
最後，在看這部電影之前，你應該知道的第一件事是，許多型別的藝術都有相同的表達形式——空白。 繪畫、攝影、**和電影都有這種藝術表現形式。 如果你看不懂空格，對不起，你會給這部電影打低分。 但這是乙個嚴重的低估。 這確實是一部值得認真欣賞的好電影，而且電影並沒有像夏洛克·福爾摩斯金田江戶川那樣清晰地告訴你線索、推理過程和真相。 我會告訴你人們為什麼會思考，為什麼上帝會笑，我會告訴你那個時代邊緣人的私人報道。 順便說一句，它塑造了乙個正直、不變、責任心強的凡人隊長形象，最終因此而崩潰。
因為導演於華和的留白，不同的人可以對電影做出不同的解讀，這也是留白的魅力所在。 當然，我的解釋是，真相是馬警官，連線河中大部分人物的夢境揭示了案件的真相，但隨著馬警官揭露真相，間接給詩歌老師和理髮師帶來了傷害，這也是馬警官崩潰的原因。 至於獲得三等獎的那場戲，以及馬警官夫婦給孩子洗澡結尾那明顯的光影濾鏡，這完全是導演明確留給觀眾的開放式演繹。 我希望孩子健康，而馬警官確實因持續的健康執法而獲得了三等榮譽，所以我這樣解釋。
馬警官的夢讓我想起了《人間最後的夜晚》的長夢，太過情緒化，相反，《人間最後一夜》的長夢是脫離現實的幻想夢。 這部電影的夢想是接近“真相”的夢境，但看電影的感覺很好，驚喜不已。
當然，影片也談到了對付警察局長、政客等上級的方式，才是最正確的方式，對社會造成的危害最小，給社會帶來相對穩定。 看起來他們很樂意結案，但這實際上是正確的做法。 不得不說，於華在寫這篇**的時候，對生活、對世界、對社會、對時代有著“毋庸置疑”的觀察。