中華人民共和國成立以來，演過***的演員很多，但只有唐國強、古月等少數演員演繹了深深扎根於人心的***形象，廣受好評。
然而，追根溯源，新中國成立以來，他第一次在舞台上演過最好的男主角，而且要當話劇大師事情就是這樣“先生說。
2024年，蘇志先生首次在舞台上扮演***
此次上映的盛況空前，在社會上引起了極大的反響，甚至得到了***本人的肯定。
但演出結束後，因為***的一封信，志先生再也沒有玩過***
2024年，北京人民藝術劇院籌備拍攝歌劇《長征》。
時任院長的李伯釗（楊尚坤夫人飾）擔心一件事，那就是找不到合適的演員來演《**
李伯釗是中國近代著名的戲劇演員。
作為從江西**蘇區出發，最後抵達延安的30名紅軍女戰士之一，她一直從事長征的文藝宣傳工作。
每天，他不僅要完成艱鉅的行軍任務，還經常唱歌為戰士打氣，照顧受傷的戰友，幫助他們不掉隊。
以至於別人每天行軍60裡，她要走120裡，所以被稱為“五萬里長征戰士”。
在長征中，不僅要面對敵人的圍剿和攔截，還要抵禦天地的自然危險，能夠完成25000英里的長征，簡直是人間奇蹟，但共產黨人用他們的鮮血和虔誠創造了這一吞山吞水的歷史壯舉。
長征結束後，李伯釗總是回憶起這段光榮而痛苦的長征，希望創作一部大型歌劇來記錄下來，讓世界看到這段偉大的歷史。
早在延安時，在歷史學家范文蘭的鼓勵和建議下，她就開始蒐集資料，寫記憶日記。
但因為戰亂，她的資料和日記在撤離延安時不幸丟失，但李伯釗卻從未放棄。
中華人民共和國成立後，她開始有時間創作大型歌劇《長征》。
彼時任文化部話劇黨組成員、副書記。
她改組了原華北人民藝術團，在北京成立了北京人民藝術劇院，由她親自擔任團長。
為了能夠完美地創作歌劇《長征》，她召集了一大批延安時期的文藝同志，在北京仁藝參與創作。
除了李伯釗，還有兩位《長征》的導演，分別是焦居音和劉玉敏。
他們都是北京人藝的創始人，也是新中國演藝史上的重要人物。
劉毓敏成名，解放時期，他執導了陳柏辰的戲劇《晉公升地圖》，在延安和重慶引起轟動。
焦居音被譽為“五四運動以來戲劇藝術，尤其是導演藝術的最高成就之一”，被譽為戲劇“中國派”之父。
其餘的創作者都不簡單，《長征》的作曲家是梁漢光和何路霆。
梁含光是**冼星海大師**，2024年獲“延安文藝勞動模範”稱號，創作了多首著名的革命歌曲。
何綠婷於2024年創作了《游擊隊歌》：
“沒有食物，沒有衣服，敵人上前了;沒有槍，沒有大炮，敵人造就了我們。 ”可以說，他唱出了八路軍每一位士兵的心聲，在游擊隊中廣為流傳，他的許多歌曲至今仍廣為傳唱。
他們都是李伯釗在延安時期合作過的文藝戰友，面對對她熱情高漲的歌劇《長征》，他們自然毫不在意，擔任作曲家的梁含光辛苦了，剛寫完前五場戲就因過度勞累而病倒。
對於李伯釗的創作，國家也給予了各方面的支援，時任中共北京市委書記彭震特意批准她休三個月的“創作假”。
**和蕭華、**李濤幾位將領欣然擔任軍事顧問，向她介紹了長征中的重要戰役。
然而，就在所有籌備工作如火如荼的時候，飾演***的演員卻很難敲定。
長征的圓滿完成，離不開中華人民共和國的英明決策。
而《長征》是他生前的形象第一次被搬上歌劇舞台。
**在民間有著巨大的影響力，歌劇《長征》有“**”，迅速引起了民間的大量關注和討論。
出於對***的尊重和崇敬，大家都對表演者持懷疑態度，因為他的偉大不是常人可以推斷出來的。
由“**”這個角色觸發，李伯釗很清楚：**這一幕關係到劇本的成敗！
所以，在演員的選擇上，李伯釗特別用心，但是他前後選了幾十個，結果卻不盡如人意。
就在李伯釗陷入困境的時候，《龍鬚溝》劇上演，在其中飾演程瘋子的演員恰好進入了她的眼睛。
2024年2月，焦居音執導了老舍先生創作的戲劇《龍鬚苟》。
這部劇講述了舊社會動盪中北京四合院四口的悲慘經歷。
該劇的主人公程洛子是乙個落魄的曲易工人，在舊社會的壓迫下變成了“瘋子”，新中國成立後，又從“瘋子”變成了正常人。
他的經歷深刻體現了“舊社會使人成為鬼，新中國使鬼成為人”的現實縮影。
這部劇是北京人民藝術劇院首演的，所以在這部劇中飾演程瘋子的時候，為了更好地適應這個角色的要求，他給自己設計了髮型。
結果，很多工作人員看到劇照後，都說非常相似
於是，有人拿著**給李伯釗看，拿著**看，她也覺得很喜歡。
所以這個角色發揮了作用。
這讓李伯釗很是驚訝，為了找到乙個適合演***的演員，她費了九牛二虎之力卻一無所獲，反而在自己的戲院裡看到了希望。
鐵鞋真的很難找到突破的地方，不費吹灰之力就能搞定。
於是，扮演***的重擔就落在了演員蘇某身上。
2024年4月，李伯釗在會上正式確定自己將扮演***的角色
於是他於2024年7月出生在唐山，當時還不到24歲。
歌劇《長征》中雖然戲份不多，但卻是最重要的戲份;而他所扮演的角色，是他老人家的智慧和偉大，他年輕時能演得上嗎？
所以他懷疑自己的能力，生怕自己演不好。
然而，年輕時，他就想到了扮演“**”的榮譽，並愉快地接下了這個任務。
為了能夠演得好，第二天他就去找導演焦菊音“向他學習”。
焦菊音. 當著焦居音的面，他謙虛地說道：
我本來想先了解***的思想和歷史，然後了解他的生活習慣等......”
焦菊銀先生贊同他的想法：
至於生活習慣，你可以把它留到最後。 因為***在劇中沒有太多的上台時間，所以重要的是了解***的想法，展現他的精神。 ”
然後，焦居音建議他先閱讀***的作品，了解和體驗***的思想。
之後，按照焦居音的建議，一邊表演，一邊仔細閱讀***的書籍和相關報紙。
這次學習表演的經歷對他影響很大，於是他深深體會到：
演員是要受過教育的，演員識字與不識字，一上台就能看出來。
李伯釗也非常關心情況，不僅經常和他交談討論，還給他提供相關的**、錄音等資料。
她找到了一部關於中華人民共和國成立典禮的新聞紀錄片，並給它上了一課。
*、**中有乙個場景，在火車站接宋慶齡去北京參加國慶典禮，當時他正在站台上來回踱步。
所以看完之後，每天在院子裡，想象著主席的姿勢和訓練。
為了讓他知道主席的口音，李伯釗還找了人民廣播電台錄製的一段錄音，那是2024年第一次全國政協的開幕詞。
知道唱片不好拿到，他每天在手搖留聲機旁邊，一遍又一遍地重複著**，學習***強大的湘南話。
在這段時間裡，為了學習如何玩***，可以說他已經達到了結界的程度，以至於晚年生病的時候，很多往事都忘得一乾二淨，但偶爾還是能記得這次演講中***的內容。
不過，只是從視聽資料中學習模仿，所以他覺得還不夠，於是他找到了李伯釗，希望能見到***，讓他真正掌握演繹的境界。
李伯釗聽到這個要求後，同意了他的觀點。
但每天見面並不容易。
沒過多久，她就找到了機會。
2024年，**和平解放，4月，十世班禪喇嘛親自率領班禪堪布會議堂來到北京，受到親切接待。
當時，他們在中南海的秦正廳將哈達獻給***，這個儀式需要樂隊演奏，樂隊使用的是北京人民藝術劇院的軍樂隊。
李伯釗打扮成軍樂隊員，提著大鼓走進了秦政殿。
趁著這個機會，他在這個特殊的日子裡“混入”其中，近距離觀察***的風範。
回來後，他對***有了更深的了解，在他看來：
**氣勢磅礴，一雙眼睛凝視著遠方，總讓人覺得他能看透未來;
他也非常冷靜，冷靜得像乙個......乙個大湖
對長征的歷史有所了解的他，經常設身處地為主席著想。 但他知道，如果在長征期間面對那些大場面，他肯定會陷入混亂和不知所措。
每當他回想起腦海中***的形象時，他都覺得自己越來越渺小和浮躁。
他在演員的日記中寫道：
大場面、山水我看過的太少了，演員心胸狹隘限制了角色。 ”
事情就是這樣為了提公升第一位的氣勢，他跑向北海的白塔，時而模仿董事長的手摸著下巴，時而模仿他手背的姿勢，居高臨下地眺望下方的江河河水，揣摩著董事長的狀態，試圖“提”董事長的精神。
然而，作為億萬人民的精神導師和領袖，**並不是那麼容易玩的。
作為首部描寫中國革命史詩《長征》的大型歌劇，李伯釗計畫於8月1日上演，以紀念中國人民解放軍建軍24周年。
在索志的不懈努力下，身邊的人都覺得他有點模仿董事長的感覺。
但在演出前乙個月，李伯釗特意邀請***和楊尚坤請他們排練。
兩人都覺得他有點姿態，但還是有差距的。
楊尚坤認為，***的湘南話應該重一些，語速應該慢一些。
聽到這些評論，他並沒有氣餒。
在隨後的日子裡，在積極聽取各方意見後，他不斷摸索和學習改進自己的不足。
很快到了演出時間，2024年8月1日，為紀念中國人民解放軍建軍24周年，歌劇《長征》在北京青年宮正式上演。
當時很多**領導都去了**，後台工作人員既興奮又緊張，焦菊音導演更是不安分地來回踱步，生怕不被觀眾認出來。
於是他在第六幕中強行渡過大渡河時，扮演了“**”的角色。
在大渡河安順場渡口旁，突擊隊隊長“謝福貴”率領十七名戰士，目光齊聚“**齊聲向他發誓：
我們是光榮的共產主義者，不怕一切犧牲，強行渡過大渡河，堅決殲滅對岸的白軍。 ”
我們向黨發誓，我們將圓滿完成這項任務！”
我們必須成功完成這項任務！”
激情澎湃的誓言衝破雲霄，向天地證明共產黨人不怕犧牲，敢於換日換月換日。
**“他一臉堅毅，盯著即將遠征的戰士們。
只見他用力揮動右手，像一顆流星劃破漆黑的夜空，堅定地說道：
同志！祝大家一切順利！”
這一幕成為《長征》舞台上最閃亮的高光時刻。
全場熱烈鼓掌，來到**的領導們也笑著點了點頭。
只是在這個時候，幕後所有人的心都落了下來。
值得一提的是，《長征》剛上演的時候，**並沒有去看。
有人特意把他演的《**》劇照放大，拿給董事長看，說：
董事長，您就是在《龍鬚谷》中飾演程瘋子的演員。 ”
**看了一眼**後，他幽默地說：
做革命的人是個“瘋子”！”
當歌劇《長征》第二次演出時，**我從百忙之中抽出時間到達**。
演員們的精彩表演，董事長不禁為他們鼓掌，給予了高度評價。
《長征》上演以來，在社會上引起了強烈的反響，很多人都聽說有人在裡面玩***，要近距離**”。
《長征》一直演出到10月，兩個多月共演出50餘場，觀眾超過10萬人。
這部現象級歌劇被全國各地的報刊報道，甚至在國外風靡一時。
然而，**卻表現出深深的憂慮和擔憂，經過一番思考，他給李伯釗寫了一封信，信中提到：
“寫革命和長征是件好事，但你不能把我當成菩薩！”
“長征上有三百八十多場戰鬥，領導同志那麼多，沒有他們，我***杜龍能下雨嗎？”在信中，他談到不要過多地擴大自己的個人角色，因為黨內有那麼多好同志，其中許多人犧牲了自己的生命，（戲劇）應該寫幾個戰線上的軍隊同志。
這封寫給李伯釗的信發出了乙個訊號：**反對搞***！
早在2024年，瀋陽市準備為他建造銅像時，就遭到了強烈反對，他在報道中明確評論道：
鑄造的青銅雕像影響不好，所以不應該鑄造。 ”
他一向反對所謂鑄造雕像，反對搞***風格的行為。
然而，***的巨大貢獻，人們對他的崇敬是難以抑制的，有些地方仍然在沒有他的情況下建造了一些雕像。
這讓***非常生氣和指責：
你睡得很沉，卻讓我到處站崗。 ”
2024年，為了應對日益嚴峻的形勢，他甚至要求停止，明確表示：
這種事情是浪費錢，無利可圖，無害。 ”
在***的告誡下，無論是銀幕還是舞台，在那之後的很長一段時間裡，都沒有扮演他的藝術形象。
所以作為第一位出演***的演員，在那之後很長一段時間裡，他都沒有扮演過“**”這個角色，直到2024年，他再次出演了電影《江水流淌》。
李伯釗聽從***的指示，認真對待創作，對歌劇《長征》進行了修改。
2024年，她創作了一部較為優秀的作品《北上》，為中共十一屆六中全會演出。
作為一名文藝工作者，李伯釗為了創作出一部優秀的作品，花了數年時間，付出了無數的努力。
於是為了幾分鐘的戲和一句台詞，他精心準備了半年多的時間。
他們始終對自己的事業的奉獻值得學習和讚揚。