張天祥，開明**書畫學院院長傅，全國政協委員，陝西文史博物館研究員，陝西書畫院副院長。
書是心到奇，張天祥先生懂得書法創作！他用筆跡抒發心意，文筆抒情，能讓情感駕馭筆墨的節奏，讓書法成為滋養氣質的補充。 不要被筆困住，筆是用心的，可以在一筆之間變化的邊緣起伏，也可以在一點內受挫，握住筆墨寫出萬種影象，草叢中的筆墨影象有無限的變化。
張天祥先生的作品也柔化為豐富、粗獷、樸實、蓬勃的韻味，審美情趣有了更深更完美的內涵。 他說，書籍是“神聖而有趣的”。 是的，仔細看他的作品，筆墨表現力強，魅力深邃，很有意思。
筆墨相得益彰，筆一揮，乾墨飛白，力與意合，沙漠寂寞筆直，夕陽西下長河。 鉸孔筆一轉，細筆潤墨，絲字，纖細如月出人世。 張天祥先生寫的草、書法線條猶如萬物的形象，可以是秋鷹追兔的驚心動魄的動作，也可以是涸濤洶湧的波浪，寫出飄飄揚揚的。 先生全面吸收歷代文人書法的筆墨意象，從文化角度表達書法的人文氣息，使騎士精神的勇氣與儒家的優雅相得益彰時時刻刻守住這本書，是道的自然塑造。
張天祥先生揮了揮紙，筆走了龍。 筆直如劍，彎筆如藤，尖如危峰落石，撇去如蘭葉隨風飄揚。 寫生活，是點與線的巧妙結合，是人生悲歡離合的交融。 文筆飄飄，絲毫沒有拘束，連整行都往下走，像仙女般的放縱，來來去去，無影無蹤。 看其實力不輸，姿態不誇張，字跡飄飄雲濁。
張天祥先生的書法實踐，起源於他童年時期的筆墨天才，後來成為一絲不苟的石碑臨摹。 在崗位上觀碑，吸收書法史精彩，精煉精彩精華，全書皆完，書單有功。
張天祥先生的大字書法，可以用來表現令人愉悅和震撼的形式。 他是乙個氣質豪爽的人，他跳舞寫大字，這是他內心的真誠和大舞台。 筆墨隨意，能成為心中帶動筆墨高度的意境，所以他的大字書法屹立於世間，卻是發自內心的流淌，精神璀璨，壯觀，不乏美感，大氣不乏委婉。 在當下的書法界，能寫大字的人紛紛湧入人群，但大字大多是粗獷的，書法是江湖。 大人物太隨意了，很做作，不修邊幅的人也不多。
張天翔先生寫大字書法，卻是筆到大處，氣勢龍，不能加，但規律是到細節，精益求精，極致。 也就是說，只有像鄭祿先生這樣專業筆墨修養深厚的書法家，才能寫出大字，才是書法的真正品質，而不是江湖書法的自由體。
張天祥先生寫書時，如果周圍沒有人，他就把自己的情緒傾注到筆下，如醉酒和瘋狂，如瘋狂，而他的**瀟灑正氣，震撼而粗俗;而懷蘇的寫作也是“一陣旋風”（蘇蓮的《懷蜀大師的草書》），唐璐的《書評續》雲：“懷蘇草書，助電，隨心換”，其快感猶如“飛鳥出林”、“驚蛇入草”，可見他寫作的速度。 但是，並不是所有的草書寫得快，有一種筆畫有力的草書，幾乎每一筆都有多次停頓，稱為“波瀾”，這種草書的線條往往是靠著筆前慢慢畫出來的。
在學習過程中，他接觸到了許多著名的書法家，張天祥先生虛心請教，像海綿一樣吸收每個家族的長處，並融入到自己的書法創作中。 此外，他用心和雙手追求，學會思考和實踐。 無論春夏秋冬，只要有時間，他都會在辦公桌前練習。
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