揚州青年作家獲第五屆毛盾新人獎。
長篇散文《乙個人的平原》。
長**“單”。
散文集《村子緊閉我的嘴巴》。
周榮馳. 近日，第五屆毛盾新人獎獲獎名單揭曉，揚州青年作家周榮馳榜上有名。兩年一度的中國文學協會毛盾新人獎是中國作家協會黨組批准，中國文學協會牽頭的文學獎項。 該獎項旨在獎勵取得高成就的青年作家、評論家和編劇，旨在鼓勵年輕一代弘揚中華民族優秀文化，勇攀文學高峰，促進中國文學的繁榮發展。
作為扎根基層的草根作家，周近年來以自己的村莊“南郊墩”為本源，以“里下河平原”為場景，延伸了“大運河”地理與歷史的雙線性空間，創作並出版了14篇散文和作品，獲得國內重要專業文學獎項8項。 周鎔馳以農村為背景的創作，直接擊中了城鄉發展的現狀，在追求文學與意識形態的同時，在散文與**的雙重表達中，體現出乙個致力於新本土寫作的草根作家的執著追求。
獲獎後，記者首次線上採訪了周鎔馳，聽他講述自己在文學創作上的努力和收穫。
寫農村的困難是有價值的。
周鎔馳的散文創作始終以“黎下河平原”為場景，形成了以“南郊墩”為本源的文學地標，實現了自己獨特的探索和追求。 從樸實而原始的《植物樹木之鄉》，到體現獨特思維的《村莊的真相》，再到反映個人與時代命運的《乙個人的平原》，再到反思城鄉關係的《村民對我閉嘴》，再到《湖南文學》中的長篇散文專欄《地球的角落》， 他的創作初衷，堅持著對人生境遇變化的深刻思考和對時代變遷的糾結。
他的《草木古園》獲第四屆王增琦文學獎，《乙個人的平原》獲江蘇省紫山文學獎散文獎，《瞬間》獲三毛散文獎，《母親十章》獲豐子愷散文獎，《在河邊》獲第20屆百花文學獎散文獎。 他的散文還發表在《新華文摘》、《散文海外版》、《文選》、《中國散文年選》等選集上。
周鎔馳在散文創作中注重對本土文化文學資源的梳理，在《美文》雜誌上發表的系列散文《王增奇寫的鄉村世界》引起了業界的廣泛關注。 在研討會上，與會嘉賓認為，這套散文探索了家鄉寫作的新路徑，重新發現了中國散文傳統，實現了從不同角度看鄉村的新嘗試。 乙個長期生活在熟悉的本土空間的作家，能否突破空間的侷限，真正寫出普世的精神和靈魂，是當下“故鄉”寫作面臨的問題和考驗，周榮馳在新的系列散文中，對走出“懷舊寫作”做出了有效的嘗試， 使文字有一種“異國他鄉的感覺”，他的創作思路和探索值得肯定。
談及散文創作，周榮馳感慨地說：“在文學界，寫'白話散文'面臨雙重困境。 首先，散文是一種在藝術水平上被忽視的體裁，它不像**那樣受到重視和研究，作家本身在自律和警惕性上也存在疏忽。 同時，作為文學題材的重要組成部分，鄉村的文學態度、情感和方法並沒有得到根本性的改變和完善，所以寫一篇“鄉土散文”可能是“在寬闊的道路上倒退”——當然，我覺得困難的東西是有價值的，追逐的過程本身就是詩意的。 ”
站在平原上，未來更取決於場景和過去。
在周的文學創作中，他用散文寫作，一手表達“靈魂的歷史”，一手體現“時代”。 他不僅痴迷於散文寫作，在寫作上也有自己的追求，力求用兩種形式來挖掘和表達鄉村。 “*和散文更像是'虛與實'的相互對應和觀察，**可以觸及現實中更多看不見的部分，而散文可能具有更簡單、更強烈的情感。 說到散文寫作，我更關注的是個人經驗的表達，它的優勢在於真實性;而在**中，我可以用象徵性、委婉的手法來表達過去與現在的難以言喻的深情，而我更關心在這些**中表達一些期待，因為未來可能更依賴於場景和過去。 ”
周鎔馳以“裡夏河平原”為背景創作的長篇《李廣榮當村幹部》和《李廣榮下鄉》，以其紀實的風格和審美的表達，展現了新農村建設的壯麗歷程和真實畫面。 《李光榮當村幹部》作為揚州市文藝指導基金重點扶持專案獲揚州市“五個一”工程獎，《李光榮下鄉》作為江蘇省作家協會重點扶持專案獲江蘇省“五個一”工程獎圖書獎。 周榮馳的短篇小說集《大浪新事物》以新故事的形式展現了以好人、好時尚為主題的時代新風貌，也蘊含了大浪河的詩意和風情。 作為中國作家協會重點扶持專案，創作長篇《山唯》（原名《鑼鼓從何而來》）作為中國作家協會重點扶持專案，並在《**月刊》長篇特刊上發表，出版後獲江蘇省“五個一”工程獎圖書獎。
周鎔馳在注重現實主義題材的同時，還注重挖掘傳統文化資源，在“大地”上尋找“過去”中流下的事實和血淚，先後創作出版了《夜梟——毛福軒傳》、《新生活——程一斌傳》和《尋路——馬張傳》三部長篇紀實文學作品。 對於這些貼近事實的紀實作品，周鎔馳有自己的想法：“我知道，雖然**的寫作必須'離地三尺'，但我們的腳必須踩在大地上，這樣平原上的土地就永遠成為我們的場景。 我說的不僅是我腳下的土地，更是需要讓我的寫作始終有一種“場景感”，一種充滿感情和力量的“現實主義”，一種在過去和現在中尋找未來的文學力量。 ”
注意倒影 每朵花都因土地而綻放。
周榮馳在文學創作中聚焦自身一角，在地理和文學層面構建了以“南郊墩”為本源的文學地標。 “南角碼頭”是乙個充滿感情和深意的書寫物件，在一定程度上也是一種“刻意”的地標建設和文學建設。 “我終於有機會寫農村，因為我離開了這個國家。 周榮馳說：“我不僅要向農村致敬，還要向書籍和文學致敬。 如果沒有抒情理性的文學寫作，我今天可能無法陳述這一切，所以我越來越注重自己在寫作中的反思和反思，只有這樣，鄉村的花朵才能綻放得更加燦爛。 ”
為了提高創作的理論素養，周鎔馳於2024年參加了北京魯迅文學院第43期進修班，為期三個月。 在此期間，他完成了新的長篇散文《地球的一角》，這也是關於城鄉關係問題的文學領域的一次新的探索和收穫。 周鎔馳在寫作中對理論的關注是自覺的、清醒的、警惕的，這也使他不斷自我規劃和指導自己的寫作，這些反思形成了《在農村尋找寫作的價值和意義》、《我要書寫裡夏河大地的榮耀》等一系列專題訪談和報道， 以及“地方文學將面臨怎樣的未來”。周鎔馳還關注行業動態，出版了理論專著《乙個人的批評》，在《文藝報》、《文學報》、《中國讀書報》、《廣西文學》等報刊上發表了數十萬字的評論和研究文章，並在報刊上開設了文藝專欄《閒書烹飪》。
2024年起擔任揚州市作家協會會長，期間推動高郵成為中國文學之鄉，江蘇省首家華文作家協會在文明實踐新時代落戶揚州，吸引了一批文學大師書寫平原、運河、古城揚州， 讓文學猶如運河之水，深情地灌溉和滋養著江北這片土地。在自然村“南角碼頭”，幾乎每三兩天一次。 “不斷回到家鄉的土地，不是空洞的儀式或形式，而是一種不斷的感恩和反思。 周榮馳告訴記者，“我們心裡很清楚，每一朵花都因大地而綻放，我們筆畫的每一筆其實都是大地本身的抒情，作為現場的見證者和觀察者，我們頂多是乙個虔誠深情的記錄者。 ”
通訊員：孔玲玲，記者：王欣。