龍山文化（新石器時代）的黑陶壺在傳統裝飾型別中有許多幾何裝飾。看似單調，卻是乙個時代審美意識的開端。
繩紋是古代陶器和青銅器的裝飾圖案之一，圖案是雕刻出的單條或幾條平行線，排列在物體的頸部、肩部、腹部、脛骨等部位。 它是古代文物上最簡單的傳統裝飾，在青銅器上呈現為凸起的水平線，出現在新石器時代，在商代和周時期普遍流行。
弦紋有兩種：細弦紋和粗弦紋。 細細的繩子就像一條細長的帶子，平放在陶器上;粗繩花紋為寬帶狀，中間有凹槽，像板瓦，又稱瓦。 兩種裝飾品中的一些同時出現在乙個物體上，有時將繩子圖案與其他裝飾品結合使用。
白玉弦花紋刀（尚）弦紋是最簡單的飾品之一。 圖案是一條凸起的水平線，通常為一到三條線。 有時它單獨出現，有時作為其他複雜圖案的陪襯。 還有一種人字形線圖案，稱為“人字形圖案”或“人字形線圖案”。 它在商代和周盛行，直到漢代仍在使用。
弦紋最早見於新石器時代中期的磁山文化、興隆瓦文化文物群，這一時期的陶器是手工製作的，弦紋還比較原始，形狀不規則。
新石器時代中期以後，輪系技術的出現，使繩紋逐漸流行起來，在仰韶文化和同時期或以後的考古文化中均可常見。 在商代和周時期，弦紋仍然是陶器的主要裝飾。 在秦漢至清代的陶瓷上，弦紋也是主要飾品之一，它分別出現在少數器皿上，作為輔助飾品出現在絕大多數器皿上，起到了劃分裝飾層次的作用。
德化窯白釉凸弦花紋三腳爐（明）串花紋按形狀不同可分為凸弦花紋和凹弦花紋，此外，還有彩繪弦花紋。 凸弦花紋是在製作坯料時將胎體擠壓或堆放在成品胎體上製成的，凹弦花紋是在製作毛坯時用手指或工具挑剔、雕刻和刮擦製成的。 裝飾形式比較多樣化，有單串圖案的簡單裝飾，多串圖案的組合，以及其他圖案的組合形成復合圖案，在裝飾中起到分離、連線和襯托的作用。
黃釉上所描繪的金弦紋（明）弦紋的出現，離不開古代先民陶藝技術的進步。 隨著繩紋製作越來越規律，其他飾品的結合，表明弦紋已成為古代陶器裝飾的重要組成部分。 其所體現的樸素與樸素，以其不斷不斷、不斷變化的特點，承載著先輩們特定的審美取向。
蘇州窯中白釉弦紋雙耳瓶爐（明）的弦紋的出現，也與原陶中輪繫法的製作有關，旋轉雕刻出來的弦紋又稱螺旋紋。
繩紋被廣泛用於新石器時代的陶器上。 在商代和周時期，仍然強調弦紋在陶瓷上的裝飾作用春秋灰陶以寬闊的漩渦為主要裝飾;在漢魏後世，和弦圖案在陶瓷上的使用是無窮無盡的北朝時期的青瓷花瓶、罐頭也主要以長凸弦圖案裝飾，形成了獨特的時代風格。
雍正茶琉璃線紋瓶（清）串紋簡單有韻律，層層疊疊，柔和流暢的線條十分工整，更加生動活潑的韻味，所以從夏、商、周時期開始，弦紋就一直流行至今，至今仍廣泛應用於各種裝飾領域，尤其是陶瓷領域， 從輔助圖案到主圖案，簡直是穿越千年，歷久彌新。
雍正仿茹琉璃串紋菊花花瓣瓶（清）它的外觀，或許與水有關，或許與雲有關，總而言之，這簡單的裝飾線條確實開啟了人類審美的大門。
這個世界的美不在於單純的極致複雜，而是簡單到足以打動人心，就足夠了。