說到2024年的詩壇，估計會有兩個字飄在天上——抄襲。 首先，馮淑慧強行發表了幾項“嚴正宣告”，包括出版物和協會。 我以為這是詩歌界抄襲的天花板，對吧？嗯，後面還有乙個王忠民。
已經踏入中國作家協會的王忠民發現存在抄襲行為。 他不僅被免去賀州市作家協會副主席的職務，還被取消了廣西壯族自治區作家協會會員資格和被推薦加入中國作家協會的資格。 果不其然，在2024年中國作家協會新會員名單中，沒有王忠民。
我以為詩界抄襲到現在，應該是最高點吧？沒想到，後來又出現了乙個吳子軒。 吳子軒被兩家刊物“鄭重宣告”，認定抄襲成立。 沒想到，一開始道歉的吳子軒，後來卻發生了180度大轉彎。 丈夫尤天傑的“火上澆油”，讓吳子軒在詩壇的抄襲行為備受關注。
本來，2024年詩壇的抄襲事件應該就此結束。 但是，是的，但它又來了。 2024年12月23日，《阿度在寫詩》曝《當代詩歌》發布的作品***這有什麼奇怪的？剽竊在詩歌界不是很常見嗎？它是如何成為“王者炸彈”的？
主要是，這次有幾場“破紀錄”的表演。 首先是這次抄襲發生在《當代詩歌》上，《當代詩歌》要到2024年才能正式發布，2024年的兩期只是試水的補充。 如果乙個出版物沒有正式發布，就有抄襲，這不是破紀錄的事情嗎？
二是這次抄襲的原著是中文教科書中的作品。 而且，這種抄襲幾乎是逐字逐句的。 是的。。。。。。抄襲語文教科書中的作品而不被編輯發現怎麼解釋呢？小編不是上過學嗎？這不是破紀錄嗎？
三是剽竊牛寒作品《華南虎》刊登在《當代詩歌》增刊第一期“禮”專欄。 第一腳只是發表原創作品，第二腳是出版抄襲作品。 這在詩歌界是乙個破紀錄的存在，至少目前是這樣。
第四，這次***的作者太年輕了，還是個初中生。 一名初中生在課堂上，從教科書上抄寫了一首詩，並公開發表！我不禁想像，在這個初中生眼裡，詩歌世界是怎樣的存在他為什麼有勇氣推銷這部作品？你以為這樣一首詩能發表嗎？這確實“想想都嚇人”。
更讓人“嚇人”的是《當代詩歌》的編輯。 一審、二審、三審，這樣的稿件竟然一路開綠燈，這些編輯為什麼要吃飯？他們從未關注過詩歌界的過去和現在這種抄襲的發生可謂是“極其有害，但更具侮辱性”。
的確，這是對當下詩歌界的“侮辱”！這種侮辱是如此直接，以至於沒有迴旋的餘地。 如果以前的詩歌被抄襲，編輯也可以用“精力有限”來搪塞。 那麼這一次《當代詩歌》不好意思這麼說了。
好奇心又來了，這次“當代詩歌”將如何回應？這有點傷腦筋。 還是只是假裝沒有看到，什麼也沒說？這也是許多出版物採用的策略。 不過，這一次的《當代詩》只怕不行，畢竟這種抄襲說得太過分了。 再說了，如果“當代詩歌”沒有回應，2024年還會繼續舉辦嗎？
詩歌界的抄襲，時有發生，而且屢屢被封禁（其實根本就沒有被封禁）。 如果在人們心目中，詩歌界等同於抄襲，那麼這就不難解釋：為什麼中學生敢直接向出版社投稿教科書？但這樣的印象，對於詩歌界來說，可謂是一場災難性的結果。
本來就不受歡迎的詩歌界，更是被鄙視，連唾棄都沒有興趣。 你喜歡什麼，我看著你，算我輸了！詩歌界不是還在保持警惕嗎？你還在裝睡嗎？還在唱歌跳舞嗎？或許，2024年，如果回顧2024年詩界的抄襲事件，就會有山間一瞥，這些“小事”是什麼？
這就像上一道菜，以為是最後一道大菜，沒想到它只是一道開胃菜，可謂“驚喜滿滿”。 這其實是詩歌界對抄襲缺乏堅決處理的結果。 在一些出版物中，“我們收集了三五個後再一起出版”，我們都收集了三五十個，但我們還沒有看到公告的結果。 因此，詩歌界的抄襲已經習以為常，“紀錄”將一次次被打破。 期待詩歌界的2024年！