串音在中國文化藝術在過去佔據重要地位春節聯歡晚會焦點之一，但因為趙本山漲漲之後，串音這種狀態逐漸被草圖壓制了。 好多相聲演員轉向小品表演，第乙個小品表演陳佩思然後轉向戲劇，他們的藝術發展有新的趨勢。 相聲演員轉向短劇的主要原因是它們更有利可圖，而串音出場費低，不邀請任何人。 江曾說過串音它已經走下坡路，陷入了滅絕狀態。 然而，在第四屆非物質文化遺產串音聯合國大會相聲演員他們展示了自己的才華，他們證明了這一點串音存在的價值仍然存在。
串音舞台上的表演形式開始變得死板、死板，形式化很多笑話老百姓對此早已感到審美疲勞。 相聲演員動作和表演也讓人感覺過於誇張和佔主導地位。 與此形成鮮明對比侯寶林跟馬三立之串音，他們更注重對細節的把握，不需要喊太多就能吸引觀眾的注意力。
非物質文化遺產串音大會的主題是“說精彩話，開心笑”和“笑得開心”。串音以時代的名義“，但在大多數情況下相聲演員效能沒有達到這個標準。 他們笑話它已經讓老百姓的耳朵聽到了繭，沒有創新和新奇。 關於唱響時代主題，真的串音工作沒有反映出來。 串音作為一門課程藝術形式要與時俱進，引起年輕人的共鳴和認同。
三代老中青年喜劇演員“這種自詡讓人覺得有點自以為是。 喜劇明星是擁有明星地位的人，他們中的大多數人不被認為是明星。 喜劇明星的頭銜本身也顯得輕浮和不存在文化。而他們在生活中的一些舉止，也讓人覺得噁心和粗俗。 串音世界上是否真的有“老、中、少”三代人，又有多少人能夠與古人匹敵藝術家可比？這種以官為主的思維已經到了無法接受的地步。
串音在2024年之前，它是大型晚會的必備節目，但隨著草圖和**的興起串音注意力減少，串音漸漸地，他們被邊緣化了。 相聲演員缺乏創造能力，需要外援，但槍手的死亡和槍手他們不想寫串音發育受到抑制。 而草圖在這個時候開始流行起來，尤其是以趙本山以國家為代表的小品已成為全國人民的最愛。 可見串音當時，該行業已經開始失去市場和觀眾的青睞。
相聲演員喜歡素描的原因之一是賺錢，這給人的印象是他們更注重經濟利益而不是真正的追求藝術。他們沒有深入生活，他們沒有與觀眾產生共鳴的作品。 串音創作必須來源於生活，要有生活經驗才能創作出好的作品。 同時，相聲演員要謙虛，不要把自己看得太重，時刻警惕演藝生涯的現狀。
串音作為一種文化藝術形式，不應被輕視和邊緣化。 相聲演員應不斷完善自己藝術水平，吸收對方藝術形式的體驗創造了觀眾會喜歡的作品。 同時，他們也應該反思自己的表演風格和形式，與時俱進，不斷迎合觀眾的需求。
雖然串音地位受到了影響，但近年來隨著社會的發展，串音它正在逐漸改善。 相聲演員我們應該珍惜這個機會，畢竟能夠在舞台上表演是一種福氣。 他們可以通過不斷改進自己來做到這一點藝術水平，創作出更具創意和創新性的作品，贏得觀眾的喜愛和支援。