春晚一直被譽為老百姓跨年飯桌上最難吃的一道菜。 但近些年來，這道菜似乎慢慢變了口味，期待越來越少，吐槽也越來越多;喜樂越來越少，講道越來越講道。 如今新年即將來臨，說到春晚，就充滿了感嘆。 一方面，大家都希望看到一場精彩的春晚，另一方面，大家都覺得這樣的希望很渺茫。 
對此，有人說，如果把趙本山請回來，春晚會好看，但其實不然。 就這幾年春晚的氣氛而言，據說乙個趙本山，就算邀請了趙本山、范偉、陳佩思、朱世茂等人，甚至邀請了趙麗蓉、高秀敏，也救不了。 因為春晚的根本原因不好看，不在於幾個小品演員。 所以，難看的春晚的根本原因就在於此又該如何挽救春晚呢？
01.腳踏實地春晚之所以越來越難看，其中乙個根本原因就是舞台上的節目越來越不接地氣，說是老百姓的晚會，其實從頭到尾都沒有普通人參與。 即使劇中有普通人的形象，也是編劇和導演想象中的普通人，而不是真正的普通人。 不懂老百姓的編劇編，不懂老百姓的演員隨便表演，老百姓會覺得這樣的戲好看當然不會，大家只會覺得尷尬。 
所以，這不是接地氣的，他們了解人們，他們不知道人們喜歡看什麼。 我們以趙本山為例，趙本山是乙個真正的窮人，他知道百姓是什麼樣子，農村是什麼樣子的，所以他能塑造出黑圖這樣的經典人物。 本山大叔從走上舞台開始，站著或坐著，談或笑，才是普通人最真實的樣子。 但現在節目越來越停播，創作者的初衷已經從給人看變成了給領導看。 
02.少說教過年，我本來應該看春晚，玩得開心，但一開啟電視，我就被教訓了一課。 上乙個小品催婚，罵單身如狗，下乙個小品開始生孩子，說孩子越多，越幸福。 看了幾部小品後，樂禾根本就沒有，但越看越讓人不安。 春晚本來是要給老百姓帶來歡樂的，那麼在這一天，是不是要通過這個階段給觀眾上一課呢？
在素描中攜帶一些正能量並沒有錯，這很正常。 但現在的問題是，說教已經成為主流，而小品本身卻成了陪襯。 在今天的春晚小品中，有沒有笑點並不重要，反正要守住口號和正能量。 在今天的語言節目中，先上來給觀眾乙個一般的訓練，然後根據你的心情決定是否獎勵你幾聲笑聲。 講道不是問題，問題是你不能把春晚變成講道課，對吧？
03.更具包容性多寬容包括兩個方面，一方面，復議對節目比較寬容，對於那些不說教、不寬容的作品，不要用棍子打死他們，只要節目好看，該通過就不要卡住。 對於那些不喊口號的作品，也比較輕鬆，不要總是逼人去改變，要喊兩聲才能通過評審。 戲劇作品是多種多樣的，有些作品是可以恰當地宣揚的，但也有一些作品是允許的，即沒有其他意義的純喜劇作品。 
另一方面，觀眾也應該對節目多一些寬容，少上網。 就拿之前趙本山、范偉、高秀敏演繹的經典小品《賣綁架》三部曲來說，本來就是一部很不錯的作品，但是很多人都說這個小品歧視智障。 有必要嗎？其實要找毛病，沒有挑不出來的草圖，但實在沒有必要這樣。 這和那些審計有什麼區別？多了包容，創作者可以放開手腳，大膽創作，寫出好作品。 
只要春晚能夠腳踏實地，少說教多包容，這個晚會還是可以做好的。 當然，趙本山能回來是乙個巨大的驚喜，但就算他不回來，春晚也不會好。像沈騰、馬李、賈玲、張小斐這樣的人，都是相當不錯的喜劇演員，但現在覺得有點受“春晚”框架的限制。 如果春晚能做到以上三點，這些演員很有可能為觀眾帶來優秀的作品。 只不過這三點說起來容易，做起來難。