電影《涉怒海》上映9天，票房突破4億，貓眼專業版票房公升至668億，網友們不斷討論解讀故事中的細節和主題，遺憾和隱藏的情節，不少人表示“不解渴不享受”。 與此同時，四霸影視拿下了《涉水怒海》劇集的版權，宣布將把這個故事改編成12集的優質懸疑短劇，原作者老黃也在豆瓣上標註了“想看”。
一時間，網友爆火，有人指定辛爽導演拍戲，也有人開始雲選角，稱其為“懸疑短劇中的一塊好蛋糕”。 如果同一IP的電影版和劇版有對比，就會有優劣之分。 除了《怒海涉水》之外，其實很多IP都面臨著電影版和劇版同台競技的局面。
比如由張桂妹主演的電影《我是一座山》，電視劇集版《山中女校》由宋佳主演;比如，《三支隊伍》分別開發了電影版和劇版，電影定檔12月15日，該劇將在愛奇藝播出。 此外，還有《乙個人之下》和《那個不為人知的故事》等IP，也幾乎同時開發。
IP劇同時發展，為何成為行業“火爆”？
可以看出，這波中的專案大多是由同乙個製作方或版權所有者開發和管理的。
我是《我是一座山》的第二出品方是雲南金彩視界影業，也是《山中女校》的報道機構。
二十二**《那個不為人知的故事》，電影版由友蘭傳媒備案，雷廣林編劇，張岩執導，邱澤、郎月婷領銜主演;劇版的製片人是優酷和有蘭。
近年來，行業和生產者在智財權開發方面變得更加規劃和精細化。 也就是說，“IP太多、版權混亂、隨工亂做”的時代已經過去，“製作人浪費IP的機會不多了”。
如今整體IP的存量水平在下降，平台和主創們的共識，如何讓乙個IP的價值最大化，比如提前規劃開發上線節奏，穩定主創團隊加強品控，多吃魚強化IP生命力。
隨著顧蠻、通化等言情神級作家的IP枯竭，市場更加珍惜特溫汀級別的IP作者。 《那個不為人知的故事》講述的是一位臥底緝毒警察與文物修復師的虐戀，邱澤此前在《當男人戀愛時》中飾演過粗獷的男人，他有著浪漫的氣質，更符合男主的特點。
劇版的製片人交給了敦奇工作室，該工作室之前開發了特溫汀的**《打火機和公主裙》，改編成了《輕我，暖你》，無論是選角還是製作風格都吸睛。
懸疑短劇市場方面，繼陳紫金之後，好IP短缺對這條賽道的影響明顯，《怒海涉水》是難得的種子選手。
《三支隊伍》版權在陳思誠公司，該片前兩名出品方分別是萬達影業（海南）、易通傳奇、導演戴默拍攝;該電視劇集由萬達電視劇集、新媒體誠品、誠亞影視聯合出品，導演邢建軍執導愛奇藝網劇《尋罪指南》。
毋庸置疑，作為國漫的頂級IP，2024年，騰訊影業同時啟動了電影和網劇的開發，如今徐巨集宇執導的網劇《異形之下》第一季已經播出，第二季也已經開播;吳二山執導的電影版也將在未來一段時間與觀眾見面。
時代變了。 如果放在過去，不管是電影還是劇，後面的那部總是被懷疑是“擦IP和熱度”的“爛劇錢”，但現在，網友們對同一部IP劇PK的態度完全不同了，比如《怒海涉水》，雖然網友對四壩影視的認知大多是偶像造星公司， 但更多人的想法是“電影好看，劇版更好看”。
一方面，以辛爽為代表的網劇導演拍攝了高質量的懸疑短劇集，大大縮小了電影與劇集在大眾心理層面的差距。
另一方面，觀眾越來越意識到講故事的優點和缺點。 比如《三隊》講述了刑偵大隊隊長帶領的三隊，在辦理一起惡性案件的過程中，導致其中一名犯罪嫌疑人意外死亡，多人被判入獄的故事。
時間跨度長達12年，主人公悲情十足，或許劇集會有更多的空間來拓展敘事，延緩情感價值;但電影可以最大限度地發揮案件的情節和人物的命運。
以《怒海涉水》為例，在劇版在選角環節難以超越影版的前提下，觀眾期待在其他環節加分或彌補電影中的空白。
此外，近年來，電影和電視劇集主創之間的界限“不斷融化和模糊”，尤其是導演和演員的快速更替，以及影劇的平衡。 像周這樣的影吧，腳踏實地，電影導演拍網劇已經不是什麼新鮮事，如今張譯、于和偉、雷佳音等演員在電視劇集和電影中都做到了“通吃”的局面。
這樣一來，同一IP的電影版和電視劇集版，對於觀眾來說，在外觀上其實“相差不大”。 比如張譯主演的電影《三支隊伍》，電視劇集是秦昊，張譯的全國號召力VS秦昊在懸疑市場的基本板塊，不考慮製作質量，很難說誰更好。
觀眾對電影和電視劇集的期望往往不同。
比如言情奇幻IP往往比電影更成功，電視劇集有大量的時間去展開劇情，適合在東方情感模式中傳達內斂含蓄、悠長細膩的感情，可以讓觀眾體驗到男女主愛情故事中揮之不去的情感價值。 可以看出，過去很多翻拍青春校園、愛情IP、奇幻IP的電影都不盡如人意。
在懸疑故事的主題、人物、情節和視覺效果方面，電影和電視劇集可以各有側重。
據貓眼專業版報道，電影《怒海涉水》想看使用者畫像的構成：女性觀眾佔679%，32%的觀眾是男性1%，男女比例為三十七，與《狗十三》相似。
要知道，以催人淚下、溫情值贏得人心的《你好，李煥英》男女觀眾比例接近37，熱播暑期《消失的她》男女觀眾佔比分別為24%和76%。 這個比例非常接近戲劇市場對女性導向作品的定義。
根據古鐸資料顯示，在懸疑劇中，《漫漫長季》中男女比例為55%，《隱秘的角落》中男女比例分別為44%和56%，網劇《唐人街探案》中男女比例分別為56%和44%，整體收視率比較均衡。
《獵案指南》使用者畫像的男女觀眾比例為37開放，是一部非常明顯的女性化懸疑作品，相比懸疑事件和推理劇情，觀眾的焦點更多在人物身上，肖像師的視角帶來了更符合女性觀眾胃口的審美體驗。
對於觀眾來說，電影《怒海涉水》的主題和情緒是女性導向的，刺激的劇情和視覺效果是男性導向的，但主題、情感和人物帶來的“耐力”高於緊湊的劇情和視覺奇觀。 劇版《怒海涉水》是承接影視觀眾的看點並發揚光大，還是重啟遊戲，如何選擇非常重要。
溫飛宇]。