作者 |顧寒.
編輯|李春暉.
年底最好的事情，不僅是總結過去，更是展望未來。 縱觀愛遊騰芒的年終盛典和來年的片單，跨界電影人和劇集主創的出場率似乎比以前更高。 這與我們最近作為觀眾的感受是一致的
這邊，王家衛的《花》和萬達、陳思誠出品的劇版《三支隊伍》在12月都加入了戲劇混戰;因為與田熙瑋、待爆小花、話題藝術家劉宇寧的關係，陳家尚的古木偶專案《風月無關》一夜之間好幾倍高關注度。
另一邊，鄭小龍出席時尚盛典，隨口回應《甄嬛傳》，在網路上得到迴響在播出劇中，隨著《明龍少年》的CP出圈，丁黑對犀利現實話題的把控能力，以及各種人物的關係，讓“坐看天”的年輕人吃得一頓好飯。
今年和明年的漫長**，觸手可及的是，電影老闆們忙著跨界，劇集主創頻頻倒下。 而最終的結果是，有空洞的噱頭不接地氣，或者是老藝人給網路一代的一些小震撼，就看這一輪“出海”和上一輪影視資本熱的“衝浪”有沒有區別。
著名導演是大編輯，然後就成了平台的嘉賓
已經有很多案例證明，盲目堆積大牌創作者並不一定能帶來好的結果，適宜性是最重要的。 在熱錢時代，許多著名導演和大佬電影咖啡館要麼被用作PPT神話野獸，要麼不受制衡。 以至於張麗執導蕭柏文，馮小剛監製漫畫，改古木偶，鄭小龍搞中美合拍，大華集體扮演少女的......這些都是非常富有想象力的情況。
而這一次，我們稱之為後疫情時代的海潮時代，謝天謝地要靠譜得多。 平台對他們的重視程度以及他們需要做什麼是足夠清晰和具體的。
總的來說，在後疫情時代，平台不再是奢侈和賭注的土地，而是尋求以有限的成本做出能夠站立、廣泛傳播和保留的作品。 要提公升劇集的口碑，無非是從故事內容和視聽呈現兩個角度入手。
為了拓展內容深度，我們看到各大平台紛紛放開了現實題材的布局和主流國劇的拍攝，掀起了一股嚴肅的文學翻拍熱。 同時，愛友騰向央視投放內容也成為新常態，該劇不再需要面對《白鹿原》的尷尬，而是有望實現上台、口碑、熱度的雙爆。
拓展內容廣度，我們看到懸疑短劇不斷變化，無限串流、硬核科幻、大女主探索、真人漫畫等新賽道也應運而生。 此外，付費放映和院線運營日趨成熟，可以在一定程度上彌補劇集周期短、內容先鋒的不足，為創新提供基礎。
這樣一來，主劇的創作者和跨界電影人就有了需求和激勵。 嚴肅的文學翻拍，對改編者的文學素養、專業能力、對社會時代的洞察都有極高的要求，一部爆款的誕生往往需要不止乙個劇霸負責。 比如《人間》是李璐的搭檔王海宇，《幸福到萬家》是鄭小龍的搭檔趙冬齡。
創新需要電影導演的型別思維，也需要更先進、更豐富多彩的視聽技術。 2024年，功夫影業的《河神》和韓三平的《無證犯罪》為懸疑短劇奠定了基礎。 2024年，跨界電影人依舊肩負著攻堅型別的重任，真人漫畫改編版《異形之下》和尾魚IP《西出玉門》都已交由電影導演執導。
當然，不僅新型別最好搭配更多一流的視聽技法，偶像劇也亟需打破港導演壟斷，引入跨界電影人公升級質感。 在《錦繡星辰》中，關胡**費振祥的電影級光影把控，以及郭景明在《雲羽》中的電影級美術要求，都為該系列帶來了非常直接的口碑加成。
一年拍50部劇，電影人的新選擇
根據硬糖君的不完全統計，2024年，可能有50部劇情專案涉及電影人和電影公司。 其中，滕和洛夫同檔，此類專案數量超過10個，與20個持平。 優秀和芒是齒輪，這樣的專案數量約為10個。
騰訊**旗下此類專案包括：王家衛執導、聯合監製、將於除夕夜播出的《花》、張藝謀執導的《英雄聯盟電競劇》、馮小剛監製、旗下美拉影視聯合製作的《雙影》。
關虎琪對《當我醒來時》《血色相對論》《瘋狂的黑魚》《分類》《我們與宮廷的距離》的印象。 陳思誠、易彤出品了《唐人街探案——少年探案團》和《星星》。 韓三平監製了《棋武》、《小城煥日》和《晚會》，其中《象棋勇士》由王寶強監製、製作和主演，《小城煥日》由韓劍奴編劇。
徐崢出品、真樂道影視出品的《尷尬》、段一紅出品的《超感官迷宮》、功夫影業團隊傾力打造的《楊貴妃傳奇》、華誼浩瀚娛樂參演的《小日子》和《給我千秋》等。
愛奇藝的此類專案包括：韓三平出品的《交錯場景》、陳思成一通出品的《球狀閃電》和《唐人街探案2》，關胡出品、七印象聯合出品的《魷魚》。 由陸陽執導、旗下逍遙酷鯨聯合出品的《天啟女神異聞錄》，以及由其子公司酷鯨影視聯合出品的《沉月》和《愛你是我做過的最好的事》。
饒曉志出品的《消失的大象》、大鵬出品的《我的阿勒泰》、郭敬明執導、最世界文化聯合出品的《大夢歸來》、溫牧野夢一般影業出品的《鳥兒走了》。 《西曉河的夏天》導演周全，演員張頌文榮子山重聚《影子少年》，萬達電視劇集出品劇版《三隊》、《四方閣》等。
優酷的此類專案包括：張藝謀監製的《雪迷宮》、韓三平監製的《隱物》、劉偉強監製、博納監製的《上甘嶺》、曹保平監製的《水上往事》、申奧編劇、導演執導的《新生活》。
關胡七印象參與製作工夫影業團隊創作的《我們住在南京》、《清明濱江畫碼》和《夢之海》，郭敬明執導的《繳械》和《偽歌殺手日記》，徐巨集宇執導的《陌生人之下2：碧遊村》。
芒果TV的此類專案包括：韓三平出品的《火星孤兒》、陳家尚執導的《風月無關》、陳思成一通出品的《小鎮奇聞》、陸川執導的《雪無影》、郭敬明執導、天昊盛世出品的《畫皮》和《長安長夜》， 韓劍奴編劇的《180天重啟計畫》、徐錚關聯公司《慧樂道》聯合出品的《寶藏》、新線索影業聯合出品的《瓷龍入海》等。
可以看出，電影製作人和平台之間的合作是不同的。 都是剛剛開始涉足劇集的電影人，陸陽和陸川都選擇與某個平台建立相對穩定的合作關係，但溫牧野看不出這個計畫。 他的一首《如火歲月》在優酷（11月23日播出），一首《無影無蹤》在愛奇藝上播出。
在劇集行業有建樹的電影人，往往很快得到多個平台丟擲的橄欖枝，甚至不受資本的限制。 關胡的《七印象》（騰訊為股東）和陳思誠的易通製作都將在2024年向至少3個平台提供劇集。
其次，製作跨界劇集的電影人越來越多。 除了韓三平這樣的超級資深電影人，陳思誠這樣的懸疑電影人，還有徐崢這樣的喜劇電影人，郭敬明這樣的古裝奇幻愛好者，還有徐巨集宇這樣的新生代“怪人”。
同時，電影製作人與電視劇集的合作也以多種方式演變，包括個人擔任製片人或導演，監製導演也參與製作，公司或子公司製作劇集但不一定自己參與，等等。
除了懸疑短劇，科幻、漫畫、冒險、電競等新型別是次要的，喜劇、古裝、都市愛情劇也排在次要位置。
比如徐錚的《尷尬》是其院線喜劇IP的延伸，七印象的《當我醒來時》是丁墨的IP，《雜物筆記》是油膩IP，萬達電視劇集的《四方閣》是譚健慈主演的古偶，功夫影業的《楊貴妃傳》是古裝女主（具體子班子是打造《君子聯盟》的《功夫劇》）。
穩定輸出，劇霸有多搶手
電影預設高於電視劇集，但很多時候，主創劇人的表現比跨界電影人更穩定。 一方面，電影和連續劇畢竟是有區別的，電影製作人可能不適應土壤。 另一方面，如上所述，業界對他們的期待是不同的，主創往往處理的是他們已經熟悉的現實題材劇，而跨界電影人則大多處理實驗型別短劇，摸著石頭過河。
此外，也有一些跨界電影人，類似於明星中的“新流量”，但突然有了爆款的名字，後續作品出現差距是正常的。 該劇的主要創作者，尤其是50後老闆，經過幾十年的市場檢驗和篩選，已經到了事業後期，他們的商業能力與他們的名氣和地位成正比。
而這，一方面意味著這種主創是罕見的，相對固定的，不太可能像電影人一樣。 其次，這也意味著這些創作者對平台的依賴性更小，平台之間的流動速度更快。
在業績和產量的結合上，近幾年最強的劇老闆是導演鄭小龍和編劇趙冬齡，兩人都出生於2024年，今年已經70歲了。
自2024年重新創業成立春雨影視以來，鄭小龍的廣播劇包括：擔任總導演的《功勳》（全網禮品劇）、農村劇《幸福到萬家》（優酷）、《歡迎來到麥克努爾村》（優酷）擔任藝術總監。
待播劇集包括：劉章木與高滿堂原創劇本《南北》（愛奇藝）聯合執導的公安輕喜劇《小站警察》（騰訊**）、安占軍聯合執導的劇情片《偵察英雄》（優酷）、由劉恆擔任總導演的古裝歷史劇《天城》（優酷）、在網路上流傳的新劇《藏海傳奇》（優酷）（優酷）。 其中，《小站警察》《南北傳》也將登陸央視。
趙冬菱在年度劇集中播出了5部劇：《警察榮譽》（愛奇藝）、《幸福到萬家》（優酷）、《淑女性格》（芒果）、《父輩榮耀》（騰訊**）和《無所畏懼》（愛奇藝），其作品和名字迅速為新生代觀眾所熟悉。
她即將上映的劇集包括：《警察榮譽2》和《無所畏懼2》，張國立、王剛、張鐵林重聚的都市劇《老傢伙》（愛奇藝），改編自許澤臣毛獎作品的《北上》（愛奇藝），高群書監製，段義紅主演的懸疑短劇《沙塵暴》（優酷），改編自胡延雲懸疑**的《掃鼠嶺》（騰訊**）和都市劇《只有醫生知道》（優酷）。
導演丁黑近兩年播出了《警察榮譽》《明龍少年》《他是誰》等，待播劇有《警察榮譽2》、馬伯庸的IP劇《大醫生》（愛奇藝）、網紅中文版《非自然死亡》、監製世界頂級歌唱IP劇《西城少年》。
導演李璐繼《人世間》之後的兩個新專案，一是梁曉生IP《父父與子》（愛奇藝），另一部是小人物大時代的《美順長壽》（芒果）。
該劇的主要創作者有兩位比較特別。 首先是導演楊洋，因為她的公司金傳媒負責她的兒子，而且她的策略比較年輕，她這幾年的作品跨越了非常多：男性頻幻《江》、古偶《夢華錄》、現在的木偶《我聽見你喜歡我》、女性懸疑片《不完美的受害者》，還有《在一起》和《功勳》等任務劇。 待播劇有男頻大IP《凡人仙人傳》（優酷）、女劇《隱形名》（騰訊**）和古裝女主角《平陽傳奇》（騰訊**）。
第二位是演員幕後花絮代表張嘉藝，他近幾年在二凌一律影視的代表作有豆瓣8嚴肅文藝IP劇《裝台》、連載家庭劇《少年少年派》成功獲得0分。 即將播出的劇集有《青春派3》（芒果）、合家歡輕喜劇《幸福父母團》（芒果）、改編自《裝台》作者陳彥另一部毛獎作品的《主角》（騰訊**）、古裝懸疑劇《唐迪公案》（優酷）。
2024年，是《小學生名作》改編頻頻吸引普通觀眾的一年。 其實，市場能夠讓這些戲劇大佬的事業煥發新生，這說明年輕人能夠體會複雜而深刻的事物，行業也應該對觀眾更有信心。
至於色彩斑斕的電影人，以及最擅長拍劇的久經考驗的電視人，硬糖君保守，先押注後者，但他預計前者會在2024年為劇集市場帶來更多驚喜。