作者：吳豔萍
責任編輯：謝萬飛
微信編輯：王新元。
我第一次看到《懸浮》是在四月的乙個雨天。 那天，大雨傾盆而下，夜色昏暗朦朧，屋簷上布滿了雨霧，池塘裡的煙霧也在夜色中公升起。 剎那間，恍惚間，在這閃爍的光影變化中，不知自己是在虛幻的科技中還是在現實世界中，“懸浮”二字在我心中公升起。
真正進入《懸浮》是在今年暑假。 長假給了我充足的時間去細細品味，慢慢解讀。 窗外烈日炎炎，室內一如既往的安靜，懸浮技再次相遇，就像老人一樣，親切、敬業，甚至沉浸其中。 我覺得好的作品就是這樣，像一棵老茶樹，乍一看粗獷樸實，但慢慢想想，嘗起來卻像香泉一樣醇厚優質，讓人回味無窮。 我一直認為，讀一本好作品，就是把自己完全交給時間，讓時間在專注和獲取中平靜地度過。
故事從一聲**鈴聲開始，循著曲玲和戴有斌的腳步，我開始走進乙個虛幻的世界，乙個看似與世界截然不同，實則密不可分的奇幻世界。 接下來，我彷彿是懸浮在幻覺與現實中的粒子，在這個跌宕起伏、跌宕起伏的世界中，體驗著不一樣的精彩人生。
雖然世界在懸浮，但“懸浮”的結構異常清晰鮮明，可謂清晰明了。 這就像不同的光線圍繞著不同的角色並將它們分散開來。 他們移動和跳躍，按照自己的邏輯在自己的軌道上慢慢發展。
故事的情節從收到乙個陌生的**開始，然後向讀者展示了乙個陌生的世界，這非常符合這個**的整體氣質——現實與幻想的跌宕起伏。 ** 共分為九章，每章都以鳥命名，分別是“白鶴”、“烏鴉”、“黃雀”、“鸚鵡”、“喜鵲”、“夜貓子”、“孔雀”、“鴿子”、“鳳凰”。
每章的名稱都有自己的含義。 比如第一章以“白鶴”命名，有其獨特的含義，白鶴象徵著乙個潔白純潔的世界，主人公戴有斌的出現，對於處於迷茫狀態的曲玲來說，就像是一縷從鬱悶世界之外飄來的一絲溫暖和安慰， 這在某種程度上可以掩蓋生活的挫敗感。這個古怪的孩子，對於此刻寂寞無聊的曲玲來說，就像白鶴的到來一樣，會帶來不一樣的人生經歷和體驗。
在作者的精心安排下，每一章的名稱都極具意義。 例如，在“烏鴉”一章中，你會看到這個黑暗的世界就像乙隻不忍閱讀的烏鴉。 小男孩戴有斌，帶著離奇的人生經歷和悲慘的遭遇，不禁讓人對“前方路漫漫”“希望在哪裡”感到迷茫。 在《鸚鵡》一章中，你自然會聯想到，這一章的內容不是關於你自己，而是關於別人的故事，或許這也是一種用別人的聲音來掩飾自己內心的脆弱與猶豫，最終在別人的世界裡照顧自己孤獨的自己的一種方式。 短標題和豐富的內容是作品的亮點和特點之一。
結構如此清晰，但內容卻如此豐富。 ** 九章清晰可見，但每章的主要敘述各不相同，從第一人稱的有限視角到上帝或全知的第三人稱視角即使你是同乙個第一人稱，角色也會根據章節而變化。
第一章《白鶴》，以作家曲玲的語氣和視角書寫，無形中拉近了與讀者的距離第二章《烏鴉》的第一人稱是戴有斌名義上的母親，也就是戴大衛的崇拜者，通過她對戴大為的痴迷和愛，她了解了戴大為的一些處境，並通過第一人稱從另乙個角度，讓故事在變化中繼續懸浮;在第三章中，又簡單地改成了第三人稱，從上帝的視角俯瞰地球，讓讀者能夠清晰地了解人物之間的關係和情節的走向。 敘事主體的調整和變化，也使得故事的結構不斷在幻想與現實之間切換，使讀者的心靈自然而然地跟隨這些情節和結構的變化，開始跳躍。
如果說九章就像九行散落開來，那麼《桃花林》則像乙個大容器，裝滿了故事的人物和情節，也無形中裝滿了人間的懸浮。 “桃花林對生者是一種威脅，對垂死者是一種安慰。 “森林很大，來來往往的人不計其數;森林也很小，太小了，容不下乙個人的喜怒哀樂。 無論如何，機器時代不能離開血肉之軀，機器不冷，靈魂還在。 也許這就是作者的聰明才智，借助某種載體，在無聲的表達中，表達了自己的意圖，當然，這種意圖可能是不確定的，正是這種不確定性，讓讀者在現實與幻覺的變化中感受到了世界的多重可能性。
幾乎所有的**都離不開人物形象的塑造，《懸浮》也不例外。 **角色不多，但每個角色都在講述自己的故事，離奇的曲折，平淡或枯燥，他們都在自己的軌跡上奔跑，就像機械人一樣——其實機械人並不是按照人的外貌呈現在世上的，有時候，面對幻想和現實，很難分辨出誰模仿了誰， 誰變成了誰。有那麼一瞬間，她覺得自己就像沙漠中一株缺水的植物，生命在流逝和枯萎，她對此無能為力。 這是曲玲的自我描述，現實生活中的分離是那麼的清晰，而另一端的孩子又是那麼的親密，所謂的現實與幻覺，其實是介於乙個念頭之間。
僅僅在虛擬中尋找真相是不夠的，我們還必須在現實世界中擴充套件自己。 “因為如果你不小心，你最終可能會在一本書中讀到關於你自己的資訊。 不管是戴友彬，還是曲玲，還是戴大偉、陳星河、鐘秋亭，......他們背負著難以言喻的困境，很像現實生活中的我們，心中並不充滿滄桑，但不可否認的是，總有星光熠熠的時刻。 即使在機器時代，也仍然有麻煩，因此可以看出角色的立體性和多面性。
在1000名讀者的腦海中，自然會有1000個哈姆雷特，而在《懸浮》這本書中，多維的視角和多重的衝刺，使得作品的主題完全不同，這也是這部作品的偉大之處。 無數的意象和離奇的故事造就了作品的主題，也是不可預測的，有多種可能性。
在機器時代，死亡的話題仍然存在。 人們常常在有限的血肉中尋找機器的無限未來。 主人公戴有斌曾用一句話打破主題，“這**讓我感覺自己站在現實與虛構的世界裡。 *這個主語似乎具有很強的辯證性，引發了人類的思考。
從另乙個角度看，人類所有的細微之處似乎沒有區別：植物與樹木之間，山與水之間，甚至身體與身體之間，都沒有能讓人興奮的區別。 然而，從遙遠的宇宙或人類的角度來看，世界終究還是在變化，變化是這個世界永恆的真理。 從人類到機械人，從機械人到人類，日復一日，虛構和收穫都有無限可能。 （第 10 版）。
上接第3版）正如作者陳崇正自己所說：寫作沒有意義，表達才是意義所在。
這讓我想起了馬爾克斯的《百年孤獨》。 初讀時，被它的艱澀和曖昧所迷惑，知道自己的路太淺了，於是果斷放棄了。 後來，隨著各種評論的不斷沉浸，我發現並不是所有的好詞都像一加一一樣簡單明瞭。 有人說，作為文學作品，當作者完成作品的塑造時，作者就不復存在了。 因為下一次是留給讀者的，只有經過讀者的解讀，作品才能真正意義上地表達出來。 因此，一部好的作品不怕演繹，不怕不同人的演繹，只有多方位、多方位，才能給作品帶來豐富的效果。
其實，當我第一次走進《懸浮》時，我就覺得自己的思緒處於一種懸浮的狀態，有點迷茫、頭暈目眩，完全不知道自己陷入了什麼樣的境地，彷彿被一雙看不見的手抓住了，只能順著作者的節奏，瞬間踏入虛無的世界。 但越讀越覺得懸浮的世界，早已是桃色和柳綠色，心裡有一種特別的味道。 也許這就是作者的聰明才智，在沉默中給你無限的可能性。
每一章，每乙個人物，以及他們的對話，都蘊含著深刻的哲學思想，像一塊壓縮的餅乾，咀嚼著無限的能量，越讀越覺得膨脹。 比如“分離是這岸對岸的常態，是人與人之間的常態”，看似無意，實則表達了分離的本質，語言樸實，思想深刻。 “所謂靈魂的厚度是一種想象，儲存在量子計算機中的靈魂沒有厚度和長度可言，但如果你想讓虛擬靈魂沒有呻吟聲，你需要用我的故事和場景，讓每乙個靈魂都像是經歷了輪迴，在不斷重置和重新整理的過程中感受收穫記憶的快感。 就像是對主要思想的高階總結，這些不經意間說出的句子各有千秋，因此它們像金子一樣閃耀在每個讀者的心中。
《人民文學》主編石占軍曾評價：“陳崇正用科幻元素，以驚人的想象力探索人類的未來，輕飄飄的背後，是深邃的哲理。 石總編的文字精闢獨特，一字一句都精美絕倫。 仔細閱讀這部作品，你會發現，在科幻元素的背後，蘊藏著無限的情懷和深刻的哲學思考，值得一遍又一遍地閱讀，細細品味。
一種懸浮，另一種美妙的東西;生而漂浮，死而生華麗。
既然沒有人能定義自己的人生，那就讓我們在現實中起起落落，在虛幻中求真，“用反思穿過科技的窄門”，走向無限的未來，重新邂逅生活中的各種美好。
評論：楊玥。
審稿人：周偉.
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