Florets and Fresh Meat一直想擺脫“花瓶”的標籤，他們通常訴諸於“自毀”來達到這個目標。
擺脫偶像形象的束縛，脫掉美妝濾鏡，演繹接地氣的角色，確實挑戰演技，但也更真誠。
也許這就是“不折不立”的原則，效果真的很好。
就像《長津湖》中易烊千璽的臉被燻黑一樣，他沒有展現出主角的氣場，反而贏得了觀眾的認可。
趙麗穎，乙個圓臉的85後花兒，也在《幸福到萬家》中飾演了一位鄉村婦女的角色。
趙麗穎的評價褒貶不一。
今天，我們來對比一下，鄉村婦女應該是什麼樣子？
劉琳塑造的經典角色之一，就是《父母之愛》中的江福華。
劇中的時間線應該從解放後開始。
四五十年代農村婦女的典型案例以江福華為代表。
她承載著時代的悲哀。
她的丈夫對她沒有感情，他們已經結婚乙個月了，甚至還沒有發生性關係。
她的丈夫入伍參戰後，就再也沒有音訊。
江福華沒有經歷過婚禮和蜜月期，也沒有花太多時間陪伴丈夫，但她成了村里的寡婦，照顧公婆成了她的責任。
直到她被母親的哥哥帶回城裡，原因是為了讓她看看外面的世界，享受生活。
她臉上帶著笑容離開了，不知道自己還是逃不出命運的桎梏。
江福華為哥哥嫂子當了自由勞動力，一連生了五個孩子，親自撫養長大。
她的嫂子甚至覺得她的真名也是江福華**，所以她給她改了江福華。
很多觀眾對江福華這個角色不感興趣，覺得她的存在只會給嫂子安傑帶來麻煩。
劉琳飾演的江福華，氣質確實很強，是家裡的一股叛逆之風。
就像安傑和他的妻子一樣，觀眾中沒有人重視她的勞動和奉獻。
江福華長期被忽視，為了證明自己是家庭的乙份子，而不僅僅是保姆，她經常忍不住發脾氣來顯示自己存在的價值。
雖然她的做法確實不合適，但在當時的農村婦女眼中，她缺乏文化和自我意識，不懂得如何撫慰自己。
妹妹看似過著城裡人的生活，其實江福華只是把田間活變成了家務，把照顧公婆變成了照顧孩子。
劉琳憑藉略顯傻傻的演技成功塑造了江福華這個角色。
她有著樸實無華的特質，但同時又執著而堅定，更重要的是，她陷入了迷茫無助的生活中，失去了自我認同。
江福華一生的悲哀，其實深深地體現在他看似野蠻無理的表情上。
江福華後來嫁給了老丁，雖然這是她的第二次婚姻，但卻是她第一次真正體會到婚姻和愛情。
這段婚姻是江富華一生中難得的輝煌時刻。 那些年，江福華還在忙碌，但他忙碌得滿滿當當，前景無限。
在那個時代的背景下，“江福華”並不是少數，儘管它現在似乎是世界上的奇蹟。
江福華在別人的幸福生活中找不到自己的生活。
她的感受、想法、態度和意見都不重要，都可以忽略不計。
在劉琳天生演技的加持下，無數觀眾看到了江福華，覺得他就是他們曾經認識的那個“江福華”。
因為每天對一件小事知足的傲慢表情和找不到自己的迷茫，以及小小的運氣。
劉琳生動地詮釋了江的精髓，有觀眾認為是因為她的外表平凡樸實。
然而，劉琳的一生卻充滿了知性的氣質，她優雅的笑容猶如溫潤的玉石。
劉琳為角色精心設計了她的短髮和深黃色**，構成了她的形象。
演員本人的形象與角色的成功無關。
劉琳自己應該是重點，她抓住了那個時代農村女性的特點，塑造了大時代小人物的性格。
比起恭帝，這並不誇張。
邱居的官司》和《幸福到萬家》分別由鞏俐、趙麗穎主演，兩部電影均改編自同一位作者的**。
《秋菊打官司》是鞏俐根據陳元斌的《萬場官司》改編的，《幸福到萬家》改編自陳元斌的《秋居官司》。
影視作品都講述了萬家的故事，就連村長也是同乙個人，很多劇情都有相似之處。
這兩部作品都有自己獨特的視角和視角，不是簡單的翻拍。
因此，將其與其他人進行比較是完全有意義的。
在《秋菊的官司》中，龔煌從乙個大氣美麗的形象變成了乙個蓬頭垢面、懦弱的樣子，憋著孕肚在村鎮裡遊蕩，內心渴望得到公平對待。
被風吹拂的高原讓她的臉頰點綴著高原紅，深色**底，破舊的紅色棉襖，一條幾乎褪色的綠色頭巾，這一幕曾經在鞏俐和張藝謀的獲獎作品中閃耀。
這看起來很質樸嗎？
當然不是，她游離的眼神裡滿是農村婦女被命運迷惑時的感情，發人深省。
80年代的故事《秋菊的官司》，描寫了一位農村婦女秋菊因丈夫被村長踢而喪失行為能力，她四處奔波試圖討回公道。
秋菊匆匆走在田野小路上，腳步堅定果斷，眼神中卻沒有一絲期待。
到了鎮上後，秋菊抬起頭，輕輕環顧四周，頓時讓觀眾覺得她很少來城裡，但現在丈夫的病情更加危急，不敢貪圖新奇，不敢閒逛，只能匆匆一瞥。
秋菊因為丈夫受傷，去了村長家。
如果你活在當下，你可能會毫不猶豫地提出要求，因為“我有理由，我怕什麼？
秋菊只是彬彬有禮地來到門口，好像要做客一樣，可是村長家請她吃飯，她卻一而再再而三地拒絕。
她被村長忽略了，臨走時，秋菊笑著和村長的家人打招呼：“阿姨，我得走了！”
秋菊的形象在熒幕上生動呈現，幾張圖片，幾句簡單的文字，展現出她樸實、善良、正直的氣質。
鞏俐飾演的秋菊與劉琳飾演的江福華不同，她已經體會到了與命運抗爭、為自己權益而努力的道理。
江福華很幸運有乙個好哥哥，他把她帶出了鄉下，但她這輩子幾乎不屬於她。
秋菊一直生活在農村，雖然沒有受過多少教育，但她已經開始意識到自己的存在。
女性自我意識的覺醒，正是因為時代不同。
在江福華時代，她和老丁是二婚夫妻，雖然如此，但他們在法律上也是結合的，互相扶持多年。
老丁死後，他的子女在安排葬禮時，根本沒有考慮江富華的意見。
江福華早就學會了接受逆境，她有父母，有公婆，有哥哥嫂子，生活中有老丁，但自己卻一無所有。
秋菊就不一樣了，雖然她不懂得深奧的道理，也不像江福華那樣見多識廣，但她已經懂得了如何戰鬥和堅持。
如果丈夫和妻子受到傷害或影響，他們應該有權表達自己的意見。
由於時代的變遷，如今的女性已經有了自我意識，並取得了長足的進步，她們懂得奮戰和堅持，但仍有一定程度的視力侷限性。
村長在秋菊即將分娩時召集了村民，及時將她送往醫院。
秋菊此刻已經變得心軟了，也許是出於原諒，也許是出於寬慰。
這時，她期待已久的情況終於出現了，村長被帶走調查，秋菊雖然想阻止，但無奈。
秋菊一直渴望的，或許只是一句道歉，也就是一絲認可。
在鞏俐的演繹下，秋菊這個角色充滿了沉悶，她帶著一種倔強感堅持了下來。
鞏俐的演技並不是秋菊臉上沉悶的原因。
當獨立意識剛剛萌芽時，對前方道路一無所知的樣子恰到好處。
誰敢說鞏俐是質樸的？看到她霸氣的妝容和驚豔的紅毯照，誰敢說她質樸？
說到偶像包袱，可以說鞏俐當時有各種氣場。
80年代末，她是戲曲大學的驕傲;他主演的這部電影橫掃柏林、坎城和威尼斯電影節，並獲得了奧斯卡提名。
鞏俐在國內百花獎、金雞獎中多次獲獎，獎盃獎盃滿滿。
她放下了所有的驕傲，在鄉下和家鄉生活了幾個月，只為離生活更近一些。
為了更好地適應這個角色，她和當地人一樣，在過去的幾個月裡很少洗澡，洗頭時會使用洗衣粉。
如果27歲的女演員被別人取代，就算她獲得了這樣的榮譽，她還會選擇自毀形象去演一些不受歡迎的角色嗎？
當電影終於開拍時，光環公皇在銀幕上已經看不見了，取而代之的是膽小、迷茫、蓬頭垢面的秋菊。
龔煌憑藉飾演的秋菊成為首位獲得威尼斯女演員獎的演員，同時也獲得了金雞獎女演員獎等國內外諸多獎項。
所有人都可以看出，這些角色被刻畫得很真誠和用心。
幾十年來，農村婦女的代際更迭見證了時代的巨變。
它在外部和內部都發生了巨大的變化，它確實是革命性的。
趙麗穎飾演的何星福，已經成長為乙個成熟獨立的女性。
在何星福的位置上，江福華和秋菊的自我意識並不完整，但是卻變得非常完整，甚至可以說是與生俱來的。
面對封建習的婚事，何興福沒有退縮，也沒有妥協，徑直朝著村長兒子的後腦勺砸去。
丈夫感到愧疚，高興地去村長家道歉。
幸福依舊堅定，堅持自己沒有錯，問村長：如果被欺負的是女兒，你會怎麼做？
後來，該村被徵用建廠，工廠的汙染問題也隨之而來。 何幸福不僅勇敢地維護了自己的權益，還帶領全村人參加了這場鬥爭。
身為新時代的女性，何幸福深知，堅持不僅是一種態度，更是一種智慧，這與秋菊的堅持不同。
她有正確的三觀，所以她不會輕易在追求幸福的過程中妥協和退縮，堅持為屬於自己的東西而奮鬥，從不貪圖別人的東西。
何興福雖然享受了九年義務教育，但文化水平並不高。
然而，在她生命的每個階段，她都表現出堅定的步伐。
當丈夫一起面對困難時，表現出深厚的感情和高尚的品格;她表現出遠見卓識和勇氣，帶領全村創業致富。
何幸福是三代女性中最幸福的，因為她自信獨立，內心飽滿充實。
趙麗穎飾演的角色何星福總是顯得有些無聊。
有人評論說她太白了，看起來不像農村人，但很漂亮。
演講者顯然對農村有一些誤解。
在當前的5G時代，農村和城市地區有什麼區別？
農村也有很多面板白皙、美麗、身材高挑的女孩，她們也是父母的寶貝。
快樂的人不會做農活。
就算常年在外面打工，普通人也很少會有這麼白皙的膚色。
當我們站在一起時，與我們丈夫一起工作的女性似乎不會從同乙個角度看待事物。
作為名人，無論是在農村還是在城市，想要用普通人描繪出乙個接地氣的形象，就算選擇曬黑，也是很平常的事情。
畢竟，成為一盞燈需要花費大量的時間、金錢和精力，這對於普通人來說是相當困難的。
因此，在新時代，農村婦女可以擁有白皙的膚色和迷人的容貌，但如果乙個普通人變得如此白皙，以至於在整個村莊中脫穎而出，似乎就不那麼令人信服了。
觀眾對演員外貌的要求沒有那麼苛刻，但更大的問題是表情，這也是趙麗穎最受詬病的地方。
賀幸福在整部劇中大部分時間都面無表情，除了偶爾的笑聲。
觀眾只能感受到喜怒哀樂四種情緒的喜悅，讓人感到非常尷尬。
或許是因為沉浸於古裝劇很久了，對偶像包袱的表情控制成了本能。
很多演員都有乙個共同的問題，就是害怕表情太多，因為害怕自己長得醜。 趙麗穎似乎也不例外。
這部劇改編自著名作家的作品，前作的改編直接讓張藝謀和鞏俐達到了人生的巔峰。
《幸福到萬家》原本由《甄嬛傳》導演鄭小龍執導，因此上了熱搜。
後來進行了宣傳，稱讚趙麗穎打破了形象，演了乙個農村婦女，充分創造了乙個話題。
大家開播後，發現劇情扣人心弦，演員陣容強大，但女主的表演過於謹慎，似乎在擔心自己不夠好。
整部劇結束後，雖然前期有些部分並不精彩，但後半段可以說是默默無聞。
這也是很可以理解的，畢竟農村偶像劇並不是很受大多數人歡迎。
同樣是知名導演的作品，也是頂級女演員主演，也是根據作者原著改編的，《秋菊的官司》在海內外廣受歡迎，但《幸福到萬家》卻飽受爭議。
劉琳摒棄了偶像的包袱，毫無顧忌地扮演了江福華一角，而她飾演的臃腫質樸的秋菊在威尼斯電影節上大獲成功，成為觀眾津津樂道的話題。
看看隔壁的熱依莎，她放棄了繁華世界的美貌，卻在年初憑藉《山海》拿下了飛天大景。
轉變角色、拓展表演領域的願望，不是要改變角色設定，而是要調整自己的定位。
追求永恆的美麗和優雅，同時立志成為備受尊敬的老戲骨，在事業上既完美無瑕，又名利雙收，這不是現代女性的錯。
趙麗穎同志還需要努力，小華的逆襲還沒有成功！