2024年12月10日至2024年4月14日，由中意策展人共同策劃的“與達文西對話：文藝復興與東方美學特展”將在上海博物館展出。
展覽還將展出文藝復興時期的藝術傑作，如達文西的原創油畫《飄逸的女人》、《大西洋手抄本》的多部手稿、公尺開朗基羅的珍貴素描，以及五代的《門盤車》、南宋梁凱等中國古代繪畫傑作、 以及四明唐伯虎的《秋風扇》。可以說，“對話”二字貫穿了整個展覽。
展覽現場本次展覽最重要的展品是達文西的畫作《飄逸的頭髮的女人》，這幅畫也布置在最**的展廳裡，擁有專屬的空間。
李奧納多·達·芬奇的《飄逸頭髮的女人》。
展覽現場這幅畫《飄逸的頭髮的女人》被裝在乙個古老的金色框架中，作品本身有一本書那麼大，但它足夠珍貴，足以引領這樣一場東西方藝術對話的展覽。 享譽全球的達文西真品油畫不超過20幅，《飄逸頭髮的女人》也是達文西唯一獲准出境的真品油畫。
上海博物館書畫總監凌立忠認為，與《飄逸頭髮的女人》的對話，應該是上海博物館藏品中第乙個推薦唐寅（唐伯虎）作品《秋風扇》的。
唐寅的《秋風扇圖》。兩部作品都屬於同乙個時代，都描繪了女性。 李奧納多·達·芬奇和文藝復興時期是在十五世紀，也是在中國的明朝時期。 十五世紀，西方文化藝術的中心在佛羅倫斯，在遠東，文化藝術的中心在武門地區，“四明家族”誕生，唐寅是代表人物。
凌立忠說，雖然兩位藝術家生前並不相識，但今天我們見證了兩部作品的“相互期待”，甚至有人開玩笑說：“唐伯虎的'秋風'讓達文西的女人頭髮飄逸。
李奧納多·達·芬奇的《飄逸頭髮的女人》。凌麗接著說，有學者認為《飄逸頭髮的女人》是達文西畫《岩石聖母》之前的一幅素描，但越來越多的學者認為這是達文西當時刻意追求的一種畫法：優雅、線條為主，留下大量空白，跌宕起伏， 並具有東方魅力。這與明代繪畫風格從寫實到寫意的轉變相呼應。
類似的對話在展覽中隨處可見。 例如，明代沈周的《彩虹橋畫頁》就與達文西手稿中的橋梁設計方案相對應。
周明申，《彩虹橋的圖片頁》。
沈周的懸空彩虹橋與達文西的軍橋的對話元代趙勇《長松馬卷》中對馬的描寫，與達文西對馬的科學分析相對應。
（傳記）袁趙勇《長松系馬圖軸》。
趙勇的馬與達文西的馬形成鮮明對比杜健的明代《女畫卷》生動地刻畫了“畫家肖像”的場景，可以與《蒙娜麗莎》等文藝復興時期的肖像畫進行對話。
明杜瑾《淑女畫卷》。
明都瑾《淑女畫卷》部分唐寅的《鶴卷》描繪了醫生王冠在山河之中觀鶴的場景，這是唐寅為王冠量身定製的“別名圖”（王冠，鶴），可以與達文西的塞西莉亞肖像《銀貂少女》有對話。
明唐尹，《鶴畫卷》。
尹明堂，《鶴畫卷》部分展出的是梁凱的《南宋道君畫像》，這在當時往往是一幅大型壁畫的底座，與達文西的素描和手稿相對應，還有公尺開朗基羅的素描《腿》，這是一幅大型雕塑的草稿。
南宋梁凱《白道君畫像》。
公尺開朗基羅素描“腿”。“與達文西對話”展覽的展廳設計，也體現了東西方對話的巧思。
展廳中軸線上展出義大利一側的18件展品，尚博的18幅古畫圍繞中軸線形成一條矩形的周邊迴圈線。 策展團隊並沒有“強迫”東西方作品併排展示，而是透過門廊和梅花窗欞，形成了一種相互呼應和理解。
展覽現場上海博物館館長楚曉波表示，我們採用了獨特的對話方式，從兩個角度帶領大家進入一場跨越時空、超乎想象的奇妙旅程。 在這裡，觀眾可以欣賞到東西方在同一時代卻又截然不同的藝術表現形式，欣賞東西方跨越千年、不同時代卻又相似的藝術風格。