**：娛樂。
2024年，國產木偶劇還沒有走出一對“國CP”。
年初，市場對今年的CP爆款寄予厚望。 在目前的傀儡片榜單中，有網文上的頂級IP**，有如火如荼的流量演員，有網友期盼已久的“要爆皇帝”，也有網路上傳聞的“真情侶”。
然而，很多準備通過CP感爆發的當下夫妻，卻在觀眾的罵聲中回到了家。 取而代之的是“性收縮”、“性邪惡”等網路熱詞。
在各平台的年終頒獎典禮上，《滄瀾決定》中的“地心引力”、《燦爛星辰》中的“吳璐能逃”，《大豐打衛》中的王鶴棣、田熙偉等古偶CP頻頻登上微博熱搜。 在激動人心的人群中，只見了2024年的國產傀儡CP。
那麼，為什麼2024年的國產傀儡劇中沒有一對“國CP”呢？而“性收縮”和“性邪惡”，為什麼會取代cp感呢？
為什麼這個cp不能“擊倒”？
敲CP本質上是一種情感補償。
心理學博士柴方元告訴娛樂工作室，觀眾敲CP主要出四個需求。
首先是尋求情感共鳴，即觀眾通過人物之間的互動體驗，與愛情、友情等深層情感達成共鳴和滿足二是逃避現實。 面對生活的壓力和挑戰，觀眾可能會選擇沉浸在虛構人物的理想化關係中，以獲得心理安慰第三是社會歸屬感。 圍繞 CP 的討論和追隨者為觀眾提供了對特定社群的歸屬感;四是理想化投射，即觀眾將個體對理想關係的期望投射到劇中人物身上，達到替代性情感滿足。
根據Funji發布的《粉絲圈女生心態調查報告》，接受調查的CP粉絲單身率超過百分之九十，“母胎獨唱”更是超過4843%高於“目前單身”。 當被問及“腦癱能給你帶來什麼快樂”時，不少受訪者表示“比戀愛更快樂”，是“精神上的安慰”和“情感寄託”，能讓他們“身心快樂”和“相信愛情”。
然而，“性收縮”和“性邪惡”的出現，意味著影視作品中的CP不僅讓觀眾難以產生共鳴和投射，甚至產生了叛逆的心態。
微博博主@語言指揮中心將“性收縮”定義為：“性張力的反義詞，給人一種無所事事甚至有點落魄的感覺。 這個詞原本流行於將於2024年8月上映的電影《燃燒的冬天》中。 電影中，周冬雨、劉浩然、曲楚曉“接力吃冰塊”的著名場面，看似想傳達一種曖昧火熱的氛圍，但鏡頭中卻缺乏美感和性張力。
12月1日，“性惡”一詞再次出現在微博熱搜上。 曾有網友解釋，“性惡”比性收縮更可怕，以至於達到了惡毒的程度。 這個詞多用來形容國產劇，有些演員的氣質特別怪異，有毒。 在話題下，不少網友提名了鏡頭運動、燈光、妝容、“惡毒”外表的國產劇片段。
12日、19日，某平台公布了“樂子人影視獎”評選名單。 娛樂工作室發現，網友提名的最佳CP榜單，大多來自《狂飆》《八角籠》等不依賴CP感的現實題材。 在最難的CP名單中，都是依靠CP感帶來火力的古代傀儡和現在的傀儡，比如《烟花在我的世界裡》中的宋妍許琴，《一念關山》中的寧遠洲任如意，《愛如營》中的石堰鄭淑儀等等。
截至當晚23點，在最緊張的角色評選中，得票數最高的是《烟花在我的世界裡》和《漫漫長季》的傅維鈞。 在性限制最強的角色中，得票最多的依舊都是偶像劇男主，比如《憶念關山》中的寧遠洲、《我人間烟花》中的宋嫣、《長月餘燼》中的玉台餘燼。
富含CP情懷的偶像劇，如今卻成了“性收縮”和“性邪惡”的溫床。
為什麼會出現“性收縮”和“性邪惡”？
為什麼在最需要CP感的國產偶像劇中，充斥著“性收縮”和“性邪惡”？
謝X心理學曾分析，性張力的核心點在於“放鬆”，而放鬆感會給角色帶來魅力。 很多觀眾認可CP感很強的演員，往往是因為兩人的互動很自然，可以讓觀眾代入，比如沈騰和馬的“沈馬”組合。
性收縮力體現在力上，鉚接到“力”上，很刻意地“力”。 因此，“性收縮”往往不是源於外表本身，而是過度“用力”帶來的不適和不協調。
在國產偶像劇中，這種“力感”首先運用在台詞和動作設計上。
在《戀愛營地》的原著《錯調情》中，作者對女主角鄭姝意外出場的描述多採用第三人稱視角進行讚美，比如在鄭淑儀與秦樂之的橋段，鄭淑儀的驚訝主要通過店員的口來描述，比如“紅色簡直就是為你膚色量身定做的”“我覺得你穿這個比我們雜誌上的模特還要好看”。
* 畫這麼多筆觸來描繪模樣，目的就是為了建立讀者的想象空間，建立人物形象。 但在影視改編中，演員和服裝已經可以直觀地展現出女主角的模樣，台詞的功能更多的是突出人物性格，推動主線劇情。 不過，《愛的營地》還是保留了太多原著中“彩虹屁”的表象，看似想證明什麼，但又顯得相當“有力”。
其次，是演員在表演中的“力量”。 在人物魅力的呈現上，很多偶像劇演員還停留在20年前的具體動作和模式上。 比如一些男演員展現帥氣的方式，還是通過**衣服、凹形、泡泡聲等動作，但姿勢、氣質、舉止、衣著等細節卻根本跟不上。 這種刻意的膚淺感官刺激，是一種“力量”。
張頌文曾在一部紀錄片中展示了演得太狠意味著什麼。 比如，當他聽到女朋友意外懷孕時，正在緊張的演員會立即皺眉、撅嘴、來回翻白眼，表現出慌亂和恐慌。 張頌文提到，當乙個演員不停地動嘴的時候，基本上就是在想下一步該怎麼演，但有時候演得不準確，演得太準就不準確。 如果演員想知道自己想做什麼，他會以身作則，但當他不知道該怎麼做時，他的肌肉就會失控，他扮演的是一種生理反應。 任何高層次的內心都不如演員的生理反應那麼美妙。
這種放鬆的感覺對於現在的夫妻來說更為重要。 娛樂工作室此前報道稱，觀眾評判古代木偶的標準是氛圍感，即演員能否演繹想象中的神魔，而道濾鏡BGM的服務能否有所幫助。 但傀儡觀眾用常識來評判演員，演員表演的首要標準就是要符合現實邏輯。 比如在現實生活中，觀眾更常見的是孟彥辰這樣溫文爾雅、恭敬的總裁，而不是很多偶像劇中皺著眉頭、不了解大局、不尊重普通人的總裁。
演員常華森曾在與新浪娛樂的對話中回應“性收縮”的標籤。 他提到，當他知道自己要在《一念關山》中拍攝一場洗澡戲時，他覺得自己需要展現出非常強壯的身體和腹肌，所以他瘋狂地減掉了脂肪，但同時，也會導致他的臉有些凹陷， 他被觀眾稱為“小妞”。將來，他承諾自己會發胖。
從古偶的畸形美學到對人們正常健康姿態的追求，這也是對表演“放鬆”的追求。
偶像劇劇本失敗。
“性收縮”和“性邪惡”出現的根本原因，是國產偶像劇在親密關係劇本中的過時。
比如，《脫軌》的主人公齊煉得知初戀江小淵的身體裡可能住著別人的靈魂後，一改以往的溫柔，上演了捏下巴、撞牆、單手擁抱等一系列“霸道總裁”行為，逼迫江小元按照自己的意願生活和工作。
然而，在親密關係不再是必需品的時代，觀眾更關心的是雙方在親密關係中的地位是否平等，是否能給對方帶來積極的價值。 柴芳媛提到，現代女性傾向於尋求平等的伴侶關係，抵制性別刻板印象。 對各種形式的親密關係持開放態度，例如非傳統的家庭結構和性取向。 女性觀眾更注重個人成長，她們對親密關係的期望也發生了變化，她們更欣賞真實、複雜的人際關係描寫，而不是過於理想化的浪漫。
那麼，曾經風靡一時的古代“強迫戀愛”虐待狂劇集，在如今的觀眾眼中，對女性不尊重，情緒不穩定，甚至容易發生家暴。 12月17日，參賽作品《出軌顛倒》也登上了微博熱搜，觀眾愛上了與顏值和偶像劇不匹配的理髮店老闆陳方舟，卻理解和關心江小元。
可以發現，2024年的偶像劇大多是改編自5-10年前的，以晉江***為代表的愛情劇，但電視劇集觀眾的整體年齡、教育程度和愛情**讀者卻大相徑庭。
晉江文學城使用者畫像研究顯示，晉江市使用者年齡主要集中在18-29歲，主要使用者群體為低收入學生。 不過，雲和資料顯示，2024年，愛芒友新獨播劇的平均年齡為29歲8-31.3歲之間。 很多愛情片在社會經驗淺、三觀尚未完全形成的青齡群體中流行，無法滿足成熟觀眾的道德感和價值投射。
《CP上癮：年輕女粉絲的創造性情感體驗》一文提到，如今的CP粉絲已經不滿足於老式的浪漫敘事了。 作為一種跳出常規的探索，CP不遵循現實中婚姻和愛情的邏輯，也不照搬傳統浪漫中強男弱女的模式，而是以自身的情感經驗為線索，去感知、理解和詮釋CP的情感關係。
以2024年走紅全網、收穫221條微博熱搜的“滄瀾情侶”為例。 在《蒼蘭訣》中，《長恆仙君x小蘭花》遵循了傳統的婚戀邏輯，即男主承擔了三界的正義，為正義犧牲了愛情;女主角小蘭花對男主有著深厚的愛，願意為男主的正義犧牲自己。
然而，“小蒼蘭夫婦”跳出了這個邏輯。 東方清倉作為反派，在仙界沒有道德約束和沉重的使命，他只為自己和親人而活，所以他可以拼命救出小蘭花，批判仙界的虛偽。 和東方清蒼在一起的小蘭花，不必遵循“強男弱女”的模式，而是能找到自己存在的意義，勇敢地追求自己想要的東西。
相比之下，《蒼蘭情侶》的戀愛模式更接近當代人對親密關係的想象，更容易引起觀眾的共鳴。
CP感的本質在於兩個人之間“1+1 2”的化學反應，在於兩個平等的個體賦予對方的情感價值和身份。 但在如今的很多偶像劇中，對CP感的理解，只是過去流行角色和橋梁的混合體，導致角色和行為邏輯站不住腳，情感核心過時。 再加上過於用力的演技，“CP”感自然會變成“性收縮”和“性惡”。
愛是美麗的。 但如何寫出愛情之美，是一堂課，不能用公式來設定，也不能成為備忘單。 只可惜，2024年的國產偶像劇，大部分都沒“過關”。