有油膩麵條就不要打窮人！劇版《三支隊伍》告訴你如何為窮人演戲國產懸疑劇如今成為觀眾追逐的流量密碼。 不過，這類劇涉及題材多樣，那麼哪乙個最吸引觀眾呢？
如果要說最吸引觀眾的，不是別人，就是懸疑+時代。 《狂飆》《漫漫天》《隱秘的角落》等作品，似乎通過選擇特定的時代背景，為懸疑故事蒙上了一層神秘的面紗。
當下火爆的《三支隊伍》就是其中之一，它不僅有著扣人心弦的追兇情節，還以90年代末20世紀初為背景，完美還原了時代氛圍。 建築、服飾，都不符合時代的設定。
這部劇在細節上令人矚目，每個角色都生動地呈現在觀眾面前。 有人說“國產劇裡沒有窮人”，看完《三支隊伍》，觀眾應該做好重新整理認知的準備。
“窮”不是膚淺的炫耀，更不是靠言語來說服。 在衣食住行四個方面，刻畫非常重要，不可忽視。
兄弟倆雖然搶錢殺人，但在逃亡的過程中，卻沒有機會給自己買一件好衣服。 兩人一直穿著同一件汗衫，領子黃黑相間，大概穿了好幾年了，但布料太鬆了，再也看不清原來的顏色了。
至於王二龍身上的外套，其實是從六子家的衣櫃裡撿到的。 而王家的老母親更是淳樸，身上的背心破舊不堪，布料上還有層層的球，甚至捨不得換新的。
小孫女身上的衣服髒兮兮的，褲子膝蓋上有兩隻小狗，看起來像是用**形布料修補過的。
不過，年長的觀眾可能知道，這種修補是小朋友在玩耍時撕破褲子，然後用**形布縫起來的常見方式。 看著這雙褪色的小布鞋，看著就心疼。
在逃亡的路上，王氏兄弟找到了他們的第六個兒子，乙個“朋友”，也是百感交集。 家裡沒什麼好招待的，連一包速食麵都沒有，只好熬點乾麵，加兩片青菜葉，用少水盛上清湯。
雖然王二勇嫌棄的說：“我沒說要加個雞蛋”，但兩人還是狼吞虎嚥，餓得做不到。 劉子沒有反駁，默默地給一旁的兩人剝了蒜。 真正經歷過困難時期的人可以用一口食物來應對。
而入獄十年的程冰，心裡幾乎都疲憊不堪，找不到工作。 要麼坐在電動車上啃幾塊錢的包子，要麼手裡拿著一盒炒麵坐在路邊。 目之所及，苦澀之情溢於言表。
這部劇最能體現“窮人”無奈的部分，在於住房方面。 王老母親的房子破爛不堪，牆上有泥磚的痕跡，大雨即將來臨，房子怕漏水。
一進門，房間裡的家具也破舊不堪，桌椅板凳全黑，歲月的灰塵擦不乾淨，鍋碗瓢盆也帶著歲月的痕跡。
這一刻讓人明白，對於一些人來說，活著已經很困難了，也許這也是王大勇和王二勇誤入歧途的原因之一。
當然，兄弟倆也過得很悲慘，逃到一家招待所裡連窗戶都沒有。
黑暗、狹窄、隔音效果差，門可以踢開，更不用說安全了，唯一的優點就是價格便宜。 畢竟，在沒有錢的日子裡，一切都要生存。
在賓館附近，到處都是破損的自行車。 仔細想想，能生活在這樣混雜的地方的人，大多經濟拮据，只能蹬著自行車出門。 而這輛自行車可能不是他自己買的，也許是從某個地方偷來的。
十年後，公交車開始流行起來，但像程冰這樣經歷過長期牢獄之災的人，依然有停留在過去的習慣，以為落車後只需要把錢交給售票員，卻發現他們都主動放硬幣， 不要給零錢，也不要退款。
衣食住行，這四個方面真實地展現了“窮人”的生活質量。 細節的表現對觀眾來說是最身臨其境的，這樣的細節比那些口頭上喊得可憐的、其實過得舒服的角色更能引起共鳴。
國產劇最大的問題之一就是“懸浮感”。 然而，一些創作者不僅沒有意識到自己懸浮的視角，反而更喜歡從高處拍攝窮人，這是弄巧成拙，成為笑柄。
以《紅塵之戀》為例，男女主外出訓練，住在村民家。 破舊的房子和新州床和家具的發現之間的矛盾感覺很不一致。
女主在桶裡洗澡，鵝步步走進屋子，嚇得她丟了臉。 導演真的去過農村嗎？而隨後男女主換上的衣服更是莫名其妙，畫風突兀一變，彷彿穿越了一般。
更可笑的是，有網友撿到，娜扎洗澡的木桶，竟然是用來在鄉下殺豬的。 這只能說，如果導演不懂，就不要用力拍，否則只會弄巧成拙，成為大家嘲笑的物件。
而在《無所畏懼》中，由熱依扎主演的羅英子，卻被丈夫騙，欠了銀行幾千萬的債務，被趕出了豪宅。 按理說，她應該找個小出租屋，過上艱難的生活。
然而，結果卻是她轉身租了一間100多平公尺的精裝房，嶄新的家具，明亮的窗戶，每天四菜一湯，家裡還有600萬現金。 即便如此，即使是來自農村的小保姆也會在各個地方挑刺。
國產劇為什麼很難引起觀眾的共鳴？一方面，故事是無稽之談和陳詞濫調，無論是老闆還是女強人，生活中怎麼會有那麼多逆襲，多了普通人無所事事的生存。
另一方面，導演想拍窮人，卻不願意真實地觀察窮人的生活，結果拍出乙個又乙個笑話。
不過，《三支隊伍》給人的感覺不一樣，展現了導演的誠意。
從衣食住行等細節入手，讓觀眾感受到真實而接地氣的情感。 演員們對窮人字的演繹也自然生動，真實地展現了底層小人物的生活狀況。
中國導演！求求你了解《三支隊伍》的導演是怎麼拍《窮人》的！這部劇還在更新中，希望後續劇情能更精彩一些。