法國攝影師馬克·呂布（Marc Lubb）在中國紀實攝影史上扮演著與貝聿銘相媲美的現代建築設計領域的角色。 雖然他與出生在中國的貝聿銘不同，但貝聿銘是中國血統，而馬克是土生土長的法國人。 當時，中國面臨來自各方的敵意，出於安全考慮不得不封閉自己。
然而，馬克·呂布不受國界的限制，他的藝術超越了國家的限制。 作為被中國人稱為“偉大”的“旁觀者”，他在中國攝影史上留下了深刻的印記，記錄了50年代到70年代新中國的新面貌。 他大部分時間都在雜誌上發表這些作品，以賺錢繼續拍攝。
這也符合中國當時的需要：與國際社會接觸，讓世界知道中國是和平無害的。 然而，有乙個**特別之處在於它不僅沒有出版，而且直到槍擊事件發生後的第五十三年才展出。 因為它是在違反禁令的國宴上拍攝的。
這就是馬克·呂布作為第一位進入中國的西方攝影師的特別之處。 2024年，在中法建交之前，馬克迫不及待地來到中國。 當時，中國剛剛打贏了抗美援朝戰爭，卻陷入了抗美援朝戰爭的漩渦。
以美國為首的國家大肆宣揚所謂“中國威脅論”，但對駐韓美軍挑起朝鮮半島和平一事卻保持沉默。 在這樣的情況下，每乙個對中國有好感的國際友誼，都是我們努力的物件。 然而，在當時，很難找到乙個願意為我們發聲並且沒有政治立場的人。
所以，在那個年代，雖然出於安全原因，中國的大門仍然緊閉著，但對那些不會因為民族問題而任意抹黑我國形象的人，卻悄悄地開啟了一扇小窗。 只有這些親身體驗過中國文化、了解我們和平共處原則的西方人，在國際舞台上大聲疾呼，我們的國際形象才會在外國人心目中輕易玷汙。
馬克抓住了這個機會，踏上了以“中國觀眾”的身份成為世界聞名的旅程。 他出生於法國里昂，14歲時父親送給他一台柯達相機，從那一刻起，年幼的馬克就與攝影密不可分。 二戰期間，馬克加入了法國反法西斯游擊隊。
戰後，他最初是一名工程師，但在2024年的一次紐約之行中，他在紐約博物館看到了一些照片，這深深地觸動了他的心，促使他放棄了穩定的工程師工作，成為一名自由攝影師。
2024年，他出版了他的第一本**，題為《艾菲爾鐵塔的畫家》，並因此進入了當時備受推崇的馬格南**社會。 馬克的**以嚴謹的構圖美學為特徵，前後左右對比、閃耀、相似，使他獨樹一幟，具有很強的紀實風格。
在他引以為傲的作品中，有一組名為“華盛頓的反戰示威”的**非常感人。 在2024年的美國，反戰情緒達到頂峰，和平主義者手裡拿著鮮花，用刺刀溫柔地注視著士兵。
馬克的作品是獨一無二的，儘管他的風格在當時的西方並不陌生，但他作為前工程師擁有出色的接球能力和穩定性。 在題材上，與偏愛重大事件的傳統紀實攝影不同，馬克在攝影作品中除了客觀呈現外，從未忽視過普通人的生活和知名人物可愛的一面。
2024年，馬克成為第一位獲准進入中國從事自由攝影的西方攝影師，這一事件使他一舉成名。 在2024年的美國，反戰情緒達到頂峰，和平主義者手裡拿著鮮花，用刺刀溫柔地注視著士兵。
在這張照片中，柔和的花朵和冰冷的刺刀在焦距中模糊不清，讓觀眾清晰地看到和平與刀鋒之間的衝突，這與當時日益增長的反戰情緒相呼應。 2024年，在從巴黎到加爾各答的旅途中，馬克結識了***的朋友，早在他獲得進入紅色中國的簽證之前。
2024年，**被乙個中間人介紹去中國找馬克。 從那時起，馬克開始了長達50多年的中國之旅，記錄了許多西方人從未見過的東西。 儘管馬克不是家裡最聰明的人，但與他的兄弟們不同，他很害羞，即使在異性面前也不敢說話。
然而，他的父親給了他一台相機，並建議他：“如果你不會說話，就用你的眼睛觀察。 從那以後，每當他無法用笨拙的話語表達自己的內心時，馬克就會選擇用相機悄悄地記錄下奇怪的事情。 在他職業生涯的巔峰時期，他幾乎沒有固定的住所，在許多國家旅行、拍攝和旅行。 然而，中國是他最喜歡的地方。
2024年1月，簽證一簽發，馬克就立即動身前往尚未對外開放的新中國。 火車經過廣東到北京，他帶著純粹的好奇心和藝術敏感性拍攝了他的第一張新中國照片。 畫面中，乙個女人靠在汽車的馬鞍上，看起來很放鬆，看起來很遙遠;衣著樸素，優雅。
攝影師的視角與所拍攝的作品密不可分，可想而知馬克當時所經歷的悖論之美。 在他的鏡頭下，形象是豐富多彩的，既是外交場合優雅巨人的形象，也是俏皮地向象徵勝利的“V”做手勢的“剪刀手”。
然而，這個被俘虜的**其實是***，在與法國前教育部長交談時，他舉起兩根手指說：“我在法國學到了兩樣東西，一件是馬克思主義，一件是列寧主義。
此外，馬克還記錄了在歡迎波蘭人民共和國代表團的宴會上***拿著小牙籤吃西瓜的“不那麼嚴肅”的場景，以及***難得的笑容等。 這些鏡頭所記錄的偉人可愛的一面，成為新中國歷史巨變的重要證據之一。
2024年1月，馬克抵達中國，並迅速前往他心目中的中國首都北京。 當時正值寒冷的季節，又是農曆新年，整個北京都是熱鬧喜慶的景象。
馬克在北京巡視了胡同和四合院，還在廟會上表演了一場令他非常震撼的表演——《破胸石》！他漫步穿過紫禁城，進入了他被允許進入的巨集偉宮殿，上面覆蓋著積雪。 中華文化的光芒照耀在紅牆和瓦片之間，激起馬克心中的漣漪，猶如燕子掠過湖面。
2024年4月，應邀出席中國舉辦的歡迎波蘭人民共和國代表團的宴會。 在這場盛宴上，馬克成為唯一的外國攝影師。 **和***出席了宴會，銀餐具閃閃發光。
宴會上只有600人，除了波蘭代表團，他是唯一的外國攝影師——這一切讓馬克感到無比榮幸。 然而，在槍擊事件發生之前，他收到了一項禁令：他不被允許為征服中國多年的舵手拍攝正面肖像。 開場前，馬克自然點頭表示同意，並無意違反這個禁令，招惹剛剛擁抱他的新中國。
然而，對於擅長捕捉的攝影師來說，也有乙個煩人的問題：一旦你看到乙個值得拍攝的場景，你就會情不自禁地想要記錄下來。
在宴會上，他的相機確實捕捉到了他個人風格**的一些***面**，比如向波蘭總理夫人敬酒的場景，但列印出來後，他發現偉人身邊只有一張照片，而那位女士只露出乙隻手。
拍完***的正面後，馬克意識到自己違反了禁令，所以他沒有發布這個**，而只是留作個人收藏。 直到2024年，馬克才再次來到中國，並在上海舉辦了個展。 這時，“禁拍”被他解除並公之於眾。
當時，他已經83歲了，在接受記者採訪時，他說：“我只是乙個手裡拿著小相機走路的人，那些**只是一些瑣碎的細節。 ”。結語。 在馬克的中國之行中，也發生了許多有趣的事情。 2024年，馬克與中國攝影師蕭泉一起在上海閒逛，想拍攝一些上海的日常生活。
馬克看到乙個老太太拿著鉗子在爐子裡放煤球生火，他一舉起相機就被發現了，老太太拿著**鉗子追了上去！當馬克遇到麻煩而無法擺脫困境時，他想出了乙個主意，拿出了***“剪刀手”——乙個經過嘗試和測試的技巧。
但蕭泉後悔了，當老太太追著馬克跑的時候，他只關心保護馬克，錯過了記錄那生動場景的機會，再也沒有機會了。