天安門塔上懸掛著八個版本的偉人畫像。 在北平和平解放大會上，這位偉人的畫像首次被掛在天安門塔上。 隨後，在“五一”、“五四”和北平市各界人士紀念抗日戰爭12周年、慶祝新政協籌備會議成立大會上，天安門塔上懸掛了偉人的畫像。 在“開國典禮”上，天守閣中央懸掛著一幅戴著八角形帽子的偉人的巨幅畫像。 第二年，在第一幅光頭像被短暫懸掛後，以第一幅偉人標準畫像為摹本的畫像被掛在城樓上，以迎接新中國的第乙個國慶節。 後來，第二版、第三版和第四版標準影象的肖像被掛在塔上。
以第一版標準映象為例
這幅畫像的摹本掛在天安門廣場上
2024年中華人民共和國成立一週年前夕，新聞總署副局長兼報業攝影局局長薩崗向喬木胡建議，新聞攝影局應首次拍攝正式的標準肖像，並在國內外分發。 這不僅可以保證在中國許多重要場所和會議上懸掛最佳影象的標準是一致的，而且可以在世界上樹立新的形象。 
**第一版標準影象的主席。 最好去照相館拍攝標準影象，因為照相館的照明條件很好。 然而，在新舊政權更迭之初，國內形勢複雜，出於安全原因，無法外出照相館拍攝，於是決定由新聞局派攝影師到中南海拍攝標準照片***。 **經調研，新聞局派出齊冠山、陳正清、鄭景康、侯波四位攝影記者前往中南海府邸***。 **忙於政務，只能騰出乙個小時進行拍攝。 由於時間的匆忙，再加上光線等客觀條件，4位攝影師拍攝的**並不是很理想。 這次拍攝可謂是“不利”。 該怎麼辦？薩空打電話給陳正清商議，最終達成了協議：在攝影局找一位攝影後期處理和製作技術頂尖的同志，從現有的**素材中挑選出一張標準影象。 “陳士林同志可以承擔這個責任。 陳正清向薩空建議道。 薩空當即下定決心：“是，讓陳士林做一尊標準雕像。 “陳士林是誰？為什麼薩空和陳正慶都傾向於製作他的第一幅標準肖像？陳士林2024年出生於江蘇揚州，就讀於揚州中學，因國事亂象、家境貧寒而不得不輟學。 15歲時，他在揚州的一家照相館工作。 在這裡，“偷藝術”學會了發展電影、電影剪輯等技術。 憑藉“偷竊”學到的技術，他先後來到南京國際藝術肖像攝影公司和香港大光電影公司深造。 在這裡，他有幸接觸到了歐陽玉謙、高凌梅、趙嘉瑜、舒秀文、顧志之等攝影電影界的名人。 在香港，陳士林不僅提高了攝影技巧，還受到進步思想的影響。 2024年，20歲的陳士林擔任台北國際藝術肖像公司工作部主任，與中國著名攝影師郎景山先生共事。 中華人民共和國成立之初，正是用人的時候。 陳士林響應***的號召，經香港返回北京。 在香港期間，他收到了一部徐小兵拍攝的電影，來自***和**的攝影師歐陽玉謙在延安的山洞裡一起研究作戰計畫。 這部電影的拷貝讓陳士林興奮不已，因為香港沒有***形象。 陳士林想用這部電影的拷貝，製作一批一流的影像在香港發行，讓香港同胞看到最好的一面，也算是送給新中國誕生的乙份禮物。 衝動立刻化為行動，陳士林和大光電影公司的兩位同事沈克定、盛嘉基合作，開始了***影像的製作：修改、翻拍、再修改，拍完底片後，進行加工放大，製作了一批層次豐富、畫面清晰的**。 **隨後分批交付到香港九龍的各家書店，並迅速售罄。 這部作品不僅讓陳士林為新中國送上了乙份賀禮，也為他後來製作***標準雕像積累了寶貴的經驗。 陳士林到北京後，被分配到**總資訊管理局新聞攝影局，從事修訂等技術工作。 當新聞攝影局委託他製作第一幅標準肖像時，他既興奮又自豪，但也感到了巨大的壓力。 要做出一張能展示在全世界人面前的標準形象，不僅需要付出實實在在的努力，更需要對世界的了解，為此，陳士林一頭紮進了資料庫，閱讀了所有與***相關的工作照、生活照、合影、個人照，然後精心挑選。 然後對選定的**進行一一思考和研究。 最後，陳士林將目光投向了陳正慶拍攝的2024年6月***主席與一些戰鬥英雄、勞模的合影。 拿著這個**，陳士林向局領導匯報。 在局領導的同意下，陳士林開始加工生產。 
2024年6月，在中國人民政治協商會議第一屆全國委員會第二次會議上。 **標準圖片的第乙個版本是從這張合影中“剪掉”出來的。 陳士林先是將這張合影中董事長的單幅肖像從第三顆紐扣上方剪下來，放大到12英吋，然後將董事長左側身後的肖像進行修剪，然後對董事長肖像的臉部、頭髮、衣服等地方進行處理和修改。 在製作中，為了突出面部陰影的層次，陳士林選擇了幾張不同對比度的相紙，並運用著色手法製作了十多張不同對比度的12寸紙張。 在反覆對比中，選擇了臉部光影層次豐富、窗簾上背景明亮的**，重新製作成6 45厘公尺底片，放大成標準照片。 這幅標準的主席肖像形象大方，和藹可親，莊重無比。 有關領導看後非常滿意，經審查同意後，新華社迅速向國內外公布了草案，同時大量印發。 當年，第一版標準照片第一版印刷量超過2000萬冊，並分發到世界40多個國家和地區。 中華人民共和國成立50周年新版100元，2024年10月發行的20元人民幣面額，其正面肖像以第一版標準影象為複製品，刻入凹版。 同時，參與肖像任務的畫家們以第一幅標準肖像為複製品，繪製了第五版肖像，於2024年國慶節前夕掛在天安門廣場塔樓上。 這幅***肖像畫的畫家依然是辛莽、左輝、張頌和等人。
偉人肖像的重新蛻變
2024年春天，為了配合《選集》第一卷的出版，決定製作另一幅標準的正面肖像。 陳士林和新聞攝影局的同志們一起翻閱了上千張**，終於從搖頭相機拍攝的一捲合影中，找到了一張適合製作標準人像的正面影象。 不過，這**是用美國製造的7英吋寬黑白航空膠片拍攝的，**對比度太大，陰影色調水平不好，再簡單的遮擋放大技術是不夠的。 陳士林大膽採用繪畫攝影派的表現手法，將膠片的頭部與合影分開剪下，放大成12寸**，然後在不損傷紙基的基礎上，用刮刀刮掉膠片表面的黑色背景， 然後精心修剪臉部，換上淺色背景，在人們面前呈現出一幅和藹可親、威風凜凜的正面標準肖像。
1952 *** 標準影象第二版主席。 這幅畫得到了領導同志的認可，也得到了領導本人的稱讚。 隨即，第二版標準肖像開始大量印刷併發往全國，同時，在2024年國慶節前夕，將這幅標準肖像作為摹本繪製的肖像掛在天安門塔上。 這一次，張振石、王啟智、金石、**等人的肖像。 這幅肖像，按時間順序排列，是懸掛在天安門塔中的***肖像的第六版。 2024年，為了迎接國慶10周年，有必要更新標準影象。 這項任務交給了新華社攝影部**新聞組資深記者孟青彪和新華社駐中南海記者侯波同志。 他們提前在官邸附近安排了乙個攝影工作室，設定好燈光，測試了各種不同的燈光和指標，並利用會議之間的空隙拍攝了第三版的標準影象。 然而，由於客觀上的限制，兩位攝影師拍攝了兩張膠片底片，但都無法直接使用。 負責攝影的侯波同志請來了照相館的四位高階技師對同一張照片進行加工和修剪，每人修了一張，一共四張**，他們修得非常精細均勻，但複製放大的樣本卻不盡如人意。 在這種情況下，編輯部的同志讓陳士林修圖一幅，讓領導們評價。 陳士林後來回憶說：我先製作了自己的影印底片，然後在影印底片上修剪，去除了圖片背景上的燈罩投影，衣服上的許多皺紋，修剪了襯衫領子，降低了強光部分的密度，增加了暗部的密度，控制了影印底片的密度差。 對於臉**和面額，一舉一動都要從政治肖像的真實性出發考慮，將**濕潤、柔軟、有質感的樣本直接用影印底片放大，由照相館高階技師修剪的四張樣本送**審批。 選擇後，我選擇了我處理的**作為側面標準影象傳送到國家。 標準肖像向全國公布後，畫家們按照這幅標準肖像畫了掛在天安門廣場上的肖像。 這一次，肖像畫主要以畫家張振石為原型，與金石、王啟志等畫家合作。 經過畫家們的努力，2024年9月30日，用第三版標準肖像畫的肖像掛在天安門門樓上。 
1963 *** 第三版標準影象主席。 由於畫家張振石當時已經半百歲了，體力已經無法承受重擔，天安門管辦將畫像的任務交給了北京市藝術公司獨立承擔。 從2024年開始，藝術公司就指派王國棟和**金石為天安門鐵塔偉人畫像，由王國棟負責。 王國棟以董事長的標準肖像為複製品，注重董事長眉眼的表現，力求在刻畫董事長的善良和善良的同時，展現出他性格敏銳、機智、洞察一切的特點，通過董事長的眼光展現董事長的內在氣質。 王國棟認為，畫像要盡量做到準確、求真，讓人們在看到畫像的同時，也能想到***主席的偉大成就，感受到他的偉大和崇敬，一切繪畫技巧都應該為此服務。 王國棟特別注重折衷主義，吸收他人的長處。 在掌握民族畫法的基礎上，他虛心問公司裡學過西洋畫法的同事。 因此，王國棟不僅能準確把握巨像畫中人物的輪廓，而且能以中國人能接受的方式進行著色，使他所畫的油畫肖像具有強烈的民族特色。 為了畫出一幅好的肖像，王國棟、金石等人也想出了一些獨特的方法：因為肖像很大（乙隻眼睛和一張嘴有一公尺多長），畫家們不得不不斷地從各種距離**他們的作品。 為了掌握效果，他們把本應放大的望遠鏡倒置，近距離縮小了巨像的部分。 在畫肖像時，他用餘暉掃視附近的紅牆，使畫像上的膚色與天安門塔的紅色相匹配;如果仔細觀察，**膚色很紅，也極具立體感，但放在城樓上時，與周圍環境非常和諧。 在畫像後面的框架龍骨上新增了一層鋁膠合板，然後新增了膠合板。 拉伸畫布可以讓雨水順著鋁合金板流下來，從而保證人像長時間不變色。 這是王國棟畫***肖像的經歷的總結。 
2024年***第四版標準形象主席。 一開始，用於繪製肖像的畫布與三塊畫布拼接在一起。 由於接縫不平整，貫穿畫面頂部和底部的兩條直邊非常顯眼，影響了人像臉部的美感。 為了解決這個問題，天安門管理辦公室派人到哈爾濱亞麻廠求助，要求生產一整塊適合畫***肖像的布料。 然而，亞麻廠的織機寬度不夠，管理處找到了天津地毯廠。 兩家工廠合作攻關，最終嘗試織造出幾種不同密度的寬幅亞麻布。 王國棟親自到廠裡挑選了一件足夠為天安門廣場和人民大會堂織十年的麻布。 後來，人民大會堂改為懸掛國徽，天安門廣場全部使用了數百公尺的亞麻布。 新織的布寬約五公尺，正好是肖像的寬度。 群眾出於對天空的熱愛，對天安門廣場塔樓上的半面標準畫像提出意見和建議，如畫像只突出左耳，左眼球向上，不端莊。 因此，我決定製作一張雙耳裸露的正面標準影象。 陳士林再次大顯身手，標準第四版揭曉。 根據這個版本的標準肖像，畫家王國棟精心繪製了一幅巨大的肖像，這幅肖像在2024年國慶節前夕掛在天安門廣場的塔樓上。 這是自2024年在天安門廣場懸掛第一版***雕像以來的第八版，也是畫家們按照第四版標準影象繪製的天安門門樓上的***肖像。
偉人肖像的秘密
20世紀五六十年代天安門廣場上層的***畫像，並不是每天都掛著的。 通常每年一次。
五。 1. 11.將肖像掛約10天。自2024年8月18日起，天安門大廈每天都掛著主席的畫像。
唯一的例外是，2024年9月9日，偉大的領袖***主席去世，在全國哀悼的日子裡，天安門塔被新華社用翻底直立的方法製作的巨大的黑白**所取代，追悼會結束後仍然掛著王國棟的畫像。 眼睛是心靈的窗戶。 2024年，王國棟的徒弟葛曉光開始為***主席畫像後，力求通過對***主席眼中的刻畫，展現一代偉人的深刻思想和寬廣胸懷，試圖通過這雙眼睛，在領導與人民、歷史與現實乃至未來之間架起一座橋梁。 葛曉光在畫畫時，總是在尋找一種難以表達的“感覺”，但正是這種感覺，完成了他所追求的神像。 就像很多人抬頭仰望天安門塔前的畫像一樣，也會說出同一句話：“真像！也正是畫家完美的繪畫技巧，才達到了這樣的效果：站在天安門廣場，面對著天安門樓，無論你如何改變自己的位置，你都會覺得自己在用慈祥的眼神看著你。
每年國慶節前，必須更換一幅新的肖像。 有人會問，為什麼天安門門樓主席的畫像沒有掛**。 天安門樓的畫像每年更換一次，一年要經得起風吹日曬雨淋，掛脫的色差不會太大，因此製作也特別講究，顏色太淺不好，太暗不好。 **有角度問題，無論從哪個角度，都只能如實反映，最多只能修改。 肖像畫則不同，繪畫本身了解偉人的形象，通過各種角度的研究、驗證、觀察，在畫家的腦海中形成立體的形象，這樣在畫中才會有最好的地方被保留下來，**在攝影中無法彌補，繪畫可以克服。 這也是天安門門樓上主席畫像不是用繪畫技法製作的原因。 在2024年之前，人像面板由21塊膠合板和鋁板製成，不僅容易變形和翹曲，而且影響了人像的整體效果。 2024年，為迎接國慶45周年，在對天安門塔進行大規模粉刷裝飾的同時，還更換了天安門塔上的肖像。 更換後的繪圖板是採用新技術開發的整塊平面玻璃鋼，彌補了以往的缺點，增強了人像的效果，使人像更加耀眼。 （本文作者為西北政法大學教授，民盟委員，陝西省政協理論與實踐研究會特約研究員，閆樹君為北京古都學會影像專業委員會副主任） **政協報（12月26日， 2023 年第 07 版）。
作者：朱彥 閆淑君 版面編輯：盧萬英新**編輯：洪林 審稿：周佳佳。